Відкрий свої очі

Open Yor Eyes (1997)
Ванільне небо (2001)

Відкрий свої очі
(також під заголовком: Віртуальний кошмар - відкрий очі)
(Абре лос ойос)
Іспанія, Франція, Італія 1997, 117 хвилин
Режисер: Алехандро Аменббар

Сценарій: Алехандро Аменббар, Матео Гіл
Музика: Алехандро Аменббар, Маріано Марін
Директор фотографії: Ганс Бурманн
Монтаж: Марна Олена Сінц де Росас
Дизайн постановки: Вольфганг Бурманн, Карола Ангуло

Актори: Едуардо Норієга (Чесар), Пенелопа Крус (Софія), Чете Лера (Антоніо), Феле Мартнез (Пелайо), Найва Німрі (Нурія), Жерар Баррей (Дювернуа), Хорхе де Хуан (керуючий директор з продовження життя), Мігель Паленцуела (Уповноважений), Педро Мігель Мартнес (головний лікар)

Зображення можуть бути оманливими. Зображеннями можна маніпулювати. З цією можливістю працює реклама. Але не доводиться вдаватися до таких механізмів сили образів, як іспанський режисер чилійського походження Алехандро Аменбар (“Faszination des Grauens”, 1996; “Інші”, 2001) чітко прокоментував у своєму шедеврі “Abre los ojos” 1997 року. Успіх цього фільму, особливо в самій Іспанії, де він став чимось на зразок культового, спонукав Камерон Кроу переробити його в 2001 році разом з Томом Крузом, (також) Пенелопою Крус, Кемерон Діас, Джейсоном Лі та Куртом Расселом у головних ролях. Кроу розповів історію на лист у "Ванільному небі", навіть якщо спочатку представив Девіда Амеса - сизара у його версії - як партнера в компанії та американізував весь сюжет. Як і в інших римейках, таких як "Безсоння" Крістофера Нолана (2002), римейк "Сну смерті" Еріка Скьольдджерга, (1997), вся вага того, що змушує голлівудський кінематограф, входить у гру.

Це створює затишну, теплу близькість до фігур. Ця близькість може означати як перебування поруч, так і перебування далеко. Том Круз, на початку Playboy, врешті-решт людська істота, підстрижена до нормальності, подібна до нас із вами. Едуардо Норієгас Сесар, навпаки, «зберігає» варіант, вибір між відмовою та схваленням, і перш за все - що набагато важливіше - Аменббар ставить це питання про можливість ідентифікації в рамках дії, історії, яка має руки і ноги і не входить якийсь ніжний, але тим не менше американізований героїзм. У "Ванільному небі" Кроу сюжет перетворюється на зовнішні рамки, що слугують лише героїчній історії: Том Круз опиняється назад - американською мрією. Пенілопа Крус, амбівалентна, іноді любляча, іноді холодна, гламурна фігура у "Відкрий очі" має формат симпатичної дівчини по сусідству у "Ванільному небі", з якою ви зустрічаєтесь під час пробіжки в Центральному парку і з якою ви любите розмову Має.

Тому «Ванільне небо» - поганий фільм? Він мені сподобався, хоча він працює з типовими ілюзіями основного кіно, які не далеко від нашої культури та нашого менталітету, але є частиною їх. Оригінал від Amenбbar набагато чесніший. На тлі цього порівняння двох фільмів парадокс полягає в тому, що маніпуляційність зображеннями в Аменббарі є набагато чіткішою і в певному сенсі більш відвертою, ніж у Кроу та "Відкрий очі", проте вона має більшу довіру та чесність. Версія Кроу веде зворотний шлях до передбачуваної безпеки існування. Аменббар залишає все відкритим.

Сесар (Едуардо Норієга), багатий і бабник, прокидається двічі. Він голиться, дивиться в дзеркало, одягається, заходить на підземну стоянку. Могутні подвійні ворота відчиняються, як очі спостерігача. Сісар виїжджає, трохи після 10 години ранку в Мадриді. Але вулиці пустельні, немає руху, мертве місто. Він вилазить, блукає навколо. Вдруге будильник гуде "відкрий очі". Сисар мріяв. Знову він встає, голиться, одягається, заходить на підземний паркінг, ворота відчиняються, а вулиці - як завжди - повні машин, людей та шуму.

