Ударні партії з Удо Масхоффом ЗВУК; ЗАПИС
Барабани не "звучать"? Часто слідує рефлекторний хват на Gaffa, барабанщик перекладає відповідальність на звукорежисера. Це не повинно бути, принаймні думає фахівець з барабанів Удо Масхофф, який сприяє більшій обізнаності щодо барабанів. Погляд на "проблемну область" барабанів: як підійти до теми голосів, що потрібно враховувати з головами та які розміри барабанів рекомендуються для яких звукових ідей.
Багато барабанщиків не знають про цю тему, каже Удо Масхофф. "Барабанщик або група видає запис" Queens Of The Stone Age "і вимагає, щоб результат звучав так!" Відповідальність перекладається на звукорежисера. "Коли сет налаштований, я можу накласти накладні та мікрофонний ударний мікрофон, і звук спрацьовує". Все інше - лише компенсація. Масхофф був барабанщиком німецької групи Readymade, пізніше гастрольним барабанщиком для Tito & Tarantula та Nena. Він тривалий час працював у роздрібному бізнесі барабанів і почав будувати барабани під своїм ім'ям наприкінці 1990-х. Серед його клієнтів тепер Чарлі Уоттс, барабанщик групи "Тревіс" та барабанщик "Stooges" Тобі Дамміт.
У майстер-класах та на власному DVD (“Революція барабанів”, 30 євро) він євангелізує на тему голосових технологій. "Якщо звукова перевірка в студії триває довше 20 хвилин, зазвичай є інша проблема". Масхофф розробляв свою програму протягом багатьох років. Його основна тема: »Маскування, рушники та інші техніки є стилістичними пристосуваннями. Проблема полягає в тому, що у більшості людей немає альтернативи, бо лише так вони можуть працювати ". Чому рефлексивний підхід до" уникнення звуку "як вирішувача проблем є проблематичним не лише для звуку? "Як ударник, я обмежую свою техніку та свою гру, змочуючи барабани, тому що я більше не можу точно грати на роликах і фігурах", - говорить Масхофф. Нещодавно барабанщик Юрген Шпігель із Тріо Tingvall сформулював це ще більш різко: якщо щось змоче, "... ви не можете створити жолобок, бо ніщо не вібрує".
Проблема: На відміну від гітари, не існує "абсолютних" рекомендацій щодо барабанів. Взаємодія тесту та резонансної головки створює плутанину, плюс стимулювання барабанів між собою. Це все питання настрою, каже Масхофф, запобігаючи відповідним резонансам замість маскування барабанів. Його місія: наблизити втрачені знання на тему голосів. “Єдиними барабанщиками, які могли голосувати, були джазові барабанщики, бо вони завжди грали тонально. Усі барабанщики, які навчались у 50-х, 60-х та 70-х роках, в основному навчалися джазовими барабанщиками.
Голоси за манекени?
Класичний метод: регулювальний гвинт на тісто налаштовується на одну висоту, потім ударник намагається налаштувати інші регулювальні гвинти на ту саму висоту. Проблема: Залежно від барабана та позиції гри проект може перерости в одісею. Крім того, вільно обрана висота нічого не говорить про те, як працює тон по відношенню до решти барабанів та в контексті музики. Тут потрібні досвід і почуття, а не короткочасний підхід для "неспеціалістів".
За його словами, Масхофф хоче виправити ситуацію, налаштовуючи обидві головки малого барабана всього за 40 секунд. Ключовим є фізика, каже Масхофф. Резонансна головка зазвичай залишається осторонь. “Люди ставляться до барабанів так, ніби звук доноситься від голови тіста. Звук може бути створений лише тоді, коли обидві голови працюють належним чином. "Навіть якщо правильна і неправильна настройка менш чітко визначені для барабанів:" Я можу налаштувати барабани на висоти ". Малий сік налаштований на кореневу ноту пісні або відповідний інтервал - тобто краще, ніж свавілля напіврозпаду, говорить він. Masshoff рекомендує тюнер "Tune-Bot" від Overtone Labs, який вимірює висоту тону. В іншому випадку програвач клавіатури також може вказати відповідну висоту тону. Він вважає тюнери, які вимірюють натяг шкіри, менш надійними.
Дає високий потенціал помилок для звуку, який був підхоплений: часто нерозуміна таємниця барабанів і правильний настрій (Зображення: Н. Кеттерер, В. Манс, У. Масхофф)
Але він працює і без тюнера. Він налаштовує томи і басовий барабан методом центрування: міцно натиснувши п'яту руки, Масхофф створює рівномірний опір, який він відкручує на гвинтах настройки без зморшок. З тиском він тримає висоту «в руці», так би мовити, для кожного тома. Під час тюнінгу він тягне поперечно налаштовувальні гвинти, щоб шкіра залишалася в центрі і не нахилялася.
