Баночка з дзвіночком від Сільвії Плат у вигляді м’якої обкладинки - поштова оплата

Переклад: Кайзер, Рейнхард

Американка Сільвія Плат (1932-1963), "найкраща, найзахоплююча і безумовно найбезжалісніша поетеса свого покоління" (Джон Апдайк), написала книгу століття зі своїм єдиним романом, що з'явився в рік її самогубства, який досі не є нічим його "Це було божевільне, спекотне літо, того літа, коли Розенберги сіли на електричний стілець, і я не знав, чого я насправді хочу в Нью-Йорку". Студентка коледжу Естер Грінвуд, обсипана призами та стипендіями, проводить "чорне літо" ... далі

Деталі продукту
3676
Опублікував Суркамп
Оригінальна назва: The Bell Jar
Стаття № видавництва: 45676
10-е видання.
Кількість сторінок: 262
Дата виходу: березень 2005 року
Німецька
Розміри: 177 мм x 109 мм x 20 мм
Вага: 166г
ISBN-13: 9783518456767
ISBN-10: 3518456768
Номер товару: 12800710

Плат, Сільвія
Поетеса Сільвія Плат, яка народилася в Бостоні в 1932 році, вийшла заміж за поета Теда Хьюза, стала міжнародною іконою жіночого руху після самогубства в Лондоні в 1963 році романом "Дзвонове скло" та збіркою поезій "Аріель",

Кайзер, Рейнхард
Райнхард Кайзер, який народився у Фірзені в 1950 році, вивчав німецьку, романські мови, філософію та соціальні науки в Берліні, Кельні, Парижі та Франкфурті-на-Майні. Багато років працював редактором, сьогодні працює перекладачем та автором.

Гордість кота дев’ятьма смертьми

У біполярному космосі Сільвії Плат: Той, хто хоче покататися на американських гірках від ненависті до себе та відчаю, повинен прочитати ці тексти.

Від Silke Scheuermann

Коротка автобіографічна повість Сільвії Плат "Снігова атака" про легендарну холодну англійську зиму 1962/63 років - про молодого оповідача від першої особи, як і автор, самотнього американця з двома маленькими дітьми, котрий вперше пережив снігову зиму в Лондоні. Спочатку вона із розвагою спостерігає, як англійці зовсім не підготовлені до білого Різдва: ділові люди, мабуть, ніколи не чули про те, як сніг очищається перед їх вхідними дверима; менеджери майна повинні пройти, якщо труби замерзнуть; якщо пошкодження виправлено в одному місці, воно негайно розтріскується або булькає в наступному.

Історія сповнена смішних описів; навіть якщо ситуація для молодої матері, яка терміново залежить від тепла та води, стає дедалі загрозливішою: "Потім відбулися перебої з подачею електроенергії. У морозний морозний ранок я увімкнув два вимикачі на електронагрівачі, які ввімкнула будівельна компанія Посередині моєї прекрасної грузинської стіни, яка виглядала чимось на зразок марсіанця з хірургічною маскою ". Врешті-решт, оповідач пережив найгірше, але боїться, що такі зими тепер можуть стати правилом у Лондоні і знаходить притулок у абсурдній ситуації надії, яка дає принаймні наступному поколінню кращі шанси у боротьбі за загрожувану цивілізацію: "Мої діти виростуть мужніми, незалежними і жорсткими людьми "і" принесіть свічки для старіючої матері, поки я заварю безводний чай ".

Виставу було б приємно прочитати у художньому розділі чи журналі; Це не виділялося б особливо з точки зору літератури чи змісту. Його слава пов’язана з тим, що буквально за кілька тижнів після її написання, 11 лютого 1963 року, єдина тридцятирічна авторка поклала своїх двох дітей, Фріду та Ніколаса, у своє ліжечко у дитячій кімнаті з відкритим вікном, щоб повернути голову на герметичній кухні поставити в газову плиту.

На її столі лежав її посмертний рукопис "Аріель", близько сорока нових віршів, які чоловік Плати опублікував після її смерті, пропустивши деякі тексти та додавши кілька інших, які він знайшов настільки ж сильними з її маєтку, наприклад, такий: " Край/Жінка ідеальна./Її мертвий/тіло несе посмішку досягнутого./Поява грецької необхідності/Тече в розквіті її тоги,/Її босі/ноги, здається, говорять: Ми зайшли так далеко/Ось, це закінчилося . "

Діапазон, який робить різницю між двома текстами, жартівливий розповідь та холодний, суворий, майже ідеально красивий тон вірша, типовий для біполярного космосу Сільвії Плат: там проза, тут лірика, там життя, тут Смерть; є безумовна воля дотримуватися, тут викуплене твердження є правдивим. "Якщо вірш зосереджений, закритий кулак, то роман - це відкрита рука, що простягає руку і розслаблений: у нього є дороги, об'їзди, провіанти; лінія серця, лінія голови, гроші та мораль потрапляють туди. Там, де кулак виключає та вбиває, відкрита рука торкається і розуміє багато у своїх подорожах ", - написала Сільвія Плат у" Порівнянні ".

