Архівний словник танцю Larousse - Мішель ФОКІН (1880-1942)

Він висловлює свої хореографічні теорії в Часи (6 липня 1914 року) в Лондоні та в Аргус (n ° 1, 1916 рік) в Росії, і написав свої спогади, опубліковані його сином в Бостон і Торонто в 1961 рік під назвою «Спогади майстра балету» .

словник

Інші хореографії. Ацис і Галатея (1905 рік, муз. Кадлец); Павільйон д'Арміда (1909 рік, муз. Н. * Черепнін); Тамар (1912 рік, муз. Мілі Балакірєв); легенда про * Йосипа (1914 рік); елементи (1937 рік); російський солдат (1942 рік, муз. С. * Прокоф'єв).
Бібліографія. В. В. Бомон, Мішель Фокін та його балети, 1935 рік, очерету. Книги з танців, Лондон, 1996 рік.

Учень М. * Боровського, Е. * Булнеса, Хорхе Томіна та Глорії Казди, вона навчалась у школі * Teatro Colón та в інших закладах. У 1961 році вона приєдналася до Teatro Colón, де її назвали primera bailarina. Її блискуча техніка та неперевершена висота принесли їй тріумфальний успіх у * Жизель (Міртха), * Бойовий і * Себастьян В. * Долар, а також в Г. * Скібін * Жар-птиця. Вона створює повну версію * Лебедине озеро Дж. * Картера (1963 рік) і перекладач * Лускунчик з Р. * Нурієвим. Вона гине в авіакатастрофі на піку своєї слави.

Російський режисер і хореограф.

Вже в 1916 р. Він проводив шоу в різних естрадних театрах і майстернях у Москві та інших містах, де широко використовував танці. Він розробляє власну систему підготовки танцюристів, Teafistrenaj (чай для театру, фізкультуру та тренаж для тренувань), яка не пов'язана з біомеханікою В. * Мейєрхольда. З 1920 по 1924 рік він керував своїм театром Mastfor [Atelier-Foregger] в Москві, де з 1922 року створив свою Машинні танці які стали відомими і в яких танцюристи імітують механізми. Вкрай нетрадиційний, він виступає за "танці на тротуарах", які враховують виверження автомобіля, реальність машин, швидкість натовпу або велич хмарочосів. Він також складає танці, що пародіюють сцени з класичних балетів ( чорний лебідь, божевілля * Жизелі ) та танцювальні сцени, що сатирично зображують звичаї великих міст. У 30-х роках він був режисером і балетмейстером у Києві, де випускав балети ( футболіст, 1930 рік, муз. Віктор Оранський ) та танці в операх.

Вихованка К. * Беретти та Ахілле Коппіні в школі Ла * Скала, головна танцівниця * Метрополітен в Нью-Йорку (1910-1913), вона провів блискучу міжнародну кар'єру (Барселона, 1914; Буенос-Айрес, 1915 і 1920; Мадрид, 1916). Прима-балерина в різних італійських театрах тоді в Ла Скала (1922-1928), де вона керувала Школою танців після смерті Е. * Чеккетті, її звільнили з цієї посади під фашизмом через зв'язок з Вальтером Тосканіні (сином диригент Артуро Т., ізольований режимом), з яким вона вийшла заміж у 1939 р. Потім вони емігрували до Сполучених Штатів, взявши з собою дорогоцінну колекцію документів про італійський танець між 1400 і 1900 роками, яка буде заповідана Нью-Йорку Публічна бібліотека В. Тосканіні після смерті дружини. Чудова балерина ді Грація, вона інтуїтивно віддає перевагу елегантності та виразності російської школи принципам сили та швидкості, типовим для італійської школи, з якої вона походить.

Німецька танцівниця і вчителька.

Навчався в L. * Rogge Schule, потім у Фолькванг-школі в * Ессені. Він танцював у FTS * Essen і приєднався до танцтеатру * Wuppertal в 1978 році. Завдяки стипендії він вдосконалив свої навички в Нью-Йорку. Потім він танцював у 1984 році разом із К. * Максвеллом, компанією * Limon, розвиваючи художні зв'язки між стилями Limon та * Jooss- * Leeder. У 1992–1998 роках він відповідав за курс танців у Фольквангській школі в Ессені під керівництвом П. * Бауша, якому він дав антологічний твір з інтерпретацією Людина, яку я люблю (Нелькен, хор. Бауш, 1982 рік) глухонімою мовою.