The Animal Castle, новий орієнтир для групи (
Через двадцять місяців після захоплюючого попереднього перегляду, опублікованого в їх прем'єрі Вісник тварин, очікуваний Тваринний замок нарешті приходить у книгарні. Звичайно, ця нова серія стосується одного з двох найвідоміших романів Росії Жорж Оруелл, Ферма тварин опублікована в 1945 р. байка про тварин, сатира про російську революцію, комуністичний режим та диктаторську владу, нав'язані Сталіним.
З самого початку сценарист Ксав'є Дорісон віддаляється від вихідного посилання. Він штовхає метафору про Ферма тварин на більш універсальному рівні байка може застосовуватися до багатьох політичних режимів усіх мастей. Крім того, це розширює відображення шляхом інтеграції елементів рішень, яких не було у вихідному романі. Словом, сценарист Третій Завіт взяв багато елементів оригінального роману або за адаптацією Жан Жиро і Марк Баті в їх однойменному альбомі, випущеному в 1985 році, але його відстань така, а інклюзивна точка зору настільки різна, що навіть знаючи контекст, людина залишається захопленою темою.
Попередня екранізація Жана Жиро та Марка Баті.
Насправді Ксав'є Дорісон посилив ізоляцію тварин та їх автаркію, перетворивши "Ферму" в замок. З перших сторінок виділяється імпозантний кастель. Неважко зрозуміти, що там може розміститися велика кількість тварин, що там можуть відбуватися погоні і що деяким дійовим особам вдається жити там приховано, невідомо для всіх. Справжнє упередження Дорісона полягає не в тому, щоб зосередити історію на заколоті тварин проти людини, а в тому, щоб засудити тоталітаризм режиму, реалізованого в самому суспільстві, і перш за все провести реакцію від найслабших до найсильніших.
Немає питань для його героїв зіграти Давида проти Голіафа! Для лідерів не можна використовувати свої здібності, щоб винайти нову зброю! Навпаки, рекомендується скасувати їх усі, щоб здійснити пасивний опір, як Ганді. Таким чином, зіткнувшись із імпозантним биком, який виконує роль місцевого тирана, та його когортою собак, прислужниками, єдиною метою яких є тероризування інших тварин (і підняття рангу), наші бійці опору намагатимуться передати ідеї, щоб зібрати максимум живих сил до своєї мети.
“Як боротися з насильством? "
"Більшість моїх серій засновані на читаннях з дитинства, пояснює Ксав'є Дорісон. І я відчував велике розчарування наприкінці "Ферми тварин", бо революція закінчилася погано. Що означало б, що зіткнувшись з диктатурою, чи то в сім’ї, чи в житті, рішення не буде. Але це неправильно! Швидше, Оруелл зазначає, що жорстока революція веде до диктатури. І ось, давно я намагався розповісти про чергову революцію, яка ця добре закінчується. Протягом багатьох років я виявляв в історії ненасильницькі революції, які вийшли більш-менш вдалими, як я пояснюю у вступі до книги, хоча це не пройшло без болю. Я думаю звичайно про Індію, а також про Сербію, Польщу, не забуваючи про Південну Африку, навіть якщо насправді не можна говорити про революцію. "
"Звідти я працюю як зазвичай, він продовжує: приймаючи бажання дитинства, і я працюю над цією первинною енергією дорослими руками. У цьому випадку підхід громадянської непокори та ненасилля для вирішення несправедливості та виходу з диктатури, який мені здається цікавішим, ніж показ того, як виникає цей тип тоталітарного режиму, процес, на жаль відомий та класичний.
На мою думку, уважний читач може знайти етапи руху за незалежність в Індії або сербської революції, про які ми мало знаємо у Франції. Ось що нам говорить "Le Château des Animaux": як ми боремося з насильством. Однак це не чудо-рецепт: він важкий і вимагає багато страждань. Перший ворог, з яким потрібно боротися, - це ти сам. Тому що я перший, коли на мене нападають, я відповідаю агресією, звичайно, словесно. Отже, такий підхід до ненасилля передбачає реальну роботу над собою. Те, що ми зможемо простежити у подорожі цієї героїні, мадемуазель Бенгалор. "
Перша подвійна сторінка історії задає сцену перед тим, як ми заходимо на територію замку
Незважаючи на ці основні аспекти свого сценарію, Ксав'є Дорісон не досяг би подвигу захоплення читача настільки, якби не прискіпливо працював над персонажем своєї героїні, молодої кішки, ізольованої матері кількох кошенят. "Я хотів створити м'якість у цьому персонажі, аналізує сценарист. Бо зрештою, найголовніше не те, чого вона досягне, а те, що вона буде оперувати сама. На початку у нас характер дуже м’який, ласкавий і ніжний. І її доведеться виховувати, щоб стати воїном, щоб битися всередині, чинити опір і керувати цим опором, незважаючи на її початкову сором’язливість. "
Існує багато посилань на Ганді.
З самого початку ми фактично виявляємо, що ця героїня за своєю суттю покірна. Однак, перегортаючи сторінки, і без того, щоб її подання зникало, вона демонструє мужність, альтруїзм і навіть владну силу характеру, коли йдеться про її дітей. Отже, читач розуміє дилему, яку зазнала ця мати родини, яка виховує своїх дітей наодинці. Вона поступово усвідомлює, що, незважаючи на всі зусилля та поступливість, вона не зможе врятувати свою сім’ю від програшної битви. При всій своїй чутливості Дорісон вводить ці елементи дрібними штрихами: кілька діалогів, потім мовчазна сцена, так що читач інтегрує ці дані і вчиться самостійно цінувати особистість героїні, справді далеко від цього.
