Аркуш для читання Людський звір, Зола Суперпроф
29 липня 2019 р., 12 хвилин читання
Презентація роботи
Видання La Bête Humaine, серіалізоване
Людський звір - це роман Еміля Золи, опублікований у 1890 році. Це 17-й том серії Les Rougon-Macquart, світовий твір Золи. Автор спільно звертається до своєї концепції справедливості та залізничного світу. Цей роман загалом вважається двома героями: з одного боку, механіком Жаком Лантьє та, з іншого боку, його паровозом, Лізоном, якого герой любить більше, ніж жінку. Він шокує сучасників своїм випуском завдяки своєму сучасному аспекту, порівнянному із жанром сьогоднішнього трилера. У ньому описано два зґвалтування, кілька вбивств та дві катастрофи - переважно на основі реальних подій, як це зазвичай робить Зола. Якщо роман містить безліч інтриг та другорядних персонажів, це також роман про спадковість, спільну нитку серії Ругона-Маккарта. Таким чином, Жак страждає на дефект, характерний для його сім'ї, Маккарта: алкоголізм. Він син Жервези Маккарта та Огюста Лантьє (персонажі з L'Assommoir). Нарешті, Людський звір служить платформою для Золи, щоб засудити період декадансу, характерний для кінця Другої імперії (подія, яка також означає кінець циклу Ругона-Маккарта).
Короткий зміст роману
Роман відкривається певним Рубо, який їде до Парижа, щоб захиститися від юридичного звинувачення. Він заступник начальника станції в Гаврі, модель-працівник, на якого несправедливо подали скаргу користувача. У супроводі своєї дружини Северін він виявляє, що вона втратила цноту в підлітковому віці з Грандморіном, який став його захисником і президентом залізничної компанії. Ця новина зводить його з розуму від ревнощів: він вирішує його вбити разом із Северін, яка стає співучасницею, написавши на його адресу лист із запрошенням.
Залізнична станція Гавр до 1-ї світової війни
"Він, більше не сумніваючись у цьому, знайшов ліки від своєї страшної спадкової хвороби; бо, оскільки він ним володів, думка про вбивство вже не турбувала його. Чи тоді фізичне володіння задовольняло цю потребу в смерті? Володіння, вбивство, чи це було те саме, на тлі людського звіра? "
"Яке значення мали жертви, розбита по дорозі машина! Хіба вона все ще з нетерпінням чекала майбутнього, не зважаючи на кровопролиття? Без водія, серед темряви, як сліпий і глухий звір, котрого можна було б випустити серед смерті, вона покотилася, вона покотилася, обтяжена цим гарматним м’ясом, із цими солдатами, вже очманіли від втоми та п’яні, хто співав. "
Приклад локомотива типу Ла Лізон
Треки аналізу
Роман про свій час
19 століття - століття промислових революцій. Коли Зола пише «Людський звір», світ стає свідком вибуху поїзда - батько письменника - інженер, який допоміг побудувати першу європейську залізницю. На думку Золи, робота поїзда порівнянна з роботою романтичної композиції, зокрема, перемикачі, які перебувають там, щоб перетинати поїзди, запрограмувати їх їхати до тієї ж точки прибуття. Оскільки в «Людському звірі» Зола також перетинає три різні шляхи, щоб привести їх до одного результату: технічна сучасність, що йде в майбутнє, злочинна спадковість, яка сягає своїм корінням у минуле, денонсація судової системи. Залізнична мережа також служить метафорою спадковості, центральної теми серії Ругона-Маккарта. Колетт Беккер, у передмові до La Bête humaine у виданні Bouquins, говорить:
«Це як генеалогічне дерево, в якому кров бабусі, Tant Dide, циркулює та поєднується з іншими кров’ю з ризиком дегенерації. "
Як прогресувати з онлайн-курсами французької мови ?
Новий аргумент на користь тез Золіана
Жак Лантьє - це коротка історія цих маргінальних фігур, якими зацікавлена Зола, від імені його серії. Подібно Нані або священику Сержу Муре, він втілює прокляту частину сім'ї, патологічний, хворий слід спадкової вади, що походить від Аделаїди Фуке, предка, спільного для всіх Ругона-Маккарта. Отже, кров, що тече у замкненій мережі вен Лантьє, схожа на лінію долі Париж-Гавр.
Родинне дерево Ругона-Маккарта
Таким чином, Жак - природжений вбивця. Зола використовує його для аналізу банкрутства его, волі, захопленої насильством спонукань:
«Він, у певний час, це добре відчував, цю спадкову тріщину; [...] Це було, за його буття, [. ] діри, через які його его врятувалось. "
І за допомогою оксиморону (= фігури мови, що полягає у поєднанні двох суперечливих значущих слів) заголовка, людського звіра, Зола хоче розкрити саму природу людини. Отже, Ла Лізон представляє для Золи жіночу фігуру, яку він ніколи не знайде за правління людства. Це запрошує нас розглядати машину як алегорію тіла, матеріальний замінник звіра, який ховається в кожному з нас. Крім того, під час вбивства Жак більше не належить собі, він підкоряється "розлюченому звіру", він чує "десятикратну працю мозку, бурчання всієї машини", і страх перед вбивством повертається до нього " з механічною регулярністю ”. Таким чином, назва поєднує в собі всі суперечності людської природи, машин та історії. Історія - це справді цей потяг, який мчить до майбутнього, тобто, як підказує кінець історії, до війни: безумство звіра, таким чином, є остаточним змістом.
Як знайти уроки французької мови для перегляду ?
Психологія під сумнів
Злочин не є прерогативою лише Жака. Він лише там, щоб відобразити злочин усіх інших: Місард, який отруює свою дружину, Флор, яка збиває зі складу поїзди в ім'я любові, чорна вдова Северін, Рубо, ревнивий вбивця або навіть Грандморін, магістрат ґвалтівника. Тому Золя розшифровує зв'язок між потягом смерті та статевим потягом. Очевидно, явно, що бажання Жака вбити виявляється, коли він стикається із сексуальним бажанням, і, так само, розповідь про злочин апелює до його фізичних поривів:
"Ніж вдарився йому в горло глухим потрясінням, тіло здригнулося тричі, життя пішло прохолодним приливом крові, червоним приливом, на його думку, він відчував, що цече по руках. Двадцять разів, тридцять разів, ніж заходив, тіло ворушилось. Це стало величезним, задушило його, розлило, змусило ніч лопнути. О, дай такий удар, задовольни це далеке бажання, знай, що відчуваєш, скуштуй цього моменту, коли живеш більше, ніж за все існування ".
Тому автор вводить ідею несвідомого, що робить зійти з рейок причина: саме Жак вбиває кохану дружину, а не обдуреного чоловіка, саме Денізет відмовляється від фактів, а не ставить під сумнів власну логіку, саме соціальний порядок охороняє вбивць, а не залишає скандал. Приймаючи протилежну сторону детективного жанру (слідчий поступово виявляє реальність фактів, демістифікуючи спочатку неясний злочин), письменник використовує вбивство, щоб зробити його потужним розкривачем лицемірства та божевілля. Цивілізації.