Альтамусіка розмовляє
Блискуче розкрита в сучасному репертуарі, вибраному хореографами, які приїжджають творити в Оперу, Аліса Ренаван щойно показала на шоу "Молоді танцівниці", що вона була такою ж ефективною у великому академізмі "Чорного лебедя" Нурієва. Велика перемога цієї прекрасної і талановитої балерини.
| 07.06.2006 Інтерв’ю Жерар МАННОНІ |
Кетрін Гунольд, французьке драматичне сопрано
Надсилання статті
другові
Ви балерина за покликанням чи випадково ?
Це було б скоріше випадково, принаймні спочатку. Як маленька дівчинка, я не мала особливих позакласних занять. Одного разу нам дали тему есе, щоб розповісти про те, що ми робили у вільний час. Мені не було що сказати. Я попросив батьків змусити мене щось робити. Вони сказали мені скласти їм список бажань. Я взяв танці, тренажерний зал, англійську мову, катехизис, і я почав робити все. У консерваторії Гарш мені сподобались уроки танців, і через півроку, хоча батько не погодився, я пішов до школи танців, підготувавшись до танцювального класу. Мадам Губе Саль Плейель. Мене взяли, але мені було всьому навчитися. Це, безсумнівно, порадувало Клода Бессі.
Настільки швидко адаптуватися до нового життя було не надто складно ?
З самого початку мені це дуже сподобалось, зокрема школа-інтернат, але це було страшно для моїх батьків. Я був так радий, що був там, що навряд чи колись повідомляв їм якісь новини. У той же час я відкривав, якою насправді була ця професія, все те, чого у мене не було і що треба було придбати. Вони нам одразу відкривають очі. Я повторив Шостий дивізіон, оскільки був дуже молодим, але крім цього у мене не було проблем під час навчання. Клод Бессі мені сподобався і дуже допоміг. Через кілька років, коли я прибув до першого дивізіону, я почав нудьгувати від школи-інтернату, і на щастя, саме тоді це стало необов’язковим. Оскільки я жив по сусідству, щовечора було дуже легко виходити додому.
Що вам було легко та важко у навчанні та практикуванні танцю ?
Найскладніше - через легкість того, що мені доводиться робити певні речі природним шляхом, не виконуючи їх строго та адекватно. Я маю досить хлопчачі якості: барабани, стрибки, піруети, але менша лінія ніг, як нам подобається в Опері з відповідним супінатором. Я завжди повинен бути пильним, щоб не задовольнятися тим, що роблю легко. Я завжди борюся проти ніг і ніг, особливо в класиці.
Опинившись у балетному корпусі, ви, здається, лише одна балерина серед решти, а потім, раптом, виділяєтесь. Як ти це пояснюєш ?
Я повернувся першим у своєму просуванні до балетного корпусу. Мене чекали з добрим і поганим способом. Я не жив погано і набрав двадцять кілограмів. Я ніколи не був тим, хто воював проти інших. Я бився проти себе. Прийшовши із зображенням того, хто хотів усіх придушити, я, мабуть, хотів підсвідомо показати, що не небезпечний. Це, мабуть, була однією з причин мого набору ваги. Я борець, але ніколи не проти інших. Три важких роки, не маючи можливості скинути ці кілограми. Завдяки Брижит Лефевр, яка мені довіряла, я залишився. Вона твердо стояла, щоб допомогти мені. А потім, коли батько помер, я був шокований. Я розумів, що не повинен зупинятися на тому, що відбувалося в Опері, я поставив все на перспективу і за рік втратив двадцять кілограмів.
Чому вперше у сучасному репертуарі ви розкрилися? ?
