Жіноча струна - сприйняття та роль жінки в музично - культурній платформі

"Il violino" каже вельш, "Le violon" - так його називають французи. Те, що хтось фальсифікує стать, є для нас великим сюрпризом. Скрипка завжди представляється нам жінкою. Жіночність вже можна побачити по її статурі.

Вірш та ілюстрація з: "Жінка, музика та чоловіче правило" (Берлін, 1981, с. 7)

Шия тонка, голова витончена, пазуха ніжно набрякла - і трохи ширша, як природні (не надто широкі!) Круглі стегна. (...) І все ж найглибша туга всіх скрипок, усіх жінок полягає в тому, щоб спертися на плече того, кому вони цілком довіряють. (...) Як переможені переможці, щасливі своєї поразки ... Граючи на скрипках, жінки міннени: Чудовий Квіпрокуо!

Не дарма музикознавець Єва Рігер ставить вищезазначений вірш на початку своєї книги „Жінка, музика та чоловіче правило - до виключення жінок з німецької музичної освіти, музикознавства та музичної практики” - це відображає самовдоволення, з яким почався У 20 столітті чоловіча частина нашого суспільства піднялася над іншою, жіночою. Це також вплинуло на роль та сприйняття жінок у музичному світі. У цьому століттями домінували музиканти-чоловіки, що мало відповідний результат, оскільки: "(...) тоді чоловіча ідентичність є невід'ємною частиною самого естетичного виробництва" (...), - говорить Рігер у вступі до своєї книги. Жінці було призначено роль економки чоловіка та матері його дітей - комод, який, зрозуміло, прагнув підтримати.

Домогосподарка та мати - довгий час ВЗОР для жінок

Почалося з виховання. Філософ Жан Жак Руссо рекомендував, наприклад: «(...), а також учитель не економить з силою; це навіть необхідно, тому що пізніше жінки повинні підкорятися суду своїх чоловіків, і тому вони повинні навчитися бути лагідними ".
"Тому я думаю, що обов'язок вихователя - відсунути прагнення генія дівчини і усяким чином запобігти тому, що вона навіть не помічає розмірів своїх приміщень", - пише філософ Карл-Генріх Гейденрайх приблизно в 1800 р.

Клара Шуман; Джерело: Дім/Arcor

Придушене не розвивається, отже, не бере участі і, відповідно, не враховується. Не дивно, що надзвичайно талановита піаністка і композитор Клара Шуман, та, яка довгий час прикрашала наші 100-значні ноти, почула від Ганса фон Бюлова: "Композитора ніколи не буде!"
На початку ХХ століття музикознавець Курт Зінгер (1885–1944) сказав: «Жінки непродуктивні в музиці, їх глибша істота закріплена в іншому виді материнства. Можливо, тут також прихована таємниця: ця жінка повинна бути стимулом і змістом найкращої музики ... "

musica femina muenchen - рядок зображення домашньої сторінки з композиторами-жінками

«... Жіночі композитори так само природні для музики, як і композитори. Вони роблять свій важливий внесок у музичну культуру. Однак тривала пригнічена або репресована роль жінок як композиторів означала, що твори композиторів-жінок не так сильно привертають увагу громадськості, як у випадку з їхніми колегами-чоловіками », - стверджують жінки своїх членів musica femina münchen Домашня сторінка. Протягом майже 30 років вони прагнуть збільшити видимість і чутність жінок у музиці. Її мотивація донині така: "Якщо ніхто не піклується про твори жінок-композиторів, викопує їх, репетирує та виконує, ми візьмемо це у свої руки!" (З робочої сесії на заснуванні МФМ 1987)
І цього ще потрібно зробити не лише щодо призначення комісій з композиції та громадського сприйняття жінок, які займаються музикою.

“Коли вони проводять, вони роблять жахливі обличчя. Вони пітніють і метушаться, але нічого кращого не стає: коли вони потрапляють на мої майстер-класи, вони повинні обирати жіночу музику. Але не можна проводити Стравінського чи Брукнера. Це чисто біологічне питання ", - говорить Йорма Панула, викладач-диригент і викладач музики протягом 30 років у" Диригентах, де ти? ", Внесок від 3sat/Kulturzeit 2015. Одне з небагатьох" жінок з естафетою "має своє слово в програмі, Мірга Гражиніте-Тила, диригент та музичний керівник Зальцбурзького державного театру. 27-річний литовник буде гостем на конференції 31 січня 2016 року, яку організує musica femina münchen e.V. у співпраці з Архівом жінок та музики Франкфурт-на-Майні під назвою: "А вони складають, проводять!".