У Цизара немає непохитної дівчини. На даний момент жінкою, з якою він спить, але вже давно перестав бажати спати, є Нурія (Найва Німрі), яка не тільки помічає, як хоче позбутися її, але глибоко боляче і розчарована. На його дні народження друг Сісара Пелайо (Феле Мартнез) з’являється разом із прекрасною Софією (Пенлопе Крус), яку Сісар відразу ж обирає наступницею Нурії. Цісар не сумнівається, особливо не в собі, отримати Софію.

Коли він залишає її квартиру і хоче поїхати, він бачить Нурію, одягнену в червоне, в її червоній машині, яка чекає його. Вона вмовляє його зайти. Вона їде, і раптом вона мчить по вулиці, все швидше і швидше. «Ти віриш у Бога?» - запитує вона у Кесаря і з великою швидкістю під'їжджає до стіни.

До цього моменту фільм здається (майже) схожим на історію кохання, без любові на стороні Цісара, з розчарованою любов'ю на стороні Нурії. Лише початкова сцена прокидання "удвічі" вказує на повзучу невизначеність, речей, що не підлягають безпеці, повного контролю. Однак відчуття безпечного життя швидко повертається. Зрештою, прокинутися вперше було лише мрією. Зітхнення з полегшенням, полегшенням, але лише на короткий час.

Здається, аварія все змінює. Нурія мертва. Цесар вижив, важко поранений і зі спотвореним обличчям, обличчям, яке нічим не поступається акторові у фільмі жахів, істоті, як у "Франкенштейні". Сісар розлючений. Лікарі дають йому мало надії виглядати так, як він виглядав до аварії. Ви вручаєте йому маску з гнучкого матеріалу. Софія та Пелайо негативно реагують на Цезаря. Одного ранку Софія виявляє Цизара, що лежить на вулиці перед її квартирою, розбуджує його і везе додому. Вони сплять разом. Але відчай Сісара обертається поганою поїздкою. Раптом у ліжку лежить не Софія, а Нурія. Він тримає подушку на її обличчі.

Все це він розповідає психологу Антоніо (Чете Лера). Здається, ніби Сісар задушив Нурію, загиблу в автокатастрофі. Цісар, замаскований у психіатричному відділенні, також каже, що його обличчя раптом стало таким, як раніше. Він розповідає про людину, яка переслідувала його і який виявився керуючим директором компанії під назвою "Подовження життя", він вірить у якусь змову проти нього .

Amenбbar до крайності збільшує абсурд, кошмар, суміш реальності та омани. "Відкрий очі" бродить по жанрах наукової фантастики, жахів, кримінального фільму, психологічної драми і залишає відкритими всі питання зовнішності та реальності, реальності та уяви до кінця. Незважаючи на всі загадкові події та загадкових людей, фільм розвиває внутрішню логіку та динаміку, що, мабуть, дозволяє декілька рішень "гострих питань", з якими доводиться стикатися Цизару та глядачеві.

- наукова фантастика про таємничу організацію, яка заробляє свої гроші "продовженням життя";

- психологічне дослідження людини, яка відірвана від своєї впевненості у собі та власної праведності, чия зарозумілість рухає його маренням;

- "критичний для ЗМІ" аналіз, який доводить, що кіно може бути маніпуляцією у всіх її відтінках.

“Abre los ojos” - це трохи всього. Однак перш за все Аменббар запитує про реальність. Що це насправді? Мрії, уяви, марення є чимось іншим, крім реальності? У Сісара три обличчя: обличчя красивого молодого плейбоя до аварії, зневірене обличчя після аварії та обличчя з маскою. Кохання двічі постає в образі Нурії та Софії. Нурія, одягнена в червоне і з червоним спортивним автомобілем, червоним, що означає любов, але також обережність. Софія, з іншого боку, прекрасна, але досить непомітна, експансивна, але знову ж стримана, амбівалентна у своїх почуттях до Сізара. Обидві жінки виглядають як образ і ідеал Цизара, який здається нездатним кохати. Його ідеал стає фізичним, але незабаром після цього він стає монстром. Як швидко він бачить своє бажання реалізоване у фігурі Софії, так швидко він повертається до нормальності, коли його спотворене обличчя виглядає так, як всередині його вивернуто навиворіт.

Цисар вбивство Нурії. Але Нурія гине двічі. Вона відчуває неприйняття Цизаром і вбиває себе. Але у неї є воскресіння. Сесар не може від неї позбутися. Він шукає любов і вбиває її одночасно. Вбивство та смерть не можуть стерти їх із його пам’яті. Цесар не може втекти від свого минулого і від себе.