Все почалося з Піни Бауш та «Весняного обряду». У той час я був ще надто товстим, але вона все одно помітила мене. Я сховався на задній сцені, а вона поставила мене попереду, що всіх здивувало. Для мене насильство цієї хореографії стало можливістю екстерналізувати весь мій гнів проти себе та інших. Тоді, два роки тому, Анжелін Прельоджай поклала на мене справжню відповідальність. Мені дуже хотілося рухатися далі, а не втратити свої кілограми, щоб залишатися на контролі. Коли Прельоджай прийшов за створенням Медеї, я скористався можливістю додаткового прослуховування, яке він робив, щоб знайти заміну постраждалому танцівникові. Він вибрав мене, і звідти я почувався все краще і краще, і я танцював дедалі більше. Після цього я був Еврідікою у фільмі Піни Бауш "Орфе і еврідіка", де вперше тримав балет на своїх плечах із півтора місяцями репетицій. У той же час я два роки поспіль піднімався на змагання, щоб дійти до теми, але кожного разу з класичними варіаціями.
У якому всесвіті ви почуваєтесь найкомфортніше сьогодні, класичному чи сучасному? ?
Важко сказати. Силою обставин я почуваюся краще в сучаснику, де маю більше досвіду, оскільки там я взяв на себе більші обов'язки. Ми можемо бути легко обрані хореографом на роль соліста у його творінні, тоді як у великому класичному балеті ми враховуємо ієрархію. Бріжит Лефевр не соромлячись дає шанс молодим людям, але для великих класичних ролей нормально, що ми спочатку розподіляємо зірок і перших танцюристів. Але зі смаку класика радує мене так само, як сучасник, і я з нетерпінням чекаю, що зможу більше її танцювати, вважаючи це більш корисним, бо ми там більше показуємо себе, брати участь у творінні, ніж бути в лінія лебедів. Тим паче, що я вже деякий час практикую балетний корпус.
Коли ви танцювали «Чорного лебідя» для шоу «Молоді танцюристи», ви вперше зіткнулися з іншим типом виклику - зіткнутися з аудиторією, яка бачила дуже знаменитих балерин в тій самій па-де-де. Як ви це пережили ?
Це Бріжит Лефевр призначила мене бути учасником шоу і запропонувала мені цього Чорного лебедя як виклик. Тож я відчув і вагу ролі з усіма посиланнями, за які вона відповідає, і вагу цього виклику, оскільки це було додатковим знаком довіри з боку Бріжит Лефевр. Це було досить гнітюче. Спочатку я не міг бути собою. Я намагався бути іншим. А потім, під час роботи з Вінсентом Шайє та Себастьяном Берто, я поставив свої оцінки і розслабився. Нам трьом було весело танцювати разом, адже у версії Нурієва ця па де-де насправді є па-де-троа. Спочатку я працював із Вінсентом, оскільки Себастьян був у Японії. Вінсент дуже серйозний, дуже працьовитий, і те, чого він досяг, є надзвичайним для двадцятирічного танцюриста. У нас були великі хвилини сумнівів, бо цей Лебідь здавався нам горою, але ми встигли на нього піднятися. Коли Себастьян приєднався до нас, ми вже вирішили багато проблем, і це було тим приємніше.
Чорний лебідь - це технічний виклик, але хіба тут також не потрібно виконати всю роботу над персонажем ?
Це правда. Я знала, що за півтора місяці не зможу придбати те, чого ще не мала, що не можу скласти конкуренцію Розеллі Хайтауер чи Наталії Макаровій. Мені довелося використовувати свої якості, і саме тому я покладаюсь на характер. Я також еволюціонував над шоу, іноді намагаючись бути м’якшим, іноді яскравішим. Я не міг стояти на місці, бо все ще прогресував.
Спираючись на цей імпульс, під що ви будете танцювати в найближчі тижні та місяці? ?
Зараз я беру участь у програмі Бежара, у чудовій мандарині та варіаціях pour une porte et un sagh, де вам доведеться імпровізувати. Наступного року мене обрав Начо Дуато за роботу, яка увійшла до репертуару. Якби я хотів би виконати класичну роль, яку я міг би досягти, це була б королева Віліса в Жизелі. Я дуже цього хочу !