РУМУНСЬКИЙ КУКАЙ Красномовний пропуск

сторінки

  • Домашня сторінка
  • OGL
  • 1
  • ТО
  • HA
  • КАРТА
  • 3
  • ШО
  • LRK
  • R H
  • Б Р К
  • P R
  • R C

"Я думаю, що великий поет без учнів схожий на людину без дітей".

Красномовний пропуск

місце першого кукай у Румунії, місце, де можна знайти інформацію про явище хайку з країни та за її межами

Субота, 31 січня 2009 р

Красномовний пропуск

(еліптичний та дефектний стиль висловлювання в хайку)

Еліпс - це троп абревіатури та концентрація виразу шляхом усунення непотрібних елементів, елементів, які маються на увазі і таким чином мають паразитичний вплив на мову. Однак, крім цього спеціалізованого значення, це також вимога спринтерської риторики. Мова і письмо, яке є занадто навантаженим і пишним, стає плідним, заплутаним, нестримним, одночасно розбавленим і нудним. Ось чому якісний дискурс уникає доказів, які є видимими та передбачуваними, щоб поважати свою аудиторію та вимагати її, крім викладання, більш інтенсивно та на вищому рівні.

Отже, еліптичний дискурс очищений лінгвістичним баластом і заплутанням відступів, щоб набути ясності та спринцової свіжості джерела, що випливає з глибин. Але, водночас, захоплення переконливим бурчанням, оскільки воно стає співучасницьким діалогом із передбачуваним інтелектом та чуйністю співрозмовника. Еліптичний дискурс провокує того, кому він адресований, на стійку та зосереджену увагу, але також постійно підтверджує його витонченість і розбірливість, постійно просить про його співпрацю, але також вітає його завдяки аромату гри, в яку він залучає його.

Однак для хайку еліпс - це не просто одна із дозволених та використаних фігур стилю, це, скоріше, відмітна риса стилю, в якому хайку будується словесно. Невелика кількість складів, які він може використовувати, змушує автора хайку усувати все, що є недостатньо значущим, виразним, сугестивним. Це змушує його в дусі економії засобів уникати повторень і придушувати слова, що не приносять додаткової інформації, часто віддавати перевагу коротким словам тим, у кого занадто багато складів.

Але еліптичний стиль усуває не лише зайві слова, а й усе зайве, бо це вже відомо, є частиною області загальних речей і кліше, термін дії якого минув. Будучи викликаючим віршем, хайку використовує більше ніж певний словесний жест, який показує, вказує, збуджує, закликає, провокує, підбурює. І саме тому його основною синтаксичною одиницею є фраза а не твердження. Уникаючи розповіді історії, опису чогось, доказування чи переконання, хайку не потребує дискурсивного стилю, виробленого в реченнях і фразах.

Отже, синтаксис хайку за визначенням еліптичний, він усуває рішуче (але лише настільки, наскільки це можливо, а не з наполегливістю підкорятися абсолютистському правилу) дієслів, слів, які є основою висловлювань і виражають дію. Так само, як вона дуже сувора у використанні прикметників, які, визначаючи іменники, атакують їх ауру. За відсутності дієслів, прислівники також більше використовуються у словосполученнях. Серед граматичних категорій кращі іменники та відносні слова - прийменники та сполучники. Іноді вставні слова.

Як я вже говорив, хайку навмисно бойкотує дискурсивний стиль, який викладає слова у речення та фрази. І це тому, що він не хоче виражати те, що можна виразити дискурсивною мовою та мисленням. Якщо для дискурсивного стилю, то фраза можна прирівняти до фрагмента речення, для автора хайку, це фундаментальна, автономна та стійка синтаксично-стилістична одиниця, що складається зі слів у значущих взаємозв’язках між ними. Більш вільно, фраза є фразою, що не викликає роздумів, із викликаючою, алюзійною, сугестивною функцією.

Тому еліптичний стиль вірша також є дефектним синтаксису речення. Як ми говоримо про прикметник досить що він є дефектним у ступенях порівняння (його можна використовувати лише в позитивному ступені), так само еліптичний стиль хайку не схильний інтегрувати фрази у речення або фрази, як ніби це лише їх фрагменти, а залишає їх їх повна автономія. Фрази, що використовуються в хайку, є самодостатніми. І їх функція повною мірою виконується лише настільки, наскільки вони мають дефект від підпорядкування у вищих синтаксичних одиницях.