Кінець фільму розчиняє історію. Ясно? Безперечно? Розплющені очі гудіння будильника замінює Аменббар темним полотном. Звучить голос і промовляє "Транкіло Чесар, транкіло". Це кошмар закінчується? Невже кошмар триває без продовження фільму? Очі закриті, ви нічого не бачите, чуєте голос, який намагається вас заспокоїти, як той, хто помітив, що хтось, хто просто спав, марив кошмар. Так здається, і це заспокоює нашу совість, що могло б, так, це повинно бути так - все просто кошмар.

Amenбbar занурює свою аудиторію у невизначений світ, в якому вона живе сама. І він випускає це так само невпевнено з туманною надією, що все могло бути лише кошмаром, жахом уві сні. Але що означає «все»? Аварія, Софія? Психіатр? Компанія "Подовження життя"? Комісар? Друг? Нурія? Хто з них був мрією, а хто реальністю? І тому Amenбbar також показує, як кінематограф може маніпулювати і залишати позаду в непевному те, що можна "чітко побачити". Наші образи похитнулись у світі, в якому ми постійно мріємо про безпеку, не маючи можливості мати її або володіти нею, в якій ми хочемо зберігати в записах те, що нам дорого, не маючи можливості це виправити. Мало того, що "Розкрий очі" Аменббара переконливіший за римейк Кемерона Кроу.

Ванільне небо
США 2001, 130 хвилин
Режисер: Кемерон Кроу

Сценарій: Камерон Кроу, за сценарієм Алехандро Аменббара та Матео Гіла
Музика: Камерон Кроу ("Я розпадаюся"), Пол Маккартні ("Ванільне небо"), Ненсі Вілсон ("Я розпадаюся"), Хенк Гарланд ("Джингл Белл Рок")
Директор зйомки: Джон Толл
Монтаж: Джо Хатшинг, Марк Ліволсі
Дизайн постановки: Кетрін Хардвік

У ролях: Том Круз (Девід Еймс), Пенілопа Крус (Софія Серрано), Курт Рассел (Кертіс Маккейб), Джейсон Лі (Брайан Шелбі), Ноа Тейлор (Едмунд Вентура), Камерон Діас (Джулі Джанні), Тімоті Спалл (Томас Типп), Тільда Суонтон (Ребекка Дірборн), Майкл Шеннон (Аарон)

Як божевілля та реальність можуть піти не так

На сьогоднішній день відомо, що режисер Алехандро Аменббар ("Інші") є психолого-драматургічним негодяєм. Його трилер «Абре-лос-Охос» (1997) створив шаблон нового фільму Камерон Кроу («Майже відомий») - і ви можете сказати.

Стрип починається кошмаром для бізнесмена Девіда Еймса (Тома Круза) на Манхеттені. Але Аамс дуже швидко повернувся в реальність, виконуючи свою роботу як власник видавництва, яке створив його батько і приніс йому значну славу, і в наглядовій раді якого є сім членів, які хотіли б позбутися бонвівана. Але Aames має 51% акцій.

Девід не перебуває у прихильних стосунках, але іноді він зустрічається з блондинкою Джулі (Камерон Діас), іншою жінкою в серії випадкових знайомих жінок.

Потім, на своєму дні народження, Амес зустрічає прекрасну Софію (Пенелопа Крус), яка зачаровує його, оскільки вона, здається, є прямою протилежністю всім іншим жінкам з оточення Девіда, випромінює природну сексуальність, оптимістична та амбіційна. Він одразу закохується в неї. Після того, як він залишає її квартиру, з’являється Джулі, яка переслідувала його. Вона хоче бути не просто епізодичною супутницею ліжка Девіда. Він погоджується сісти в машину Джулі, щоб поговорити між собою, але Джулі через розчарування та гіркоту викликає автомобільну аварію.

Джулі померла. Девід вижив, але йому довелося зробити операцію на обличчі, яка спотворила його обличчя. Відчайдушно він шукає Софію та свого друга Брайана (Джейсон Лі). Але вони відвертаються від нього більшою чи меншою мірою, оскільки він не може впоратися зі своїм становищем. Тоді Девіда також звинувачують у вбивстві: Софії. Все частіше він страждає від марень і кошмарів і нарешті навряд чи розрізняє бажання, реальність і мрію. У в'язниці він розмовляє з психологом Маккейбом (Куртом Расселом), який намагається з'ясувати, чому Девід (нібито) вчинив це вбивство. Девід закриває обличчя маскою; він не хоче показувати своє обличчя Маккейбу .

