Журнал медіакультури вантажних фільмів

5 листопада 2014 року

вантажних

Частина III

Виміряний загальною назвою, обширний спектакль про Революції в 16 мм виявився дуже авангардистським. У деяких випадках це, ймовірно, має щось спільне з несприятливими нормами відновлення: Наприклад, "Тіні Джона Кассаветеса, знятого на 16 мм, який співкуратор Катя Відерспан хотіла б мати з собою як самостійний приклад, в обігу лише 35-міліметрові копії. «Агітпроп» та «Третє кіно» з’явилися лише незначно; Комерційні та промислові фільми пішли абсолютно порожніми. (Я пропустив фокус як на аматорських, так і на секс-фільмах, що обіцяло зміни.) Революції в 16 мм наближаються до формату вузьких фільмів у (як сказано в тексті каталогу) "дванадцяти окремих, часто провокаційних розділах", до яких включені критерії репрезентативності та тематичної конгруентності Передумови. Результатом став не антиканон, а низка часто (якщо не завжди) захоплюючих сузір'їв фільмів із генеалогічним або критично важливим задумом.

Ще один із дванадцяти розділів, який у порівнянні з радикальними етнографіями виявився канонічним, належав кінотеатру від першої особи та фільму щоденників. Прекрасний блокнот Марі Менкен, створений протягом 12 років (1940-1962), стояв поруч із колажним фільмом Гунвора Нельсона та Дороті Уайлі "Шмергунц" із середини 1960-х років - про відходи, виведення та мізогінію в американському споживчому суспільстві - фільм, чиї феміністичні грайливі провокаційні жести, хоч і були у поганому віці, були великою розвагою для мене та решти глядачів кіно. Найкрасивішою була Маргарет Тейтс Портрет Га, мініатюра про її матір на Оркнейських островах, де Тейт теж виросла. Га кажуть онуки матері Тейт; доньці також подобається дитяче зменшувальне через структурну аналогію з односкладними установками, в яких звертаються до матері. Це сильно кольорові портретні відбитки, кольору, що дестабілізує взаємозв'язок між формою та землею: Га має на увазі не лише матір, а матір у пейзажі, матір.

Кінець Форду: Те, що я чітко усвідомив на цьому возз'єднанні, є центральним значенням, яке коні мають у Форді. Будь то в Долині монументів, в аравійській пустелі або на зелених пагорбах і на пляжі перед ірландським селом Інісфрі (Тиха людина) - скрізь існування прикордонних героїв Форда тісно переплітається з існуванням їхніх верхів. Незліченні коні втратили життя під час зйомок його фільмів, у шаленому галопі, перестрибуючи метром високі перешкоди, у некерованих, диких штамповках, які неможливо встановити, тікаючи, падаючи, стикаючись один з одним або з камерою: але сотня смертей кінотеатр, просто немислимий за сучасних умов зйомки - акти насильства, необроблена реальність якого є фундаментальною для кінотеатру, який постійно працює над топосами насильства в громаді. Також є багато ніжності та довірчої близькості з тваринами. Для того, щоб відверто відкинути Форда (як Моніка Треут в опитуванні Фальтера на ÖFM-Retro) через його горезвісне жорстоке поводження з конями, вам доведеться носити блимачі самостійно.

Частина ІІ

частина перша

Над входом у чорно-чорну облицьовану залу Австрійського музею кіно написано: "Невидимий кінотеатр III". Назва стосується однойменного маніфесту співзасновника ÖFM Пітера Кубелки; Роман Дрей вказує, що це вже третя спроба реалізувати сувору просторову концепцію Кубелки, згідно з якою кінодиспозитив повинен зробити себе, а його зв'язок із зовнішнім світом якомога більше зникає. Зараз є пряма альтернатива цьому в кінотеатрі Filmarchiv Austria на іншому боці Кернтнерштрассе (лише за три хвилини ходьби). "Видимий кінотеатр", як керуючий директор Ернст Кінінгер називає великий зал метро-кінотеатру, перетворений на "будинок культури кінотеатру", робить і проекторну технологію, і кінозал видимими через скло (принаймні відповідно до можливості: воно все ще натягнуте над ним тонка завіса).

Jayueui onduk (Пагорб Свободи), новий фільм все ще надзвичайно продуктивного Хонг Санг Су, також є його найкоротшим на 66 хвилин. Хочеться, щоб норми художнього кіно частіше підривались таким чином: Незважаючи на свою розгублену та еліптичну хронологію, Пагорб Свободи є кришталево чистим та прямим, як і трохи розбитий англійський, на якого японський головний герой Морі повинен повернутися, щоб спілкуватися зі своїми корейськими товаришами по команді . Часто цієї скороченої мови недостатньо, щоб чітко виразити те, що насправді мається на увазі. Однак ще частіше трапляються речення з великою красою та обеззброюючим дотепом, що втішають суттєве перед втратою суттєвого. Або як інакше ви можете описати дивні емоції, які переживають вас, коли Морі пояснює, що "квіти" забирають "його страх"? Історія змішується, оскільки лист, у якому Морі розповідає коханому Кореї про невдалий пошук її, випадає з її рук. Вона читає сторінки, які підібрала, в неправильному порядку; один із них повністю пропустив це, саме тому багато сполучних частин оповіді відсутні до кінця.