Резонансна головка
За словами Масхоффа, насправді існує лише три версії резонансної голови: налаштована вище, ніж голова тісто, налаштована однаково або нижче. Той самий настрій забезпечує пряме, рівне і довге покриття. Якщо налаштуватись нижче, висота подається «в льох» після нападу, кінець трохи вкорочується. Більш висока настройка "піднімає" тон відразу після атаки і більше скорочує розпад.
Пастка
На додаток до басового барабана, пастка є центральним елементом барабанів і зазвичай також присутня в суміші. «При близькому звуку можна почути частоти, які не чутні на відстані 3 або 4 метри». Масхофф радить, що при налаштуванні барабан також слід «прослуховувати» в точці, де мікрофон піднімає його, щоб оцінити результат може. Хоча вищезазначена "техніка згинання" також працює з пасткою, Масхофф віддає перевагу техніці на тісті, що використовує заздалегідь заданий базовий натяг (1,5 обороту для кожного налаштовувального гвинта) після того, як гвинт жорстко "стискає".
Барабанщик і «настроюючий місіонер»: Удо Масхофф (Зображення: Н. Кеттерер, В. Манс, У. Масхофф)
Він маніпулює висотою та довжиною висоти звуку за допомогою індивідуальних тюнінгових гвинтів, щоб швидко і легко досягти різних варіантів звуку, від підвищеного до низького настрою та з відкритим закінченням до мертвого звуку "диско". Перевага? "Ви не втрачаєте стільки високих частот, як при гасінні гаффи, і у барабанщика також є кращий рикошет (відскок від шкіри під час гри; примітка автора)". Однак технологія змінює звук барабана. «Це відбувається дещо за рахунок резонансного звуку - але вам доведеться померти до смерті». Масхофф також по-різному поводиться з резонансною головкою разом із пасткою, напружуючи її, щоб досягти якомога більших коливань у зворотному напрямку. Його концепція: »Встановіть тон з тістою, зверніться до килима з резонансною головкою. Резонансна головка становить лише третину товщини тіста, вона менше заважає тону ".
Ударний барабан
Masshoff налаштовує басовий барабан за тим же принципом, що і томи. "Для басового барабана дуже зручні попередньо затухаючі голови для кляру, оскільки тут - особливо у рок-музиці та попі, на відміну від пуристичного джазу - поведінка незатухаючого обертона часто не бажана естетично". Він рекомендує це для зволоження тістових та/або резонансних головок "Метод Саймона Філліпса": рулонний і зліплений рушник. Попередньо згорнуті рушники доступні в барабанній установці, або, як варіант, «подушки для ударних барабанів», які тиснуть на шкіру. Повстяні смужки, які затискаються під шкірою при її натягуванні, використовуються для більш сильного демпфування по всій шкірі.
Наступні посилання ведуть до наших окремих статей, включаючи звукові файли, які були створені під час спеціальної програми Drum Recording:
Грайлива дисципліна?
Ще один фактор збалансованості звуків, природно, лежить на самому барабанщику: »Грати тихо - це мистецтво. Якщо я хочу великий, жирний баладний звук, я повинен грати тихо. Якщо тоді ви посилите коефіцієнт посилення на попередньому підсилювачі, ви отримаєте широку форму хвилі, замість - як при дуже гучному ударі - просто короткий, загострений пік ». Ви не отримуєте цього звучання жиру. Masshoff посилається на барабанщика Earl Harvin та альбом Max Herre Hallo Welt!: »Граф дуже тихо зіграв з Max Herre. Це створює дуже м’який, широкий звук. Для рок-постановок, звичайно, мені потрібен певний «вплив». Але як тільки ви вдарите занадто сильно, у вас більше атаки, ніж тону. Потрапляти в басейн насправді безглуздо, особливо в студії ".
Барабанник = міксер
Масхофф повертається до того, що звук виникає перед мікрофоном і що теоретично достатнього та басового барабанного мікрофона достатньо, щоб вловити діючий звук. Все інше служить для компенсації захоплення басових компонентів малечі або томів завдяки ефекту крупного плану на додаток до співвідношення гучності. “Як ударник, я еквалайзер і мікшер свого набору! Я повинен грати в пастку, томи чи цимбали так голосно, як хочу! "
Однак для цього барабанщик повинен сам розібратися з темою перед записом. Як короткострокова інструкція в студії, вона може йти в штанах: «Це не працює - він не має необхідної рутини і не може її реалізувати безпосередньо. Ніколи не можна забувати фактор нервозності: молоді групи часто дуже напружені, особливо коли барабанщик цілий день бився з вами за корисний звук. Група дивиться на годинник. Вони дуже сподіваються на себе, на виступ та звук. Ви повинні забрати у них якомога більше ».
