Архів; Сторінка 88; Jazzclub Biberach e
Jazzclub Biberach e.V.
9 березня 2001 року: Оркестр Бюргер Крейтмаєр
Жодної критики щодо цього заходу джазового клубу не виникало.
02.02.2001: Дует Каппа Гольц
Стартовий захід для "Мистецтва дуету" у Jazzkeller
Дует Каппа-Гольц за дзеркалами
Вдруге піврічна програма джаз-клубу Biberach має девіз. Після "фортепіанних ночей" в останні шість місяців 2000 року він тепер називається "Мистецтво дуету". Цю серію подій, в рамках якої відбудуться ще чотири дуети різних складів та стилів, відкрив невідомий в регіоні дует Рольфа Річі Гольца на фортепіано та Маттіаса Каппи на різних ударних інструментах. Вони познайомились і оцінили один одного кілька років тому в студії Герцель під час власних записів і вирішили втілювати свої ідеї в музиці відтепер.
Від обережного початку до визвольних бісів на концерті у джазовому погребі була очевидна типова проблема акторського складу для всіх дуетів. Взаємодія з тим самим суперником та товаришем по команді вимагає сліпого взаєморозуміння, особливо у вільніших, імпровізаційних частинах, інакше будуть перерви та прогалини.
Каппа та Гольц не полегшили собі цю роботу, і вони помітно потрапили в спеку. Замість того, щоб обмежуватись спільно розробленим стилем та пропонувати послідовні, послідовні його інтерпретації, вони зібрали еклектичну суміш класики, попу та року, а також блюзу та джазу в печворк-манері з широкого спектру минулого та сьогодення, і з одного боку дивують, з іншого вже приносила освіжаючі сузір'я, які лише вільно утримувались разом, іноді надто однорідні остінові супровідні формули а-ля «Мінімальна музика».
Саме в цьому нетрадиційному, на перший погляд, майже дилетантичному монтажі суперечливих музичних фрагментів, здавалося, криється справжнє мистецьке твердження дуету: підняти дзеркало до класичної музики через джаз або поглянути на блюз через рок-окуляри. У світлі одного другий стає пародією і навпаки. Назва останнього спільного компакт-диску дуету "Spiegelbilder" здавалася програмою не лише з огляду на двох перекладачів, які відображали один одного. Оскільки за дзеркалами не тільки з Алісою починається країна чудес, у якій все настільки по-різному, настільки викривлене та дивне, що саме завдяки цьому вона підносить дзеркало до реальності, Каппа та Гольц також зуміють привести знайоме та традиційне у форму що проливає на нього нове світло, закликає до нових, нетрадиційних способів прослуховування та руйнує межі, щоб відкрити нові перспективи.
Підписано Гельмут Шенекер
14 січня 2001 року: Діксіємен Четверка
Жодної критики щодо цього заходу джазового клубу не виникало.
23 грудня 2000 р .: Коренеплоди
Жодної критики щодо цього заходу джазового клубу не виникало.
09.12.2000: Цукерки n 'Dandies
"Candys and Dandys" з розважальним шоу в джазовому підвалі
Дівчата, Дівчата, Дівчата & Хлопчики, Хлопчики, Хлопчики
Входить "a cappella". "Unplugged" входить. Хороше сценічне шоу. Хлопчики та дівчатка. А поп завжди в будь-якому випадку. Всі інгредієнти для справді великого хіту були зібрані на концерті "Candys and Dandys" на Суботній вечір у джазовому погребі. Особливий післяобідній виступ у Biberach Christkindlesmarkt, ймовірно, також сприяв залученню натовпу. І про це ніхто не мусив шкодувати. Навіть якщо концентрація та інтонація помітно впали під час двогодинного виступу чотирьох чоловіків та жінок, або піаніст рухливої трупи не міг більше тримати овець на ритмічному повідку, загальне враження було приголомшливим.