Фільм Кроу починається як класична американська історія кохання між Джулі, Софією та Девідом. Виникає флірт, заздрість, очікування та розчарування. Том Круз грає безтурботного плейбоя, Софія деякий час дозволяє йому вередувати. Здається, все відбувається більш-менш загальноприйнятим способом.

Але після дорожньо-транспортної пригоди все змінюється, але м’яко і послідовно. Девід - а разом з ним і аудиторія - все менше і менше здатний розрізняти мрію та реальність. Чи вчинив він вбивство? Його обличчя спотворене чи ні? Чи хоче психолог, який повинен оцінити процес, допомогти йому? Брайан все ще його друг чи він працює проти Девіда? Чи існує змова семи членів правління проти Девіда, чи він все це собі уявляє? Він спить із Софією, але раптом лежить у ліжку з Джулі; Джулі йде на кухню, Софія повертається звідти - мрії, змови, маячня?

Стає дедалі зрозумілішим і водночас більш загадковим, як Девід розривається між двома жінками, не знаючи, чи вони ще живі, чи жива лише одна з них, чи хтось грає з ним у гру, чи він повільно, але впевнено божеволіє . Він хоче Софії, але Джулі продовжує проштовхуватися між собою та Девідом.

Він втрачає хватку. Не тільки його попереднє життя змішане, його ідеї стають все більш неясними, його страх швидко зростає, він більше не може знайти дорогу. Він уже не знає, що означають любов і сексуальність, хто його друзі. Все стає розмитим, стає нечітким, надійної основи вже немає.

Кроу інсценує історію саме в цьому напрямку, із зростаючою невизначеністю з боку глядача, який до незадовго до кінця фільму не знає, у що ще слід вірити. Гра плутанини, в якій, здавалося б, ідеальний світ перетворюється на хаос, без безпечного грунту під ногами.

Тому Крузу вдається перетворити розумно-усміхненого плейбоя на психічно нестійкого, не тільки фізично, але й психічно спотвореного, переляканого і відчайдушно переслідуваного. Повага до цього подання. Пенілопа Крус не тільки грає розумну красуню, але й люблячу жінку, яка розривається між своїм коханням та сумнівами щодо повністю зміненого Девіда. Курт Рассел мімікує психолога між вищим авторитетом, визнаючи слабкі місця та зростаючу симпатію до Девіда. Джейсон Лі переконує як справжнього, справжнього друга Девіда у частково спокійній, частково гнівній, частково трохи цинічній ролі. Нарешті, Камерон Діас виконує свою роль блондинки, яку бажають усі чоловіки, між тугою за Девідом та її болем за його стиль життя, а також, здавалося б, вічно усміхненою фігурою у мріях Девіда.

Спочатку я був помітно майже розчарований історією, яка на перший погляд стала звичним трикутником. Але швидко виявилося, що це помилка, драматургічний фокус, який, безумовно, має свою чарівність. Кроу вигадує з капелюха історію, яка поступово, спочатку дуже неквапливо, але потім все швидше і щільніше переросла у своєрідний кінематографічний психоз. Від сцени до сцени ви стаєте дедалі більш невпевненим у тому, що насправді (все ще) відбувається тут, а що таке марення, мрії, ідеальні образи чи, можливо, психоз, паранойя чи навіть змова. Кінець фільму, безумовно, ще більше витвережує, навіть якщо тоді все-таки доводиться сумніватися, чи є ця резолюція реальністю чи знову "просто" мрією.

Реальність і маячня, які спочатку виражалися в житті Девіда, з одного боку, у житті плейбоя, який живе вдень, не турбуючись про інші речі та інші, а з іншого боку, його короткі, але жорстокі кошмари, зворотні протягом дня Фільми. Його альпи стають справжнім тиском, стають його життям. Поки він спочатку вириває перше або друге сиве волосся, символ його ілюзії, що він може назавжди залишитися тим, ким він є, після дорожньо-транспортної пригоди йому все чіткіше показують, як швидко це життя може закінчитися і зовсім інші Речі визначають його існування.