Акустичні аспекти звукоутворення на струнному інструменті

Університет музики та виконавських мистецтв у Відні Акустичні аспекти звукопродукції на струнному інструменті Письмова курсова робота для здобуття вченого ступеня "Magister Artium" Робертом Бауерштаттером Науковий керівник: доцент Матіас Бертш, Інститут звучання стилю Відня, Відень, травень 1999 р.

Зміст 1. ВИПУСК. 4 2. МЕТОДИ ТА ЕКСПЕРИМЕНТАЛЬНИЙ ДИЗАЙН. 6 2.1 Безглузда кімната. 7 2.2 Запис. 8 2.3 Методи цифрової обробки та аналізу сигналів. 10 3. СЕДЛОВІ ХВИЛИ. 12 3.1 Вібраційне збудження аркою. 12 3.2. Вплив тиску в носі. 15 3.3 Практичне значення для техніки арки. 19 3.4 Тони. 22 3.5 Тонний підхід та зв'язки. 36 3.6 Розпад струни. 39 3.7 Звук на різних струнах. 40. 4-А ТІЛО. І ШИННІ ВІБРАЦІЇ 42 4.1 Резонансна поведінка струнного інструменту. 42 4.2 Зміна звуку, спричинена відключенням звуку. 44 4.3 Направлена залежність звукового випромінювання. 44 5. ВБРАТО І НТОНАТОН. 46 5.1 Тональний ефект вібрато. 46

5.2 Сприйняття кольору і висоти тону. 50 5.3 Чистота п’ятих частин струн. 51 6. АДАПТАЦІЯ ТЕХНОЛОГІЇ РОЗДІЛУ ДО СУМІ. 52 6.1 Вплив простору на звукове враження. 52 6.2 Динаміка та генерація тону. 52 7. РЕЗЮМЕ. 54 8. РОЗРАХУНОК ЛЕТЕРАТУРИ. 56 9. CV. 57

Якщо звук випромінюється в кімнату однаково на кожній частоті, як вібрато впливає на кольори тону нтонування, який вплив впливає кімната на звук?

Створено серію завдань (звукові зразки): TaskO Завдання 1 Завдання 2 Завдання 3 AS, f PP, AH f, KA -> AH p, KA AG, f PP, KA P, AH AS, p AG, P Завдання 8 Завдання 9 f> p із зміною точки контакту1 за допомогою «косого згину» Завдання 10 Завдання 11 J '> p із зміною точки контакту, коли згин проходить паралельно павутині p, нап.: 7812848 Рис. 16: Завдання b Про важливість згину для гри У зоні форте я граю приблизно мецо-сильний тон з обрізаним цибулею. Потім я збільшую тиск у носі до рівня форте ". Звук втрачає якість. Негармонійні вібраційні компоненти (шуми) значно збільшуються (Рисунок 17, Завдання 2, Сонаграма, Рисунок 18, Завдання 2 3D - ШПФ). Потім (у часовому діапазоні від 2,0 до 2,5 секунд) я налаштував лист (знову ж таки, підтримуючи тиск і швидкість). Потім я граю з уклоном вгору. Результат - гучний, гармонійний тон.

R: \ RB-RNR \ TRSK.URV, KRliRH., Вівторок, 04 квітня, 15:36: 0S bfrane: 46,4399/23,22 нс (21.S332Гц); nagn-: 3S/3SdB (2.187SdB/col). ' '' '" "

кГц - . Рис. 17: Сонаграма для завдання 2 Рис. 18: 3D - ШПФ для завдання 2

R: \ RB-ANR \ TRSK-B.URV.all., L Ued nay 85 13:18:58 1999 frane: 46.4399/11.61nr [21.5332Hz, nagn.: 78128dB 4 B 18 12 14 16 10 Кора Рис. 19: 3D - ШПФ для завдання 8 R: \ RB-RNR \ TRSK9.URV.all.l Ued Day 8s 13:12:56 1999 frane: 46.4399/11.61ns (21.5332Hi), nagn.: 70/20дБ r 20 2 4 B 18 12 14 16 18 Кора Рис. 20: 3D - ШВФ h r Завдання 9

Ефект З полум'яним тоном ми маємо справу з протилежним ефектом. Оскільки швидкість вібрації струни на початку низька і її потрібно збільшувати лише поступово, тиск у носі в кожен момент часу крещендо повинен бути як мінімум таким високим, як він відповідав би щойно досягнутому обсягу, внаслідок чого турбує струна - Ковзання "(фоновий шум) вступає у свої права (особливо до кінця крещендо). Цей аспект також є предметом моїх досліджень та аналізів. Зараз я маю ще два порівнянні крещендо ще раз із звичайною технікою 1 - положення лука, нормальне до струни (рис. .21, Завдання 10, 3D - ШПФ) - і виконується один раз технікою 1 "крива дуга" (рис. 22, Завдання 11, 3D - ШПФ). R: \ RB-RNR \ RSK_lB. для завдання 10

R: \ RB-RNR \ TRSK-ll.URV, все., L Usd iiay ES 13:22:30 1999 frone: 46.f399/11.61ns (21.5332Hz1, нагн.: 70/28dB Рис. 22: 3D - БПФ для завдання 11 Як і очікувалося, порівняння двох рисунків показує, що до кінця крещендо більше фонових шумів (= більша частка негормонічних вібрацій) виникає при звичайній техніці, ніж при техніці кривої дуги Кінець крещендо можна побачити у вищих частинах (діапазон 3,8-5,7 кГц) (рис. 23, завдання 10 і рис. 24, завдання 11).

! R: \ RB-RNA \ TRSK_E.URV.all.l Ued iiay 85 13:34:38 1999 р.: 46.4399/11.61nr CZ.S33ZHz1, нагн.: 7811SdB 1 Рис. 23: 3D - FFT 6 r Tark 0 R: \ RB-RNR \ TASK_.URU.all., L Ued flay 05 13:41:29 1999 fisne: 46.4399/11.61nr [2l.S332Hzl, napn .: 78/lSdB Рис. 24: 3D - ШПФ для завдання 11

Зельт - Рис. 25: Часова крива тиску та швидкості руху лука із максимально плавною зміною лінії (Meyer, 1978: 38) 3.6 Затухання струни (Meyer, 1978: 40-42) у момент, коли відбувається збудження струни Коли лук зупинено, енергія вібрації все ще зберігається в струні. Чим довша струна, тим сильніша струна, чим вищий натяг струни, чим більша амплітуда коливань під час збудження, тим вона більша. Ця енергія частково випромінюється як звукова енергія (реверберація), але частково споживається тертям. В основному через тертя лука, який вже не рухається. Чим сильніший тиск у носовій частині, тим більша сила тертя і тим більш приглушений тон перестає звучати. Цей вплив лука можна побачити, якщо спробувати зіграти піццако лівою рукою, поки лук знаходиться на струні. Тому м’якого затухаючого тону можна домогтися швидким підняттям смичка зі струни (особливо з завершальними нотами на фортепіано, це найкраще виконувати в ході).