Якщо звук добре скоординований, в міксі стає менше сутичок, що економить час. Місцеві уподобання до звуків барабана? »Американці божевільні: Народжений в США Брюсом Спрінгстіном ви можете почути голос, удари та пастки. Цимбали відносно тихі. «Англійці більше ховали барабани в загальній суміші, говорить він.
Таємниче хутро
Хутро на барабанах? Окрім "класичних" одношарових головок, існують також моделі з попереднім загасанням, а також двошарові головки, які ще більше послаблюють звук і поведінку затухання, для укороченого покриття зі зменшеними обертонами. Одношарові головки забезпечують найбільший звуковий потенціал завдяки невирізаному обертоновому спектру, але в поганому настрої в суміші можуть виникати страшні проблеми з непридатними або різними, неоднорідними звуковими прапорами між окремими чашами. Тим не менше, Masshoff зазвичай рекомендує одношарові, незатухаючі голови (наприклад, серія Remo "Ambassador" вважається стандартом; примітка автора).
Налаштування за допомогою оптики: міцно натиснувши п'яту руки, Masshoff створює рівномірний опір, який він відкручує "без зморшок" на настройках гвинтів. (Зображення: Н. Кеттерер, В. Манс, У. Масхофф)
»В принципі - крім басового барабана - я відкидаю попередньо розпарені голови. Вони призначені для людей, які мають проблеми з налаштуванням, тому шкіра контролює обертони, а не налаштування ». Але є компроміси. Він має на увазі "точкові" головки, одношарові головки з посиленою зоною посередині. "Вони трохи пом'якшують, але все одно пропонують обертони". Це типовий звук Red-Hot-Chili-Peppers-Snare-Sound: "Чорна красуня Людвіга, 14" x 5 ", Малий з литими обручами і крапковою головкою". Порада та можливий «вирішувач проблем»: двошарові головки можна використовувати як резонансні головки для великих томів діаметром 14 дюймів або більше або для підлогових томів, щоб уникнути неконтрольованого глибокого «удару».
Зміна
Коли хутро «дозріває»? "Коли воно провисає, так воно капає під час гри, і більше чистого обертона не виходить". Він не є прихильником "обов'язкових змін шкіри" перед записом: "Рідкісні, але можливі: на деяких старих раковинах шкіра надягається вже 40 років отримати ідеальне з’єднання з хребтом - після зміни головки барабан більше не звучить ». А« інша сторона »? “Ви хотіли б думати, що резонансна головка не зношується, бо не вдарена. Але повітря в барабані має вагу - наприклад, 13 ″, наприклад, 17 г, залежно від глибини оболонки. Це не багато, але їх притискають до нижньої частини голови при кожному ударі ». До речі, він найчастіше змінює резонансну головку малого барабана на всьому комплекті, також через сильну напругу.
Новий
Що стосується скінів Ремо, Masshoff рекомендує замісити краї великими пальцями, перш ніж підтягувати їх, щоб послабити зв'язки. Інакше настрій згодом може змінитися - подібно до щойно накрученої гітарної струни. Крім того, не завадить одягнути пальто за день до зйомки, щоб настрій міг «оселитися». У випадку з двошаровою шкірою, Masshoff вказує на виробничі допуски всіх виробників: через включення повітря обидва шари іноді занадто близько, шкіра вже може здаватися «мертвою».
котел
Склад розмірів котла - наприклад, комплект з 12 ", 14" і 16 "замість 12", 13 "і 16" - менш критичний для Masshoff. Ви отримуєте хороший звук і відповідний настрій з усіма варіантами. «Якщо барабан зроблений добре, немає жодної причини, чому він не повинен звучати». Однак він зізнається: «Трапляється, що окремі томи працюють погано. "Ви не можете заглянути в барабани:" Якщо клей не повністю скріплений між шарами, є повітряний затвор, і барабан перестає вібрувати оптимально ". Є також винятки - він вказує на радіококсування, встановлене в 1940-х роках в його студії. "Барабани - це гріхи майстерності, але вони все одно чудово звучать!"
Підхід до вокальних технік не обов'язково повинен відповідати власній естетиці звуку, але може поставити під сумнів звичайне "використання гафтової стрічки". Як завжди, враховується індивідуальний смак - погляд на звук Чарлі Уоттса на поточному DVD-шоу "Sweet Summer Sun" у прямому ефірі "Rolling Stones": на своїх барабанах він використовує попередньо приглушені точкові головки Remo "Controlled Sound" та гаффу на пастку і томи. Але на підвісному томі є також прикріплений ключ налаштування. Іншими словами: Уотс знає, що робить. Ймовірно, він вибрав попередньо розпарені шкури як свідомий компроміс - не через відсутність альтернатив.