Знати вагу часу (L e f l o t o i r)
Пошук
13 серпня 2019 р
Знати вагу часу
Олів’є Грайф
Читайте далі. Цікаві зауваження зустрічаються рідше і боже, що релігія (або її аватари) може зробити найкращих відвертих ідіотів! Листи до "Гуру" заплутані. Треба сказати, що у католицького священика є кращий рівень, без цього виміру ідолопоклонницького поклоніння. Однак у Олів’є Грайфа дуже тонкий критичний розум, коли справа стосується музики. Чому він не застосовує його до власних містичних нахилів, не для того, щоб заперечувати їх, але дотримуючись, у межах цього самого руху, своєї свободи думати.
Час і життя
Ще від Ельфріде Єлінек: "Час і життя - це одне ціле. Я маю на увазі інше життя, яке неможливо уявити, тому потрудьтесь і подивіться на цей час, який, як це сказати?, Минає і є просто, що завжди все одночасно, коли він минає. Що б минуло краще та швидше, ніж час? Це завжди проходить незмінно. Він завжди завітає незмінно, незалежно від того, подобається йому це чи не бути зі мною. Він повинен пройти. На жаль, він повинен піти. Зараз уже? Як шкода. Ні. Час повинен йти негайно. Неважливо, чим ти займаєшся. Він навіть не сів, а йому вже треба йти. "
→ Думаю, мені доведеться прочитати оригінальну версію цього тексту, щоб спробувати відчути роботу над німецькою мовою, насильницьку, жорстку, без поступок, яку робить Ельфріда Єлінек.
Герта Мюллер, Ельфріда Єлінек, Кріста Вольф…. три німецькомовні письменниці.
Олів’є Грайф
Так, я доблесно продовжую читати, перестрибуючи двома ногами через незліченні уривки з містичними відтінками, зазначаючи, наскільки знецінено вживання слова любов. Але щодо музики вона часто залишається глибокою та дуже актуальною. Він любить Річарда Штрауса і пише "Метаморфози": "Яка це чудова робота, як безповоротне, відчайдушне і водночас відокремлене прощання - закриття дужок - для цілого розділу європейської думки. "(Стор. 161).
Подібний на бджолу
"Я іноді дивуюсь, куди йдуть ці слова, ці замітки, [у нас є відповідь!], Що день за днем я вишиковуюсь на папері, на самоті. Для чого вони використовуються і коли їх будуть читати? У мене відчуття, ніби бджола, безумовно виробляє свій мед, далеко від очей своїх майбутніх споживачів! Але є творці, які є водночас бджолою, пасічником, розповсюджувачем та бакалійником власного меду. Звичайно, я не з них. "(Стор. 165)
Олів’є Грайф, ГазетаДесять років відданості його містичним дослідженням, які зайшли так далеко, що вплинули на його творіння! але на порозі 90-х років і, проживши лише десять років, він відновив писати музику. А в Журналі говорити майже нічого, крім цього, з дуже глибокими та вільними поглядами, які часто захоплюють.
Мертві листи
Довіртесь, як це, перш за все, слухати музику. Щоб знати, чи на когось впливає "ні". Зазвичай це дуже чітко, дуже очевидно, але ми не завжди хочемо це знати (так багато записів, іноді навіть більших, - мертві літери).
Складність, простота: "Я забираю нотатки"
“На жаль, безоплатна складність часто є рисою, характерною для“ маленьких майстрів ”, - пише Олів’є Грайф у своєму журналі. Старші знають перевагу простоти. Простота, яку не слід плутати із спрощенням, яке дехто хотів би, щоб ми видали за основний вираз музичного дискурсу. Простота - це не критерій цінності, який слід застосовувати до кількості інформації, що передається нам у творі, а до читабельності та ефективності, з якою ця інформація доходить до нас (.) Ми думаємо про цей анекдот про Равеля. На запитання про долю своєї сонати для скрипки та фортепіано, яка так довго чекала, майстер відповів: "Я знімаю ноти". У цьому геній - це зрілість, а талант - підлітковий вік. "
→ Я вражений, коли бачу, як усі ці нотатки Олів’є Грайфа про музичну творчість також мають значення для літературної творчості. Видаліть нотатки, видаліть слова.