Для кожної з ретельно підібраних пісень була окрема хореографія, а ефективні фотознімки для фотографів не забуті. Приправлений комедійними елементами, які місцями навіть нагадували сцени з «Комедії діл Арте», був створений такий собі «загальний витвір мистецтва». Особливо "загальна пісня" з її потрійними інтермедіями, схожими на роботи, та актори, які носили напівмаски на прикладі старовинного хору, викликали загальне розваження. І навіть якщо частка джазу в цій затії знизилася нижче критичної позначки, оплески та три плескані біси дали правильний рецепт успіху "Кендіс і Денді".
Час від часу баладна інтермедія, з досить вимогливими, а також важкими для співу, дивними кольоровими гармоніями джазового відділу, часом і імпровізованою на вигляд скат-інтермедією і, звичайно, в основному великою кількістю поп-музики, включаючи такі відомі вічнозелені рослини, як "Дівчата, дівчата, Дівчата »від ABBA або« Маленький зелений кактус »від« Комедійних гармоністів »- в результаті вийшов саме той мікс, який добре йде. Такі аксесуари, як майже повне садівниче обладнання для догляду за кактусами, а також кумедні, нестандартні композиції та забавні сцени, зробили оригінал здебільшого швидко забутим. Що стосується міміки та жестів, то цукерки та денді легко приймають різних артистів кабаре, і вони також можуть краще співати.
Підписано Гельмут Шенекер
10.11.2000: квартет Мартіна Ауера
Звіт про концерт від 10 листопада 2000 р
Мартін Ауер Квінтет грав у NewComJazz у фільмі Biberacher Jazzkeller
Про міжгалактичні Almdudlers та французькі задні підшипники коліс
Хорошого гумору, креативних ідей, віртуозних імпровізацій та захоплених оплесків насправді не бракувало на концерті з Квінтетом Мартіна Ауера в Jabekeller Biberacher. З пристрастю до гри, наповненою до кінця і мотивованою аж до кінчика пальців, Мартін Ауер, зокрема, викликав нечувані тони з їх інструментів на своїй трубі, а Флоріан Трюбсбах на альті та саксофоні-сопрано. Поки Мартіну Ауеру ще потрібно було кілька тактів початкового часу, поки музичні ідеї не протікали вільно, переможець Джазової премії Бібераха 1994 року та Лауреат Державної премії Баварії 2000 Флоріан Трюбсбах з першої ноти майже не здув вуха рідкісним слухачам навіть без посилення. Завжди на сто відсотків, навіть у баладах, наполегливих та напружених, із захоплюючою віртуозною технікою гри та емоційним виразом, який змусив його забути все навколо, Трюбсбах одразу знайшов доступ до глядачів, у будь-якому разі правильного тону.
Майже виключно з переважно цікавими власними композиціями, десь між хард та необопом, фанком, латиноамериканським та третім потоком, кожен твір дихав життєвою силою та виразністю, що майже відчутно наповнило кімнату. Залишилось без відповіді, чи відкривач, що мав назву «Розчарування», мав справу з болісним минулим досвідом, чи його слід розуміти як ніжну критику аудиторії, яка не з’явилася у великій кількості. Такі фантастичні назви, як "Intergalactic Almdudler", "Hingehenkt", "Fisadé" або "Hinterradlager", знайшли свій музичний аналог в однаково творчих аранжуваннях та імпровізаціях. Без репетиції "замінник" видався настільки впевненим і переконливим, навіть надихаючим для барабанщика Бастіана Ютте, який кинув у короткий термін, що нічого не залишалося бажати. Звичайно, це був не джаз камерної музики, про що читалося в попередньому повідомленні. Одухотворення чи навіть просто абстракція на вищому рівні рефлексії неможливо отримати від цієї музики, сила та приземлене зчеплення були просто надто великими для цього. Однак найвищий музичний рівень можна впевнено підтвердити, навіть без довідкової інформації, яку барабанщик грав напередодні ввечері з Бамбергською симфонією.