Самсон і Даліла - Міланська Скала - Бертіні
Каміль Сен-Санс
Опера в трьох діяхза лібрето Фердинанда Лемера
(Перша вистава 2 грудня 1877 р. У Веймарі)
Пласідо Домінго: Самсон
Ольга Бородіна: Даліла
Жан Філіп Лафон: Первосвященик
Ільдар Абдразаков: Абімелех
Боналдо Джайотті: єврейський старий
Росаріо Ла Спіна: месенджер
Альфредо Нігро: мешканець
Деян Вачков: ще один філістер
Оркестр та хори Teatro alla ScalaМенеджмент: Гері Бертіні
Це Пласідо Домінго у чудовій формі, який ми знаходимо для цього Самсона, роль, чий діапазон добре відповідає його поточним засобам. Проте з роками рівень голосу помітно зменшився, і "гучний" оркестру зараз охоплює його досить часто. Але тембр все ще є, унікальний, без значного вібрато: справжнє диво, враховуючи відсутність фізичної опіки цього художника. В абсолютному вираженні інтерпретація є задовільною: однак це "загальне Домінго", коли марно прагнуть до поглиблення чи оновлення протягом багатьох років. Це трохи схоже на заморожені страви, приготовані за рецептами чудових кухарів: це дуже добре з перших часів, але оскільки смак завжди однаковий, ви в кінцевому підсумку шкодуєте про свій хот-дог.
У цій перспективі інтерес викликає конфронтація зі своїм партнером: Ольга Бородіна - розкішна Даліла, чуттєва, жорстока, з оксамитовим тоном, уникає нахабних надмірностей та бездоганної француженки. Цього недостатньо, щоб вивести нашого Самсона зі своєї рутини.
Під його перуку-расту Жану Філіпу Лафонту важче переконувати як Верховного жерця: його спів застосовується більше, ніж зазвичай, але його втручання часто виконуються на слайді або на риштуваннях на кілька метрів над землею; цього достатньо, щоб голос був повністю загублений.
Добре згадайте про ролі другого плану, досить доглянуті, з несподіванкою, коли на староєврейському знайдете ветерана Боналдо Джайотті.
Не дивно, що режисурі Гері Бертіні бракує прихильності у більшості театральних сцен, а також тієї класичної строгості, якої очікують ансамблеві сцени. "Щасливе середовище" - це часом найгірше рішення.
Найгірше відбувається від постановки "Уго де Ани", імпортованої з Генуезької опери, яка замінює продукцію Луки Ронконі, спочатку запланованої (Ронконі, який одночасно демонстрував шоу в Мілані, вважав за краще відмовитися від "Самсона", якого він не міг повністю спрямувати. сам).
Декор нагадує "Зоряні війни": металеві доріжки, конструкції з, схоже, оргскла. Тим часом костюми виглядають досить не з Горецького: червоні списи та нагрудні знаки для філістимлян, середньовічні сукні та головні убори для дам. У другому акті величезне ліжко виходить із крил під час "Моє серце відкривається до твого голосу", викликаючи веселість .
Коротше кажучи, ми б марно шукали будь-якої єдності, а якщо б не вдалося виконати просту керівну ідею в цьому галюцинаційному мотлоху.
В іншому актори залишаються самі собою (те саме можна сказати про танцюристів, хореографія така посередня) і виконують свою звичайну кількість.
Остаточний крах - це не подія: глядачів більше турбує міцність театру, аніж декор. Удача, це Самсон нічого не ламати !