Антоніо Берталі Кьяконна для скрипки та континуо - SWR2
З експериментальної кухні історії музики
Поїздка на гірках для скрипки, складена імператорським придворним диригентом Антоніо Берталі, абсолютно безглуздо зіграна Амандін Бейєр та її ансамблем "Gli Incogniti" у концерті палацу Брухзала SWR 9 грудня 2012 р.
Дика лабораторія
17 століття - це експериментальна кухня історії музики. Ніколи раніше не було такого ряду музичних експериментів: композиційні ідеї випробовуються, розвиваються, вдосконалюються і часто знову відкидаються. Старі та нові стоять поруч. Коли композиторові хочеться, вони із задоволенням ігнорують суворі, визнані часом правила композиції та протиставляють традиції чимось новим, в найкращому сенсі божевільним. Ви можете назвати цю експериментальну кухню хаотичною - дикою, барвистою та заплутаною. Оскільки різноманітність форм і жанрів у цей час майже незмірно багате - лише наприкінці століття знову виникають тверді форми та жанрові структури: арія, концерт, соната - Архангело Кореллі відіграє тут важливу роль як розумна папка та сортувальник, а пізніше Антоніо Вівальді. Лише у 20 столітті знову з’явилися композиційні свободи, подібні до тих, що були відомими і користувалися в 17 столітті.
Інструменти вчаться співати
Народження опери близько 1600 року є визначальною музичною подією того часу - і, звичайно, це також впливає на інструментальну музику: інструменти вчаться співати і говорити, і вони досліджують нові сфери музичної виразності. Раптом музика стає дзеркалом людських афектів, навіть якщо вона не прив'язана до тексту. У той же час композитори з великим ентузіазмом досліджують технічні можливості інструментів. Віртуозність зараз стає великою темою: на скрипці, яку ви використовуєте, граючи у вищих регістрах, спробуйте подвійні зупинки та акорди та експериментуйте з новими техніками уклону.
Італія: Madre della musica
Італія - батьківщина цих нових музичних ідей; звідси вони можуть дістатися до решти Європи. Віденський імператорський суд відіграє важливу роль у цій «культурній передачі»: Габсбурги знають, що музика є прекрасним засобом адекватного представлення себе та своїх претензій на владу. Імператори та їх дружини є великими поціновувачами музики, а в деяких випадках і значними композиторами. У 17 столітті Віденська придворна каплиця є найбільшою - і, мабуть, найкращою - у всій Європі. Тут працюють понад усе італійські музиканти: майстрами оркестрів, співаками та інструменталістами. Також в Інсбруку, де мешкають ерцгерцоги тирольської лінії Габсбургів, люди хочуть скуштувати блиск благородної культури і наслідувати приклад Відня. Між двома фермами існує плідна конкуренція, що в свою чергу спонукає інші європейські суди наслідувати.
Bertalis Chiaccona
Антоніо Берталі (1605-1669) походить з Верони. Будучи молодим хлопцем, він знайшов роботу у віденському імператорському дворі, де в 1649 році був підвищений до диригента суду. Кілька років потому виховував його імператор Фердинанд III. - сам поважний композитор і чудовий поціновувач музики - до дворянства. З величезного ряду композицій Берталі - опер, ораторій, кантат, інструментальних творів та богослужбової музики на різні випадки - збереглася лише частина. Соромно, бо Берталі - один із найновіших та найцікавіших композиторів свого часу, з безперечним почуттям ефектів - як прекрасних, так і театральних, - експериментів у галузі гармонії та музичної форми.
«Кьяконна» для скрипки та бассо континуо (назва видана різними написаннями, тоді Дуден не грав ролі) - одна з улюблених композицій ансамблів ранньої музики сьогодні. Партія скрипки - це катання на диких скрипках на фундаменті остінатійського басу "Сіаконна": пишний танець у трьох тактах з майже джазовими ритмами синкопації.
Глі Інкогніті
“Gli Incogniti” означає “Невідомі” - для ансамблю, який скрипаль Амандін Бейер заснувала в 2006 році, відверте заниження! "Невідоме" давно переросло стадію інсайдерських підказок. Вони є бажаними гостями на важливих фестивалях камерної музики та ранньої музики, а їх компакт-диски регулярно отримують захоплені відгуки міжнародної торгової преси. Тим не менше, назва відкриває щось із духу цього ансамблю: воно стосується “Accademia degli Incogniti”, гуртка науковців, музикантів та любителів мистецтва у Венеції бароко, які грали, дискутували, писали вірші разом - і були відкриті для будь-якої культури. Ансамбль також хотів би музично дослідити смак невідомого: повторним відкриттям творів, які довгий час дрімали в архіві, з відкритою думкою про тональні можливості старих інструментів, з любов’ю до експериментів та захоплення.
Керівник ансамблю Амандін Бейер грає на скрипці з чотирьох років. У 15 років вона розпочала навчання в Національній вищій музичній консерваторії Парижа. Там вона здобула ступінь магістра музичного мистецтва з дисертацією на тему сучасного композитора Карлхайнца Штокгаузена. Її вивчення барокової скрипки привело її до К'яри Банчіні в Schola Cantorum Basiliensis. Численні призи та нагороди визнали її мистецьку діяльність, включаючи першу премію на конкурсі Антоніо Вівальді за барокову скрипку в Турині 2001 року. Амандін Бейер викладає скрипку бароко в Базелі з 2010 року.
В ансамблі “Gli Incogniti” Амандін Бейєр об’єдналася з друзями-музикантами, які мають музичну подібну довжину хвилі. Розмір ансамблю є гнучким - залежно від складу робіт. Клавесиністка Анна Фонтана, скрипач Балдомеро Барсіела та лютеніст Франческо Романо грають разом із Амандін Бейєр у цьому концерті палацу Брухзаля.