Світло та вплив Частина 8 Практика необробленого впливу; фотоактивний

Мої фототур, семінари, курси, ...

світло

У жовтні 2018 року та січні 2019 року я буду проводити невеликий навчальний курс на тему «Світло та експозиція: аналоговий - цифровий (для реєстрації)» у СНЕ (Senior Network Erlangen). Підготовка триває вже давно, і я поступово опублікую тут деякий зміст заздалегідь.

Що потрібно знати про експозицію в необробленому форматі; все як раніше і як у jpeg чи є відмінності? Звичайно, це суто риторичне питання.

Криві експозиції для аналогової плівки та датчика

Ми вже знаємо першу картину з моїх власних оцінок зонової системи (див. Частину 1 та в моєму PDF-сценарії на сторінці 3). Я вже пояснював, що за допомогою мого кіноматеріалу контраст мотивів з 13 до 14 зон міг би бути добре перенесений у 10 зон зонової системи з відповідним розвитком. На відміну від того, що показано тут, початок зеленої кривої повинен бути нижчим, щоб порогове значення (перший підказка креслення) було правильно записано. Тоді крива дійсно обіймає бажану зону X, як це видно на моїх кривих. Синя крива тут теж занадто ідеалізована. Насправді він стріляє дуже круто далеко за межі зони. Ось чому він створений для приведення низьких контрастів (туману) на папір із нормальною градацією.

Червона цифрова крива датчика є визначальною.

Обмеження для датчика

Крива різко закінчується в точці насичення з максимумом білого. Крива обмежена динамічним діапазоном вниз у темну область. Існують різні підходи до визначення цього максимального обсягу. Справа в тому, що шум збільшується, а контрасти зменшуються. Там, де ви проводите прийнятну лінію, все обробляється по-різному. Якщо контраст об’єкта дуже високий, сьогодні допомагає лише те, що зробити HDR-зображення з додатковими рівнями експозиції (насправді це можливо лише зі статичними об’єктами). Однак вже проводиться робота над датчиками для камер наступного покоління, які також можуть відображати яскраве світло. Я хотів би тримати таку камеру в руках і нарешті точно знати, з чого починається відсікання з необработанного дисплея.

Константа, яка незмінно діяла для мене дотепер, змінилася із сирим опроміненням без того, щоб виробники повідомили нас про це. Я зробив серію експозиції з усіма наведеними вище методами вимірювання і помітив, що фотографії виглядають трохи темними.

Сіра картка сфотографована з усіма методами вимірювання

Тож я також виставив сіру карту, використовуючи всі методи вимірювання (я знав, про що ще не пишу). Тут також підтверджується, що все темніше 18% сірого і тому не відповідає сірій карті. Завдяки нещодавно придбаному програмному забезпеченню RawDigger я дійшов до суті справи.

Попередження: тепер це стає технічним!

Тепер я хотів точно знати і зробив додаткову контрольну серію з 16 експозиціями за допомогою ColorChecker для визначення точки насичення Gmax (максимум - у зеленому каналі). Якщо ви знаєте це значення, ви можете використовувати його для індивідуального вимірювання та оцінки сірих таблиць. Результати можна побачити в таблиці нижче.

Як бачите, Sony ще більше знизила тут середнє значення сірого. Точка насичення має відстань 4 замість 3 значень освітленості від сірої точки до насиченості з максимальним білим. На сьогоднішній день для цього не існує стандарту, саме тому він обробляється дуже вільно. Для jpeg існує стандарт зі значенням 18% для сірої точки, і, таким чином, відстань до насичення все ще становить 2,5 EV. Звичайно, це суттєво впливає на цільову експозицію, як я говорив у розділах вище. Розрахунок проводився за такими формулами:

  • Значення сірого: G/Gmax * 100
  • Відстань до насичення: log₂ (Gmax/G) або від значення сірого за допомогою
  • log₂ (значення сірого в%/100)

Є ще багато, що можна розповісти, і багато іншого, щоб пояснити, напр. Б. на тему значень світла, f-зупинок, якості різних зон значущих тонів. Обов’язково будуть додаткові висвітлювальні факти. Я, безумовно, буду звертатися до них на лекції і, за бажання, обговорюватиму та поглиблюватиму їх на своїх подальших уроках технології в СНС.

Для тих, хто хоче уважно прочитати, ви можете знайти мій детальний сценарій тут (станом на 10 жовтня 2018 року) у вигляді PDF-файлу за ціною 10 €.

Ось знову знімок з мого аналогового часу (поле Тойо 8 × 10 ″, Kodak Tri X 400), зроблений 15 жовтня 1988 року в Брукер-Лейх о 9:35 ранку.

Я думаю, що намір картини стає очевидним з першого погляду, коли ви дивитесь на картину збільшеною. Вони - кілька світлих листочків ще маленького дерева. Ці маленькі аркуші просто замалі для вимірювання точкового вимірювача 1 °. Тому я зосередився на яскравості в тумані і знаючи, що мій розвиток N + 1 зробить все інше. Так і було.

Через туман тут доводиться збільшувати контрасти. Таким чином, вимірювання експозиції проводиться для розвитку N + 1 зі значенням ASA 200. Експозиція проводилася з діафрагмою f/32 1/3 за 1 с, яка, проте, знову була продовжена до 2 с через ефект Шварцшильда. Точкове вимірювання показало зону II 1/2 в темному стовбурі з мохом, а світлі ділянки туману знаходились у зоні VI, частково VII. Метою було підняти це до зони VIII.

Я розумію свою інформацію про вимірювані зони на малюнку вище в рамках тренінгу з оцінки зон згідно з таблицею в моєму першому дописі на тему "Світло та вплив".

  • Частина 1 аналогічним чином розглядає основи
  • Частина 2 охоплює режими камери.
  • Частина 3 стосується цифрових методів вимірювання.
  • Частина 4 стосується точкового вимірювання в режимах A і M.
  • Частина 5 стосується методу вимірювання “висвітлення” та гребінця зони
  • Частина 6 стосується системи зон зони експозиції
  • Частина 7 стосується вимог щодо необробленої гістограми
  • Частина 8 висвітлює практику опромінення сировини