Лікар. Ульріке Кейл має 2 радіостанції у культурному світі Баварії доповів про результати конференції.

Учасники конференції «І вони складають, вони проводять!» 31 січня 2016 року

Також є детальна стаття про блок подій 31.1./1.2.16, також з керівником конференції доктором Ульріке Кіл, вгору Радіо Мюнхен.
Приводом для конференції є виступ 1 лютого наступного року музичним досвідом (Tonicale Event GmbH) рідко виконуваної барокової опери «La liberazione di Ruggiero d’all isola d’Alcina» 1625 року, написаної Франческо Каччіні.

Франческа Каччіні - 1587-1641? - композитор, музикант і співак при дворі Медичі

Вона походила з дуже шанованої родини музикантів у Флоренції і була на той час однією з найважливіших музичних особистостей при дворі Медічі, як композитор, так і співачка. Її опера вважається першою повністю збереженою оперою, написаною і надрукованою жінкою; була створена менш ніж через десять років після того, як Клаудіо Монтеверді зробив вирішальний внесок у розвиток оперного жанру своїм твором «L’Orfeo» у 1607 році. Опера Франческа Каччіні була замовленою композицією, з якою вдова Медічі Марія Магдалина Австрійська хотіла вклонитися візиту польського кронпринца Владислава IV. Васа до вілли Poggio Imperiale - une affaire à femmes, питання жінки до жінки ...

Джон Майкл Вінклер, ArtiStudio, 15 грудня

Джон Майкл Вінклер, музичний керівник культурної платформи jourfixe-muenchen, і я, маючи на увазі майбутній блок подій, що складається з конференції та опери, деяких жінок у правлінні musica femina münchen eV, Archive Women and Music/Міжнародна робоча група Women and Music eV та Music Experience/Tonicale GmbH нещодавно запросили на співбесіду в Художню студію в Мюнхені.

Дами з правління musica femina münchen, з архіву жінка та музика та з Musiklebnis, грудень 2015 року, у Художній студії Мюнхена; зліва: Сюзанна Восніцка, Мері Еллен Кітченс, доктор Ульріке Кіл та Енн Холлер-Куте, керуючий директор musica femina münchen

Габі дос Сантос: Ви сформулювали свою назву в даний час. «І вони складають, вони проводять!» Чи існує потреба в сьогоднішньому зухвалому «так»?

Лікар. Ульріке Кейл, культуролог-музикознавець,

Ульріке Кіл: Я б сказав. Зараз я можу виступати лише за наше агентство Musiklebnis (яке проводить оперу Каччіні в Herkulessaal). Я працюю там 15 років, і наша музична програма вперше має жіночі роботи. У класичній галузі, в якій я працюю і де переважно виконується музика минулого, це все ще рідкісне явище.

GdS: Можливо, це також пов'язано з тим, що жінки-композитори та їх твори маловідомі, і тому організатори побоюються поганої кількості аудиторії?
Великобританія: Так. І в даному випадку перевага розташування джерела відіграє певну роль; той факт, що твір був надрукований у друці відразу після прем’єри у 1625 р., що рідко було у той час у творах. Крім того, у випадку невідомих творів з минулого, реалізація або контрольно-вимірювальні прилади спочатку повинні бути важко відпрацьовані, на відміну від виконання встановлених творів, де вже є різні варіанти виконання.

Мері Елен Кухні: Наприкінці 70-х - на початку 80-х книжкові публікації та люди, які брали участь у виконанні історичної музики, дали зрозуміти, наскільки більше музики може бути від жінок-композиторів ... У той час люди почали шукати музику жінок у бібліотеках дослідити, а потім зібрати цю роботу і таким чином виконати першу архівну роботу. Деякі матеріали спочатку знаходились у приватних квартирах, поки колекція не стала настільки обширною, що її перенесли до більших приміщень архіву. Сьогодні цілий ряд таких колекцій відомий (Archive Internationaler Arbeitskreis Frau und Musik Frankfurt) як у Німеччині, так і в інших країнах, і досі робляться спроби отримати огляд: Що там доступно? Де ви можете знайти спеціальні коштовності, які в найкращому випадку також можна було б виконати або опублікувати ... У ході цього дослідження Furore Verlag був заснований у 80-х роках і зараз опублікував сотні робіт жінок-композиторів.

