Au Balcon - Diner en Ville - Театральні виставки - Короткий зміст, відгуки та думки глядачів, колективу

Валері де Дітріх
Еммануель Берко
Ноемі Девелей-Рессізьє
Жан - П’єр Мало
Вільям Надилам

Національний театр Гірки
15, вулиця Мальте-Брун
75020 Париж
Гамбетта (л.3)

Соціальний обряд успадкований від придворної вечері і перенесений на шлях аристократії, захоплений вищим середнім класом і скопійований нуворишами, вечеря в місті знала багато невизначеностей. До сьогодні ми бачимо, як певні соціальні категорії динамізують це, створюють власні кодекси, вигадують новий снобізм.

Ритуал, невіддільний від мистецтва діалогу та дотепу, вечеря в місті несе у своєму генетичному коді використання цивілізованості, де невимовне поєднується краще, ніж найбільш підтримувані слова, щоб стати важливим театром побудови панів.

У меню Крістін Анго обговорює поняття влади та відданості в контексті виборів президента Франції. Текст розміщений у "передній частині" цих виборів та у фантазії результатів. А дія служить рамкою для особистої ситуації Сесіль, Стефана та інших. Вечеря в місті для "нас", щоб представити нас у нашій повсякденній та емоційній реальності, у нашому мовчанні, наших абсурдах, наших суперечностях, у нас боягузтві та наших слабкостях.

Ви можете оцінити/оглянути твір лише один раз.

Ви хочете додати текст до свого відгуку перед тим, як подавати його? ?

Трохи перлина витонченості та їдкості !

Ангот і Брунель пропонують нам купоросний портрет наших добронамерених еліт, які живуть ізольовано. Це весело, добре складено, і політичний момент особливо захоплює. Класова боротьба все ще дуже присутня, навіть якщо переможці, здається, її заперечують. Постановка також дуже успішна.

Єдиний мінус - головні ролі (пара, запрошена на цю "вечерю в місті") трохи слабкі порівняно з трьома іншими грізними акторами. І якщо ми легко прощаємо Джибріла Паваде через його молодість, ми дуже розчаровані Еммануель Берко, точно не театральною актрисою.

Мене не чекали на такому видовищі; Я здивував не одного, зарезервувавши для цієї кімнати, а сам перший. Мені не особливо подобається Крістін Ангот, і персонаж, якого вона зображує в ЗМІ, особливо виснажує мене. Але я зовсім не знаю автора. Зрештою, ти не повинен померти ідіотом: я можу повністю ідентифікувати людину, лише виявивши цей аспект її особистості. Без особливих сподівань я поїхав до Ла Колліна на його вечерю в місті, переконавшись, що збираюся швидко задрімати. Це було зовсім навпаки.

Крістін Ангот, коли вона прийшла говорити про свою гру під час презентації сезону, була задоволена такими словами: «Це вечеря в місті, отже, це люди говорять. Це все ". У ній можна було виявити нотку переваги, це дивне почуття, яке завжди виходить від автора, як вічне непорозуміння, ніби єдиним можливим діалогом між нею та нами були її слова. Спочатку дратує ці кілька слів, кинутих без особливого роздуму, і нарешті цілком виправдано: говорити про щось інше в цій кімнаті, це було б зарозумілістю. Тоді вечеря в місті. Соціальний вечір, організований Реджісом, відверто гомосексуальним продюсером, на який він запросив Сесіль, відому актрису, яка приїхала зі своїм супутником Стефаном, чорношкірим, безробітним звукорежисером, навколо якого обертається Марі, хірург, для якого соціальні кодекси здаються не завжди набутими, і Флоренція, директор маленького субсидованого театру у пошуках величі.

Що в мене залишиться від цього шоу? Перш за все, атмосфера. Я не знаю, звинувачує Ангот чи судить, натомість у мене складається враження, що вона діє як репортер реальності, яку спостерігає. Ми знаходимося в його середовищі, там, в художньому середовищі, яке передбачається з його дрібними лицемірствами та його кодексами, які слід поважати. Тим не менше, навіть ми, звичайні люди, можемо опинитися в цих діалогах, які хоч і є щоденними, але далеко не порожніми. Швидше, вони є тим наповненим повітрям цілим, яке постійно нас оточує. Їй справді вдалося захопити обміни, що походять як від потреби догоджати, так і від появи, вічного пошуку потрібного місця, відмови нав'язати себе такою, яка є. Ми здивовані тим, що захоплюємося його діалогами, різкими, кусаючими, напрочуд захоплюючими.

Єдина критика, яку ми могли б зробити на адресу тексту, але, можливо, це тому, що я дуже регулярно стежу за коментарями Крістін Ангот і починаю добре знати її стиль, - ми іноді чуємо автора під час діалогів. Зокрема, коли теми, що висвітлюються, стають справді послідовними, наприклад, коли на знімальному майданчику відбуваються політичні дебати, ми чуємо, як вони думають, і це клянеться художніми невизначеностями, що панували в дискусіях до того часу. Вона робить набагато краще в більш поширених діалогах, де значення більше не на словах, а на судженнях та якості, що з них випливає.

Я не думав, що одного разу скажу це - але все це трапляється: нарешті, розумне використання форми в масивах. Зазвичай цей формат, як правило, дратує мене, засвідчуючи втечу від труднощів того, що я назвав би "театральною послідовністю". Лінійна історія втрачається на користь еліпсу легкості. Але ось, нарешті, ритмічний ритм, встановлений на картинах Річарда Брунеля, ідеально підходить, візуально відображаючи іноді роз’єднані дискусії, що відбуваються на сцені. Загалом постановка є чудовою, з простотою вдається вловити напругу та боротьбу за владу, що розвиваються протягом твору, черпаючи силу з сенсу та розміщення, а не слів.

Ми також будемо вітати напрямок акторів Річарда Брунеля, який майстерно замикає кожного персонажа у своєму кліше, залишаючи відкритими сумніви, невеликий запас еволюції чи повстання, доступний кожному, і який він буде використовувати більш-менш розумно. Очолюючи акторський склад, Еммануель Берко - Сесіль, банальність якої клянеться особистістю, яку вона представляє. Зворушений до серця незручністю, розв’язаною на початку п’єси, постраждалий персонаж врешті-решт вибухне в бурхливій сцені. На противагу їй Валері де Дітріх, хірург, здавалося б, пригнічений соціальними подіями, що розгортаються на її очах, ідеальна в класі та людяності. Нарешті, особлива згадка про Жана - П’єра Мало, непереборного Регі з легкою гіперболією, з веселим та травматичним виглядом.