Стиль цвісти, цвісти, розкрити свої стихійні сили - запрошення до танцю
Чи схожий я на те, що мені все одно?
У той час як частини танцювальної критики поводяться як великі теоретики та інтелектуальні наконечники авангарду, котрий справді вже давно потрапив, інші втрачають дистанцію до себе. Нехай танцюють », запитують, чи не є це також« поступками на смак публіки ». Його "форелевий квінтет" включає "доступні сцени з майже милим гумором", чи це "рецепт успіху"? Зустрічне запитання - чи потрібно вам задавати такий жарт? Що очікував інтерв’юер? Те, що Мартін Шляпфер каже, звичайно, що це абсолютно дешевий рекламний ролик, він просто хотів раз бути приємним для своїх глядачів? І тоді Ніколь Стрекер хотіла дізнатися, яку ціну платить Мартін Шляпфер за успіх: «(Мартін Шляпфер мовчить)». Так, справді, це говорить. Так, він мовчить, фрау Штрекер, бо він така ввічлива людина.
У серпнево-вересневому номері журналу «Танц» Хартмут Регіц запитує у берлінського режисера балету та старіючу зірку власної компанії Володимира Малахова, чи не дратує його, коли його знову і знову запитують, коли він піде зі сцени? А Малахов відповідає: "Чому ти не запитав у Нурієва чи Баришнікова те саме?" Якби режисерів балету переобрали за їх скромність, Малахова пішло б швидше, ніж за ним слід судити за його діями. (Дякую, Гартмут Регіц, це справді було слідчим.)
"Давайте подивимось на ці засоби масової інформації: чому людина давно віддає перевагу баченню в кіно, а не в театрі?" - так сказано в передмові того самого видання. Людина - так, на відміну від лебедя чи квітки? - Не можна повірити, що публіка воліє бачити балети в кіно, а не в театрі. Єдине, що у вас немає «Великого балету» більше одного разу на сезон на відстані, яку досить легко подолати. Тож має сенс зайти в кінотеатр за рогом, щоб побачити пряму трансляцію Великого театру, особливо коли ви можете побачити твори Стефана Тосса лише у Вісбадені, а не “Раймонду” в історично задовільній версії.
Говорячи про милий. Доріон Вайкманн зображує - ми говорили про відстань? - Лоран Шетуан, о, до речі, у тому самому буклеті «Малахов-це-Нуреєв-просто-старший-чи-краще»: «Коли він (нині Шетуан, а не Нурієв) повідомляє про своє дитинство на узбережжі Атлантики, про збитих Озеро та пориви, що штовхають перед ними гігантські гори хмар, тоді вода, здається, піднімається до тротуару Berliner Mitte і змиває ним столик кав'ярні ». Симпатично, чи не так? Також як метеорологічна інформація.
Але це цунамі художньої харизми охоплює автора разом із нею: «Навпаки сприймає себе як міраж (у вас його немає там, де дуже сухо, в пустелі? Примітка з розгубленої редакції) зараз Доріон Вайкманн, n'est-ce-pas?) Встаньте на якусь скелю з морським ентузіастом і дивіться на хаос, на зосереджену, розчавлюючу та катуючу силу природи. Не говорячи про це, воно (тобто Доріон Вайкманн, все-таки, так?) Одночасно уявляє, як Лоран Шетуан дивиться на танцюристів, коли він розв'язує їхні стихійні сили. Коли він закликає її нехай ураган її бажання виє під його уважними, вимогливими, можливо, навіть жадібними і нещадними очима ".
І якщо вони не вмирали від сміху, то вони читають танцювальні огляди і сьогодні. Не потрібно економити танцювальну критику. Завжди буде танцювальна критика.