Mitteleuropa
Цей уривок з експрес-автобіографії Олів'є Грайфа в його журналі: "Я народився в Парижі в 1950 році від батьків, які обидва походили з цієї Міттелевропи, з цього грізного поєднання культур, меншин та відмінностей, чиї ми повинні визнати, дух, вийшло найкраще з нашого століття. "(С. 204)
Ця Міттелевропа, яка також є для мене справжнім магнітом, тому багато мої літературні, філософські, естетичні та музичні розвідки пов’язують мене з нею.
Олів’є Грайф, завжди: його повторювана тема
"Низхідний мотив, голова якого утворена незначною третиною і зменшеною п'ятою, і який можна знайти - більш-менш модифікований - у більшій частині мого виробництва. "(С. 209)
На квартет
"Чарівна формація, подібна до струнного квартету, яка, здається, має дар зробити будь-якого композитора розумнішим, ніж він є, або піднести найрозумнішу частину своєї творчості. Що, якби існували альянси інструментів, що трансфігурують алхімічну силу? (стор. 210)
Його 4-й квартет
Вчора ввечері мені не хотілося читати, але я прослухав дуже гарну програму 2013 року, присвячену Стефаном Голде 4-му квартету "Улісс" Олів'є Грайфа. Таке розумне шоу, без педантизму, таке глибоке, диво. Що стосується музики Грайфа, яку виконує ансамбль Syntonia, вона настільки сильна і вражаюча, що я не зміг прослухати весь цей квартет.
Темне ядро
Я зазначаю в статті Матьє Гоштоли для Muzibao цю дуже красиву цитату Мішеля Фуко: "Тверді, неясні, щільні речі, закриті в собі, мають силу істини, яку вони не запозичують від світла, а до повільності погляд, який їх обходить, обходить і поступово проникає в них, ніколи не приносячи їм більше, ніж власна ясність. Перебування істини в темному ядрі речей парадоксально пов’язане з цією суверенною силою емпіричного погляду, який виявляє їхню ніч. Усе світло пройшло з боку тонкого факела ока, який тепер обертається навколо томів і каже, таким чином, своє місце та свою форму. "
Ріка, що тане
"На чудову хвилину Велика дівчина виглядає як тала річка, яка відновлює рух, а також вивільняє залишки минулих катастроф, досі застрягли в льоду"
Огляд фільму "Велика дівчина" Кантеміра Балагова, Томаса Сотінеля, "Монд", 7 серпня 2019 р.
→ іноді нам доводиться прокидатися тим, що поховано (під льодом, в попелі, під землею, у задній частині бібліотек тощо), ризикуючи розкішними або жахливими відкриттями. Як застиглі бойові вигуки, в Рабле !
Цей кадр, цей "ліс"
«Каркас був оригінальним, що може здатися приголомшливим - за винятком тієї частини, яка обрамляє шпиль і проходи, захоплені в 19 столітті. Це був прихований скарб, невидимий реліквій середньовіччя, безперечної справжності, якого ніхто не міг побачити, дуже дорогоцінний і дуже тендітний. "(Стор. 23)
Симптом
Але "Нотр-Дам - це симптом загальної патології: очевидно, цей тип пожежі може траплятися деінде". Далі йде справжня ектенія всіх спалених церков, соборів, замків, музеїв останніх двох століть. «У Нотр-Дамі рухається усвідомлення крихкості наших стосунків із минулим» (с. 25)
Музей праці
Потім Едріен Гетц виніс чудову ідею, яку слід включити в цю книгу: створення музею Нотр-Дам за зразком музею в Страсбурзі. Для чого будівлі готелю-Дьє, в процесі відмови від своїх лікарняних функцій, здавалися йому ідеальними. Йшлося б про те, щоб зібрати там все, що стосується собору.
Сум думок, Джордж Штайнер
Натяк на десять (можливих) причин смутку думок Джорджа Штайнера в книзі "Ле Темпи де Медітер" Крістофа Андре. Я завантажую його на свій електронний зчитувач. Дуже красивий цей вираз "смутку думки". Починається це з дуже приємної цитати Шеллінга: «Кожна особистість спирається на темне тло, що також повинно служити основою для знань. "(Шеллінг у" Про сутність людської свободи ").