Якщо ми розглядаємо фрази як будівельні матеріали, збірні цеглини, з якими вирощуються словесні споруди, ми повинні надати розподіл цеглинам, з яких складається хайку. Це дивовижна цегла, що охоплює в собі можливі світи, як мініатюризовані царства, укладені у волоський горіх чи фундук у казках.

Хоча однією з вимог хайку є простота, природність виразу, технологія отримання цієї природності, сповненої тверезості, все ще залишається однією. Це можна порівняти з трудомістким та кропітким способом, за допомогою якого прозорість металу вибирається з хвостосховища, з процедурою, за допомогою якої спирт із ферментованих плодів переганяється. Те, що видаляється і пропускається, видаляється за допомогою складних духовних операцій, щоб отримати чітке та алкогольне вираження вірша. Еліпс стає в хайку способом концентрації, есенціалізації, дистиляції. Таким чином, упущення стає красномовним. А утилізація - це очищення, грунтування, облагороджування. Таким чином, фраза хайку зберігає лише силу та букет світу, який вона викликає.

Красномовний пропуск - це також шанування, яке хайку викликає до дзен-ідеї про те, що порожнеча наповнена сенсом і продуктивною. Пропущені слова (навмисно чи лише начебто) красномовні, мета, яку він забиває, сповнена сенсом. Значення, яке читач відчуває, що випливає з алкогольної тиші між словами.

Також варто подивитися, як ці вимоги виконуються у кількох віршах. Відсутність дієслова у вірші Валерії Тамаш:

створює дивну атмосферу, ніхто не дзвонить у дзвони, і все ж у вежі знаходиться. беззвонний без обличчя і без тіла. Можливо, для тих, хто дзвонить у дзвони?

А у вірші Габріеля Йордана-Доробанцу немає дієслова, яке б говорило про якусь дію:

і все ж там відбувається щось делікатне, дивний синтез, про який стримано і тремтливо визнається лише тінь, залишена місяцем.

Ден Нореа потребує лише прийменника, щоб усі чотири іменники сказали все:

Очевидно, що могильник пасе своїх козлів на кладовищі, а в дріб'язковості людської штуки не вистачає делікатесу.

Ось сцена, в якій інші слова були б безглуздими:

Валерія Тамаш вибрала з можливих слів лише ті, що округлилися, як чашка, з якої ви відчуваєте, як букет поширюється лікеркою вірності, що перевищує будь-яку погоду. Що робить собака? Він біжить, радіє, радіє. Це наша уява.

Іоан Марінеску-Пуюу, розчарований таким, яким ми його знаємо, тримає нас в курсі новин:

За словами поета, це може бути одноманітний і дурний дощ, але навіщо самогубство? Через нову діру все вже виглядає інакше. І все-таки горе єдиної просіяної тіні. огортає вірш сумом. непоправний.

Габріель Йордан-Доробанцу не стогнав, у тому самому туманному тоні, висміюючи неприємності, він всю ніч спостерігав протистояння з гандикапом:

У колабораціонізмі та людській занедбаності лише цвіркуни, маленькі та розсудливі, дають гідну та корисну відповідь на вульгарну жорстокість.

А вірш Дойни Богдана Вурма складається лише з іменників, пов’язаних двома прийменниками, сполучником та прикметниковим займенником:

але достатньо, щоб повідомити про атмосферу загубленого місця у світі.

У вірші Іона Унтару:

факт чудово зрозумілий, не вдаючись у подробиці, бюлетень було знайдено, він упав, був у його кишені, мер спочатку скористався засобами, а потім.

Відсутність дієслова також дозволяє структуру з двома слабшими кіреджі, тобто з трьома фразами та трьома різними образами/ідеями.

Сцену з вампірським балом уявляє Мануела Міга, омар - це як алітерація слова гусар, рука пропонує танець, а остання (з культурним натяком на назву фільму) повертає нас до кільця життя і смерті:

Інший вірш, що належить Аурелу Реу, захоплює три образи, які не сходяться, але створюють значну напругу. Самотність пропонується символічно і дещо інтегрується у світ шляхом ототожнення з природною долею одинокого птаха.