Ще один чудовий вірш з "Аріель", а саме "Леді Лазар", можна прочитати як дзеркальне відображення "Склянки дзвоника", єдиного роману автора. Знову ж таки, Плат обрав перспективу від першої особи в обох випадках. Але поки безособова міфічна фігура розмовляє з "Леді Лазар", героїня пишається тим, що має дев'ять життів, як кішка, і таким чином кидає щорічні проблиски у потойбічний світ ("Вмирати/це мистецтво, як і все інше/я може зробити це особливо красиво ".), реалістично намальованій героїні це не вдається. Спроби самогубства Естер Грінвуд, результат все більшого віддалення від світу, зазнають невдачі; воно залишається в пастці у цьому світі.

Обидві конструкції "Я" асоціюються з іудаїзмом або "Третім рейхом": Назва "Естер Грінвуд" - це посилання на єврейське коріння. "Леді Лазар" пропонує себе стороні злочинця, кажучи про себе каже, що її шкіра сяє "як нацистський абажур". Тут Сільвія Плат робить натяки, які сьогодні розглядаються критично. Але питання "Чи можете ви це зробити?" американка, яка втратила свого німецького батька у віці дев'яти років і, можливо, настільки травматично відреагувала на те, що її покинув її чоловік, відомий поет Тед Х'юз, мабуть, ніколи не стикався з цим. Або бостонські семінари з пишучим поетом-сповідником Робертом Лоуеллом, поруч з нею, що світиться конкурентом Енн Секстон, вигнали її скрупулів.

Її амбіції та постійні пошуки підтвердження змусили її надсилати тексти до газет в надії на позитивну відповідь. Ця рутина вплинула на процес написання: Оскільки відомо, що редактори мають мало часу та терпіння, з ними потрібно боротися з самого початку. За деякими винятками, розповіді Плата характеризуються випадковими, самовпевненими вступними реченнями. Такі речення закликають: Привіт, я опанував ремесло, читачу, повір мені! - але вони також підвищують очікування.

Ось невеликий список початків Плат з найкращих її оповідань, нове видання яких опублікував Frankfurter Verlagsanstalt, а також із "дзвіночки", яку Суркамп опублікував з нагоди п'ятдесятої річниці її смерті 11 лютого: "У житті є день що ти ніколи не забудеш, як би ти не старався ". ("Один червневий день"). «Взимку, коли розпочалася війна, я впав у немилість в околицях за те, що вкусив Леру Келлі за ногу (« Тінь »).» Бамбер протаранила свій велосипед на Маркет-Хілл; Апельсини, інжир та пакет рожевих глазурованих пиріжків полетіли на вулицю, і коли він запросив їх на свято в якості компенсації, Доді Вентура вирішив піти "(" Кам'яний хлопчик з дельфіном ")." Щодня я сиджу з дев'яти до п'яти мій стіл звернений до дверей і запишіть мрії інших людей "(" Джонні Панік і Біблія мрій ")." Це було божевільне, спекотне літо, того літа, коли Розенберги сіли на електричний стілець і я не знав, що я насправді хотів у Нью-Йорку "(" Банка дзвоника ").

Передбачена світом вимога Сільвії Плат полягала в тому, щоб вона, яка була такою нещадною із собою, принаймні сподівалася, що оточення добре до неї ставиться. За допомогою цієї думки запрограмоване подвійне розчарування. У погані фази її проводила депресія через усі пекла. Але навіть у кращі часи предмет самогубства все ще був присутній, тільки він проходив більш-менш приручений поруч з нею, як собака на повідку. Потім - знову одна з тих сцен, що стала літературною легендою - вона весело обговорила це з Енн Секстон, поки вони пили мартіні.

Коли Джонатан Францен запитує у своїй лекції «Про автобіографічну літературу» (для нього це також і обґрунтування того, чому йому довелося розлучитися зі своєю першою дружиною, також автором, на користь власного розвитку): «Чи потрібно йти до людей хто може написати книгу, яку треба написати? ", і хто відповідає на це запитання" так ", слід сказати: Так, Сільвії Плат довелося вбити себе, щоб написати свої останні вірші. Розробка була викладена в ньому як шкідлива комп'ютерна програма. Але все, що вона писала раніше, також було частиною її космосу, і сьогодні воно як ніколи заслуговує на своїх читачів. Читати Сільвію Плат означає заблукати у спотворюючих дзеркалах самовигадок, перебільшень та принижень. Я думаю, це лише частина міфу, коли Хьюз хвалиться в останніх віршах тим, що нарешті знайшла свій голос. Сільвія Плат була її власним хором, сюрреалістичним хором грецької трагедії, яка кричить про правду. І відлуння лунає в кожному рядку, яким би лагідним він не був.

Нещодавно Сільке Шайерман опублікував роман "Будинки інших".

Сільвія Плат: «Біблія мрій». історії.

З англійської переклала Джулія Бахштайн, Сабіне Техель. Frankfurter Verlagsanstalt, Франкфурт, 2012. 260 с., Br., 14,90 [євро].

Сільвія Плат: "Язики з каменю".

З англійської переклала Джулія Бахштайн, Сюзанна Левін. Frankfurter Verlagsanstalt, Франкфурт 2012. 300 с., Br., 14,90 [євро].

Переклад з англійської Райнхард Кайзер. Передмова Аліси Вальсер. Suhrkamp Verlag, Берлін 2013. 262 с., Тверда обкладинка, 22,95 [євро].