Ренате Леттенбауер, концерт, спів та хорове диригування

Vítězslava Kaprálová 1935

І тому, серед іншого, конференція в Мюнхені призвела до свого роду продовженням Касселя. До цього вже були менші зустрічі, наприклад, у Франкфурті в архіві жінок і музики, а також важлива конференція в Базелі до 100-річчя композитора Вітеслави Каприлави.
Важлива конференція відбудеться в Гамбурзі в травні 2016 року, і, можливо, ми всі будемо влітку в Люцерні, щоб подивитися, як ідуть справи, коли на літньому фестивалі там виступають одинадцять диригентів, навіть якщо шість з них з’являються поспіль одного дня і виступати в коротких концертах. Це здається трохи дивним, але принаймні ми ніколи не були так представлені!
GdS: Коли існували перші жінки-диригенти?

MEK: Фанні Хенсель (1805–1847) диригувала і виконувала власні твори. Емілі Цумстег (1796–1857) заснувала перший жіночий хор у Вюртемберзі в Штутгарті близько 1830 року. Вона складала, редагувала, репетирувала хорові твори і навіть публічно диригувала - що було досить незвично для жінки з вузькими умовами та умовами в першій половині 19 століття. Також вона отримувала щорічну зарплату від короля Вільгельма I за свої музичні та диригентські здібності.
Великобританія: Однак слід сказати, що концерти Фанні Хенсель проходили в салоні, тобто в приватній обстановці. Але тоді, на початку ХХ століття, було дуже багато жіночих оркестрів, якими також керували жінки.
RL: Зараз я думаю про свою власну місцевість, шкільну музику; Там десятки років працювали жінки, які диригували, тому що шкільні музиканти, природно, повинні керувати хорами та оркестрами. Проти цього ніколи не було заперечень. Особисто я завжди вважав чудовим, коли тодішній вчитель музики дивовижно та гармонійно диригував нами.
- стрибок думки -

Сімона Янг, Фото: Моніка Ріттерхаус

RL: Під час навчання або на початку кар’єри Сімоні Янг, голові Гамбургської державної опери, говорили: "Так, ви будете хорошим помічником диригента, але самі ніколи не будете диригентом".

Для Сюзанни Восніцки, яка спрямовує розмову до цієї події, справа половинчаста.
Сюзанна Восніцка: Наприклад: «Так, ми щось робимо з жінками, але лише з 10-го дня!» Ні жінка не веде концерт-відкриття, ні в ньому не виконуються роботи жінок!

Мері Еллен Кітченс викладає це в перспективу, заявляючи, що багато оркестрів просто ніколи не розробляли свій репертуар із жінкою-диригентом і не можуть переставити їх спеціально. Однак той факт, що програма фестивалю включає велику кількість солісток та одинадцять диригентів, а також твори композиторів, є великим кроком у правильному напрямку.
SW: Крок, з якого ми не хочемо повертатися ...

MEK: Так саме. Це орієнтир. Я вважав би це позитивним кроком і спирався на нього.
У Німеччині в 2015 році було близько 170 великих професійних оркестрів - лише один керувала/очолює жінка: Крістііна Поска (Komische Oper Berlin). Багато мовників, такі як Бі-Бі-Сі, в 2014 році присвячували жінкам-композиторам спеціальні або постійні програми (наприклад, лише музику жінок три дні поспіль). Здається, здається, жінки-композитори розглядаються, але більшу частину року відтворюється традиційний стандартний репертуар - музика чоловіків. Однак жінки, як правило, не включаються до звичайної програми.

У підсумку можна сказати: ми повинні продовжувати виконувати базову роботу, щоб жінки, звичайно, могли однаково працювати на керівних посадах у музиці та культурному секторі. musica femina münchen e.V. та Архів Жінки та музика/Міжнародна робоча група Жінки та музика послідовно йдуть цим шляхом.
Внесок з керівником конференції доктором Ульріке Кейл про весь блок подій на радіо Мюнхен
Щодо архіву жінка та музика/міжнародна робоча група "Жінка та музика" дивіться також гостьовий блог музикознавця Сюзанни Восніцки "Архів жінки та музики"

Додаткова інформація за посиланням (на відповідних скороченнях)

musica femina мюнхен (mfm)
Архів Жінки та музика/Міжнародна робоча група Жінки та музика (AFM)

Всі фотографії під час інтерв’ю у Художній студії у грудні 2015 року Клаус Штісбергер

Струм:
Ювілейний концерт 30 років musica femina munich, 29 квітня 2018 р., 11:00 | Чорна скринька в Гастейгу: Матине з 10 роботами членів асоціації
Підкаст на KLASSIK AKTUELL, 25 квітня 2018 року: 30 років mfm-musica femina munich >>> “Ми хочемо зробити себе безробітними”
З моменту свого заснування асоціація musica femina münchen дбала про відкриття та збереження творів композиторів минулого, а також про підтримку та представлення сучасних композиторів, диригентів та музикантів. 29 квітня асоціація святкує своє 30-річчя концертом у Мюнхені.