Викриття Фелікса Делепа
Щоб здійснити цю серію тварин за суттю і яка, очевидно, звертається до людей образно, вам потрібен був видатний дизайнер, ювелір у своєму мистецтві. Тому ми очікували автора, досвідченого у вправі ... Але всупереч усім сподіванням, молодий автор 26 років підписує свій перший комікс. Результат не менш вражаючий. На особливо щільному зрізі, зробленому Ксав'є Дорісоном, Фелікс Делеп залишається сліпучим за будь-яких обставин. Його тварини дуже надійні, навіть у своєму антропоморфізмі, важливою ланкою співпереживання з читачем. Деякі незначні ефекти "мультфільму" посилюють певні реакції тварин, іноді опуклими очима а-ля Текс Евері, але все це залишається достатньо легким, щоб подати історію, не завдаючи шкоди реалізму теми.
Цей молодий дизайнер, ім’я якого ми швидко запам’ятаємо, пояснює, як він потрапив у цю шалену пригоду: " Льюїс Тронхейм був доповідачем на моєму останньому курсі моєї школи коміксів. І мені несподівано повезло, що він спостерігав за моєю роботою і що він попросив мене скласти історію для "Journal de Spirou". У моєму плані кар’єри робота в коміксах повинна була відбутися набагато пізніше, тому що це здалося мені дуже складним. Але коли автор, чий твір я прочитав і сподобався переважній більшості, робить вам таку пропозицію, ви відкладаєте будь-які наближення, що заважають вашому малюнку, і робите повагу. Після цього, Мартін Целлер, тодішній редактор Casterman, прочитав цю коротку історію про тварин і зв’язався зі мною. Решта ви знаєте ... "
Подивившись його блог, ми усвідомлюємо, що навіть якщо цей молодий дизайнер зробив свою першу історію для Журнал Спіру в реєстрі тварин він вже намалював багато тваринок під час навчання. "З дитинства я завжди любив малювати тварин, - пояснює він нам. Щоб висловити їм людські вирази, я нічого не вигадував: я всьому навчився, переглядаючи всім відео нашого господаря, Андре Франкен. Від нього я зрозумів, як швидко зробити безліч маленьких спрощених малюнків, поки не знайшов правильного виразу. Потім я виявляю, що ми схильні недооцінювати тілесне спілкування, тому що емоція проходить через усе тіло, а не лише через обличчя. Що стосується моєї техніки, я насправді трохи помацався на початку, працюючи з традиційними матеріалами, перш ніж оцифрувати кольори. Приємна техніка, але це дійсно зайняло у мене занадто багато часу порівняно з темпом публікації. Тож я змінив свою точку зору, і я займаюся лише розкадровкою олівця, тоді все інше є цифровим. "
"Одна з коробок у цьому першому томі, яка мене найбільше потішила, це коробка з цією качкою", Ксав'є Дорісон свідчить, "Він має супервиразне обличчя, не переборщуючи. "
Його дизайн вражає зрілістю та точністю. Успіх історії в значній мірі залежить від читабельності, наданої графікою цього першого тому, оскільки деякі діалоги могли збентежити читача, якби розгортання коробок не було надмірно опрацьовано. На щастя, Фелікс Делеп зміг розраховувати на допомогу настільки ж досвідченого, як і далекоглядного: "Матьє Бонхомм - мій сусід по студії, і він мені дуже допоміг у розкадруванні. З майже прикрим видом невимушеності, якби це було не так альтруїстично. Мені довелося боротися майже день на коробці, і коли я покликав його допомогти мені, він побачив, де проблема, і зробив коробку за дві секунди, набагато кращу, ніж я міг створити.! Він просто блискучий! "
"Для кастингу я хотів, щоб дуже сильні тварини фізично домінували над тими, хто не міг захиститися" пояснює Ксав'є Дорісон.
Ця участь дає в результаті амбіційний перший том із шістдесяти восьми пластин. Робота далеко не очевидна для молодого дизайнера, чиїм першим альбомом був: на його написання пішло два роки - період, який у майбутньому повинен скоротитись.
Навіть якщо ми іноді шкодуємо про щільні та занадто малі написи (без сумніву, щоб ми могли максимально використати набори Фелікса Делепа), Тваринний замок зачаровує від початку до кінця і вражає читача віртуозністю його розмітки. Його обкладинка така ж гарна, як темна, спонукає до історії, яка настільки ж велика. Перш за все, це залишає багато місця для надії в байці, яка не втратила своєї актуальності. З самого початку видавець анонсує чотири томи цієї серії, які стануть одним із посилань на тварин у коміксах.
Фелікс Делеп і Ксав'є Дорісон: трохи солодкості в досить суворому Всесвіті Фото: Шарль-Луї Детурне.
(Шарль-Луї Детурне)
Ця стаття залишається власністю її автора і не може бути відтворена без його дозволу.
Замовити цей альбом:
Тваринний замок, том 1, Міс Бенгалор - Автор Ксав'є Дорісон і Фелікс Делеп - Кастерман.
Фото і слова: Charles-Louis Detournay.
Як завжди: відтворення та використання без попередньої згоди.