Beanpole - KinoCulture Монреаль

ПРИМЕР
Вихід
П’ятниця, 21 лютого 2020 року

УСПІХНО
Ленінград, відразу після облоги міста, восени 1945 р. Ія схильна до судом, викликаних синдромом посттравматичного шоку.

ОСНОВНИЙ
тижня

текст
Люк Чапут

Молодий чоловік запрошує свого друга на дачу батьків, щоб познайомити її з ними. Навколо обіднього столу в особняку Старого режиму напруга відчутна. Кантемір Балагов знімає фільм, просто залишаючи акторам демонструвати соціальну та емоційну дистанцію, яка розділяє їх героїв.

Довгий час російське та радянське кіно будувалося між двома полюсами - Москвою, столицею та мегаполісом, звідки бере початок більшість великобюджетних фільмів, і Ленінград знову став Санкт-Петербургом, містом, більш орієнтованим на Європу з часів Петра Гранд, який віддав перевагу артхаус-фільмам, включаючи фільми Олександра Сокурова (Російська арка).

Натхненний документальною історією Війна не має жіночого обличчя лауреата Нобелівської премії 2015 року Світлани Олексійович, цієї молодої 28-річної режисерки, тим самим підтверджує його найновіше місце в історії кіно і в постійно відновлюваному кіно війни та миру.

Молодий російський режисер Балагов, який виявив свій великий талант у Росії Теснота ("Тісне життя") у 2017 році стосується періоду перемоги після союзників, коли в СРСР потрібно все перебудувати. Ія та Маша - дві людини, які є прикладом праці, безкорисливості та мужності цієї половини світу під час цього тривалого конфлікту. Ехалас, висока, дещо незграбна блондинка, прізвисько якої назва фільму, зазнала травми як зенітний винищувач, що призводить до епілептичних припадків, в яких домінує пронизливий звук. Її друг і товариш по бою, більш винахідливий рудий, приїхав зустрічати її в Ленінград восени 1945 року. Сценаристи Балагов та Олександр Терехови використовують лікарню для ветеранів як місце для демонстрації та зцілення цих фізичних та психологічних травм. Ці травми страждають персонал та пацієнти різними способами в місті, яке нещодавно зазнало 900-денної облоги.

монреаль

Камера Ксенії Середи, молодої 24-річної режисерки, проходить цими великими коридорами, цими кімнатами чи цими маленькими кімнатами громадських квартир, де взаємодія ускладнюється близькістю людей. Режисер переплітає ці різні історії навколо двох друзів, поки вони не зустрінуться між собою, включаючи сцену, описану вище. Тоді онтологічна відстань між пролетаріями квартир і номенклатурою в її привілеях від садиби патентується там. Послідовності, в яких домінанти червоного та зеленого протиставляються або поєднуються в міському середовищі, яке також сприяє сірому та різним відтінкам коричневого.

Модульована та тонко налаштована інтерпретація двох актрис Вікторії Мірошніченко та Василіси Перелигіної у двох головних ролях робить цей важкий вибір непереборним перед усюдисущими стражданнями та новим життям, на яке сподіваються в емоційній залежності. Натхненний документальною історією Війна не має жіночого обличчя лауреата Нобелівської премії 2015 року Світлани Олексійович, цієї молодої 28-річної режисерки, тим самим підтверджує його найновіше місце в історії кіно і в постійно відновлюваному кіно війни та миру.

Частковий технічний аркуш

Виробництво
Кантемир Балагов

Стать (и)
Драма

Походження
Росія

Рік: 2019 - Тривалість: 2 год. 17 хв

Мова (мови)
V.o.: Російський; с.-т.а. або с.-т.ф.
Висока дівчина
Дильда

Дист. @
[Кіно Лорбер]

РейтингУсі загальнодоступні

В номері @
Музейний кінотеатр
Кінотеатр "Парк"
[Сучасне кіно/Нерегулярний графік]

СТРІЛОЧНІ ЗІРКИ
★★★★★ Винятковий. ★★★★ Дуже добре. ★★★ Добре.
★★ Шлях. ★ Погано. 0 Ні.½ [Між двома сторонами]