Всі люблять музику Біллі
Оновлено: 02.03.19 - 07:46
Іммо Караман поставив "Біллі Бадда" Бенджаміна Бріттена на "Deutsche Rheinoper", не фальсифікуючи, але з гачками та очима. Однак у музичному плані нічого не можна підказати. Пітер Гірш та Дюссельдорферський симфонікер у вищій формі.
Від Йоахіма Ланге
Якщо додати в програму "Біллі Бадда" Бенджаміна Бріттена незабаром після "Пітера Граймса", як це зараз відбувається з Deutsche Rheinoper, то це більше, ніж алібі для усталеного сучасного віку. Разом з невеликим циклом Рамо для Zweistädteoper з'являється програмний підпис другого сезону Крістофа Мейєра.
Іммо Караман знову поставив постановку. Зі своїм "Пітером Граймсом" там же, режисер справив сильне враження. У другій опері Бріттена для чоловіків і моряків - в основному також антивоєнній опері - зокрема, хор зараз валяється між похмурими елементами стін, якими Нікола Рейхерт атмосферно уявляє гнітючу вузькість корпусу корабля. Під час подорожі військовим кораблем короля «Незламний» проти постреволюційних французів Караман утримується від фальсифікацій та глибокого вдихання свіжого морського повітря. Темна камерна п'єса дотримується часу, коли була написана опера, і найкраще працює там, де взаємодію між чоловіками хореографує Фабіан Поска та розповідь у кімнаті.
Випуск боєприпасів як пародія
Ця нижня палуба завжди досягає своїх меж, коли труба блискуче озвучених чоловічих хорів спрямована безпосередньо на військових. Ну, оперний хор (на щастя) не є військовою частиною. Але коли йому доводиться вдавати, що він є, це зазвичай можна побачити. І тоді випуск боєприпасів може швидко перетворитися на мимовільну пародію.
На перший погляд, опера, прем’єра якої відбулася в 1951 році як акт чотирьох актів і перероблена в оперу на дві дії в 1964 році за мотивами повісті Мелвілла, стосується долі Біллі Бадда, а друга - про тих, хто її визначає. Всі люблять цього красеня Біллі, і все ж він опиняється на шибениці за те, що вбив корабельного професіонала. Бріттен написав віросповідання зла в горлі цього головного лиходія Джона Клагоргарта, яке може скласти конкуренцію Ягові Верді. І Самі Луттінен перетворює його на темну, іскристу вокальну родзинку. В гомоеротично грунтованому підтексті, який можна отримати сьогодні, на відміну від 60 років тому, Біллі не лише викликає невпевненість у капітана, але й у Клагорга. Однією з сильних сторін виробництва Карамана є те, що він викриває свою ненависть до принципу та молодого, красивого чоловіка Біллі як ненависть до людини, яка визнає добре і прекрасне, відображає в цьому себе як потворного і поганого і скоріше знищить його, ніж піддатися йому. Клагоргарт зберігає шарф, який він забрав у Біллі, носить його з собою, спалює і навіть не може викинути останки.
Той, хто бачить, як він закриває шухляду письмового столу цією таємною реліквією внизу живота, в суміші похоті та огиди, знає, де він знаходиться. Біллі помирає не тільки тому, що є персоніфікованою невпевненістю чоловічої впевненості, але й тому, що своєю відкритістю, добром і красою він є протилежністю войовничому par excellence.
Капітан Вере, створений спеціально для друга Бріттена Пітера Пірса, справді є людиною честі, але йому теж доводиться використовувати приховану агресивність ізольованого чоловічого суспільства і свідомо дозволяти все, що перетворює чоловіків на солдатів, які можуть і хочуть вбивати. Його трагедія також полягає в тому, що він прозирає Клагоргарт і все ще не може врятувати Біллі. Внаслідок чого Реймонд Вере, з усім своїм казковим красномовством та харизмою, іноді зазнає надмірного жалості до себе.
У музичному плані про цю нову постановку Deutsche Oper am Rhein нічого не можна сказати. Пітер Гірш та Дюссельдорферський симфонікер, чоловічий хор та весь ансамбль навколо казкової гри та співу Біллі Бадда Лаурін Васар - у найкращій формі. Чому перші ряди були розчищені після перерви?