Коментар Штайнера: “У всіх думках, за Шеллінгом, це первісне сяйво, ця“ темна матерія ”- це смуток, страждання (Швермут), що також є творчим. "
→ щоб в ці дні так інтенсивно купатися у Зимовому плаванні та його генезисі, я можу лише підписатися на цей зв’язок між бідою, темною матерією та творінням, ніччю та шляхом. Матриці.
Зимова подорож, Зендер
Довго слухаючи запис Зендера Schuberts Winterreise на каналі вітальні, щоб почути всі деталі. Мені подобається ця робота над струнами та дихання на духових інструментах, ці шуми, це тертя, ці потріскування, ці майже спектральні шуми, які квартети композиторів ХХ століття, Барток, Шостакович, навчили нас цінувати у своєму потрібному місці, в безліч звуків, які може видавати скрипка, віолончель, альт.
Зендер у книзі рекордів і у своїй книзі розповідає про свою роботу над "Зимовим плаванням" Шуберта над композицією.
Зимова поїздка/прослуховування
Мені здається, що, уважно вислухавши Зендера, прослуховування оригінального твору ніби збагачується всіма інтерпретаціями, які вона отримала, звичайно, а також цією інтерпретацією, складеною Зендером.
Шум часу і світу
Я раптом відчуваю себе трохи штучним насамперед тим, що пов’язано з тим, як працює світ у цьому флотуарі. Не те, що я хочу заглянути у висловлювання того чи іншого, а скоріше повідомити про те, що найбільше говорить мені, включаючи всю екологічну та кліматичну проблему. Я відкриваю ступінь своєї пристрасті до рослин, хоча речі, що стосуються тварин, насправді ніколи не вимагали від мене. Рослини, ґрунт, дерева, навіть сільське господарство - ось що мене цікавить дедалі більше. І про те, що я часто багато читаю, не обов’язково згадуючи це тут. Звідси і ідея включити до списку літератури ті кілька статей, які особливо вразили мене в "Монд", і я завжди з такою старанністю читав її з 18 років.
Інструменти періоду, Олів'є Грайф
Той самий тонкощі та, насамперед, та ж свобода судження щодо моди щодо повернення до інструментів періоду. Олів'є Грайф писав [у 1995 р.]: "Повернення до використання інструментів періоду і, загальніше, пошук автентичності в інтерпретації творів у репертуарі, очевидно, не для Норрінгтона з ностальгічної чи репресивної точки зору, але вони рухаються прагненням позбутися накопичених з часом інтерпретаційних механізмів та знову відкрити свіжість слухання, яке керувало першими виступами цих творів. Іншими словами, Норрінгтон повинен диригувати цією музикою так, ніби вона написана сьогодні, що, до речі, повинно бути у випадку з будь-яким музичним виконанням, гідним цього імені. "(Стор. 289)
Розуміння та спілкування
Для того, хто довіряє, часто наївно до слів, ця потрійна складність у обміні між собою: нерозуміння (втрата розуміння через вік, хвороба, втома, вибір. Поганий реєстр для звернення до іншого), не слухати (відсутність уваги іншого, байдужість), не чути (проблеми зі слухом).
Єдність і одночасність, Олів'є Грайф
Олів'є Грейф пише у своєму Журналі про свій Квінтет, що «очевидно неоднорідні елементи, що складають цей Квінтет, знаходяться лише там, бо я хочу, щоб вони викликали у слухача концепцію, яка одержить мене як творця і яка знаменує велику частину моєї роботи: єдність - навіть одночасність - у всі часи світу, в усі часи та в усіх місцях. "(Стор. 306)
Автоматичний диктант гарно переклав квінтет у головному куті! Помилка, очевидно, через мою погану вимову, kointette, а не kintette !
Час роботи, Олів’є Грайф
Звертаючись до Жерара Конде (книга містить багато листів, загалом дуже цікавих, від Олів’є Грайфа, який справді вийшов із цього десятирічного мовчання і який, навпаки, здається, веде повну творчу діяльність. Ми в 1996 році, він вже вражений хворобою, але він, мабуть, не підозрює, що йому залишилось жити лише чотири роки), Олів'є Грайф дякує йому за те, що він сказав йому про свою роботу на той час: "Я справді дуже стурбований силою, яку композитор крім того, як і письменник, граючи на взаємодії між об’єктивною тривалістю та суб’єктивною тривалістю, «розширити час» (.), буквально підняти слухача над довільним розподілом часу, який було зроблено тут, нижче, вести його до тих внутрішніх просторів, де ми більше не сприймаємо час як лінійний, хронологічний процес або навіть як послідовність вічно оновлених моментів, а як Вічне Сучас, стан, в якому Миттєвість і Вічність зливаються nt в несвоєчасно насолоджуючись постійно. "(Стор. 313)
→ Можливо, саме питання часу, у всій його складності, становить частину непереборної привабливості музики.
Питання мови, Олів'є Грайф
У тому ж листі він сказав своєму співрозмовнику, якого ніколи не хвилювали питання мови: "тональний, атональний, серійний, постсерійний, спектральний, постмодерний, неокласичний, все те, що мені все однаково і здається помилкова проблема для мене. З якого часу насправді саме еволюція стилів визначає думку і, отже, сучасність? Стиль - це результат просування розуму, він не є рушійною силою і ніколи не був. Це одна з трагедій нашого матеріалістичного часу - жертвувати на вівтарі стилю інші параметри, що входять у розвиток твору, і особливо найважливіший, з якого походять усі інші: оригінальна, незводима частина творчі істини, характерні для кожного композитора. "
Прекрасна похвала книзі !
“Поверніться до батьків мого батька (вулиця Варен) через вулицю Якова, вулицю Сен-Пер, бульвар Сен-Жермен та вулицю Бак. Красива, розумна їзда! Я не можу не тягнути і не затримуватися на вітринах магазинів. Книга мене зачаровує. Він викликає на мене потяг, якому я ні знаю, ні хочу протистояти. Це також моя головна стаття бюджету. Погляд на якісну книгу викликає в мене глибокі емоції. Що стосується інтер’єру гарної книгарні, то не будемо про це говорити ... Дуже тонкий кайф, завдяки якому проголошується відчуття, що вас втягує висхідна сила. Майже відчуття, що я поруч із собою. Вважаю, це пов’язано з тим, що література - це єдине мистецтво, де завдяки книзі ми можемо тримати в руках і брати куди завгодно твір, як хотіли, мріяли, його творця (зробимо це - ми як багато з картиною, скульптурою?), дійшов до свого остаточного стану, якого нічого не бракує, крім читача. Нотний лист залишається неповним, якщо його не відтворити. ". (стор.338)
Дякувати
Досі про тему Жабеса, Дерріди та Дю Буше, Д. Каен запитує себе: "Як ми можемо подякувати їм?" Зі свого боку, я бачу в цьому вихідну точку цього поточного видання: як щодо цього невимовного "резонансу", який продовжує супроводжувати мене і змушує мене вібрувати з тих пір; як щодо цих угод, які зраджують або перекладають його джерело? Як вловити відгомін бездонного колодязя чи нічого? Може, нам слід поритися навколо музики! Це був ще один пункт зустрічі, один із їхнього спільного таємного саду. "(Стор. 27)
→ Можливо, відповідь цитатою Ябеса, зробленою Дід'є Каеном: «Не проси дороги до того, хто це знає, а до того, хто, як ти, шукає цього. "(Стор. 28)
Нове відлуння для Олів’є Грайфа та Томаса Бернарда
"Єдине можливе рішення - божевілля нерозбірливого та неможливого: йти туди, куди неможливо". Це те, що робить герой Зимового плавання! (стор. 31)
Згадані книги
Олів'є Грайф, журнал, видання Aedam Musicae
Дідьє Каен, Труа пер, Жабес, Дерріда, дю Буше, Ле-Борд-де-ле
Жан-Луї Шеффер, Небо може почекати, P.O.L.
Енні Задек, Сучасник, Креафіс
Ельфріда Єлінек, Вінтеррайз, переклад Софі Герр, Сейл
Джордж Штайнер, Десять (можливі) причини смутку думки, Альбін Мішель
Адріен Гетц, Богоматір Людства, Грасет
Теги: Адріен Гетц, Андре дю Буше, Енні Задек, Дідьє Каен, Едмонд Жабес, Ельфріде Єлінек, Джордж Штайнер, Жак Дерріда, Жан-Луї Шеффер, Олів'є Грайф