Берлінська прогулянка Берлінська прогулянка з прима-балериною Беатріс Ноп із сусіднього будинку - WELT
Беатріс Ноп походить з Панькова. У четвер балерину можна буде побачити в Державній опері Унтер ден Лінден на урочистому відкритті нового сезону. У "Welt am Sonntag" вона розповідає про захоплення танцями та про свої кар'єрні плани після балетного життя
Вона всіх їх танцювала. Лебеді. Феї. Селянка. Беатріс Ноп танцювала її таким чином, що люди в залі казали, що вона досягла невагомості. Вона боролася за це, не тільки проти гравітації, а також проти меж власного тіла, втоми, змагань, майже 30 років, і вона, мабуть, завжди знала, що врешті-решт не змогла перемогти, бо навіть найкращі в якийсь момент занадто старий для невагомості.
Беатріс Ноп - 35, але вона все ще схожа на дівчину в спідниці з трико і фатину. Вона стоїть по діагоналі за Державною оперою в балетному залі в будівлі директора і засовує розпущене пасмо волосся назад у вузол на потилиці. Штукатурка відшаровується від стін, на підвіконнях - старі пуанти, пахне лінолеумом. Майстер балету закликає з російським акцентом: "Вам тепло?" Беатріс Ноп киває і знову стає на кінчики.
Вони репетирують другу дію "Жизелі", Беатріс Ноп танцює головну роль. Вона була першою сольною танцівницею в Державному балеті впродовж десяти років, і вона довгий час передплачувала жорсткіші жіночі ролі, злу королеву або ревниву суперницю. Тоді вона часто чула, що вона була на 1,73 метра занадто висока для класичної балетної принцеси. Або неправильний хлопець: її обличчя трохи кутніше, ніж у її колег, і вона пофарбувала волосся в темно-червоний колір. Вона завжди була іншою - поки Володимир Малахов не став режисером балету і не визнав її багатогранність.
Тепер вона стрибає маленькими хрестоподібними східцями з однієї дзеркальної стіни на іншу і наближається до маленького балкона для відвідувачів у залі, що, на вашу думку, ви чуєте, як її суглоби тріскаються. На очах свого партнера, великого росіянина на ім'я Дмитро Семіонов, Беатріс Ноп зупиняється і витягує одну ногу за голову. Потім він дозволяє впасти у своєрідний вертикальний балансуючий акт, і Семіонов обертає його навколо власної осі. Коли вона встає і повертається до нього обличчям, світло падає на її спину. Тут повно маленьких червоних журавлин. Гра багатьох м’язів внизу, очевидно, залишає свій слід.
Поруч зі мною на балконі відвідувачів сидить літній чоловік і його дружина, які спостерігають за Беатріс Ноп із сумішшю гордості та турботи. Він хапається за бороду знову і знову, іноді вона мовчки плескає в долоні. Після репетиції Ноп представляє її мені як своїх батьків, швидко обіймає і зникає в гардеробі. Ви пишаєтесь? Мати посміхається: "Звичайно, - каже вона, - але ми також знаємо, як це важко". Батько каже: "Тоді в балетній школі в класі була 21 дівчинка, але вона єдина, хто досі танцює".
Нопу було десять років, коли вона прийшла в Берлінську державну балетну школу, коли почала працювати на те, що вона зараз є: балерина. Вона швидко зрозуміла, якої жертви для цього потрібно. "Звичайно, ваша освіта десь забрала ваше дитинство", - каже вона. Вона не має на увазі вільний час із друзями, якого вона, можливо, пропустила, або вечори перед телевізором, ночі на деяких дискотеках. Вона має на увазі те, що вона називає "оранкою проти власного тіла".
Вона орала плечі, нібито занадто прямі для танцівниці. Проти колін, які її вчитель називав «телячі коліна». На дні, якого у танцівниці не повинно бути взагалі, навіть якщо він такий же крихітний і круглий, як у неї. Деякий час вона навіть регулярно стрибала, випрямляючи коліна, бо їй казали: "Якщо ти перевищиш 1,65, ти можеш про це забути, тоді ти не станеш солістом". Але вона не здалася, хоча багато хто з однокласників так і зробили, в тому числі ті, хто фізично був кращий за неї. Чому ні? Вона розмірковує. Ми йдемо вздовж Унтер ден Лінден, переходимо вулицю перед збройовою палатою; вона йде швидко і дуже прямо, але обережно. "Я якось скуштував кров. Я подумав: я хочу бути танцівницею, і я повинен мати можливість якось цього досягти". Вона каже, що хотіла піти на балет з тих пір, як побачила своїх сусідів по саду, двох танцівниць у Коміче Опер, у "Ромео і Джульєтті". "Спочатку я просто насолоджувався стрибками, але згодом мене особливо тягнуло грати роль і розповідати історії".
Ми їдемо до Хакешера Маркта, де Беатріс Ноп живе, відколи вона три роки тому розлучилася зі своїм давнім другом, танцівником Раймондо Ребеком, і переїхала від Пренцлауер Берг. Вона хотіла нового початку, але також бути ближче до опери, свого "дому", як вона каже. Тож це насправді її дорога додому, але вона рідко їде. Після робочого дня, який складається щонайменше з шести-восьми годин тренувань та репетицій, навіть без вступу, вона воліє керувати автомобілем.
Беатріс Ноп народилася в Панькові, а виросла у Фрідріхсгайні, вона завжди жила в Берліні, поки роль не заманила її в Ессен. Це була Тетяна в "Онєгіні", роль, яка вимагає багато акторського таланту. Але вона сумувала за Берліном та Оперою Липи, і тому вона повернулася через кілька місяців. Їй це не зашкодило: через два роки її назвали першою сольною танцівницею.
Ми сідаємо в кафе на Hackescher Markt. Ноп знає це від друзів "ззовні", так вони називають людей у компанії, які не мають нічого спільного з балетом. Наявність друзів ззовні - це не звичайно у багатонаціональній трупі, як Державний балет. "Я часто вечорами сиджу на дивані і шию пуанти", - каже вона. "Насправді лише танцюрист може зрозуміти, скільки ви вкладаєте в цю професію. Я завжди кажу: це не професія, це ставлення до життя".
Беатріс Ноп сидить у плетеному кріслі в кафе, не спираючись на нього. Вона завжди випрямляє спину і часто робить рухи, про які говорить. М’язи на руках виділяються майже так само добре, як і в кімнаті для репетицій, але вона все ще не здається напруженою.
"Це високе мистецтво балету, - каже вона, - рухатись у його точно контрольованих формах і фігурах таким чином, що ви не тільки вільно працюєте в ньому, але й так почуваєтесь". Але вона також каже: "Як тільки ви просунулися, як у віці, коли вам дійсно доведеться знову битися".
Назва "Перший сольний танцюрист" не захищає від конкуренції. Тільки в Державному балеті їх сім, як би парадоксально це не звучало. Беатріс Ноп - єдина з них, яка походить з Берліна. Неезотичність робить його майже екзотичним: прима-балерина по сусідству. Найвідоміша з цих прима-балерин - росіянка Поліна Семіонова, яка зробила Володимира Малахова першим танцюристом-сольником відразу після закінчення навчання.
Беатріс Ноп із захопленням говорить про свою конкуренцію, яка майже на дванадцять років молодша за неї, і звучить про це чесно. "Поліна талановита на століття, - каже вона, - просто не має сенсу заздрити їй". Саме завдяки чесній політиці кастингу Малахова та його потребі в гармонії між членами солісток немає сварок. "Ми з Поліною навіть обмінюємося взуттям".
У балеті пуанти є одночасно і фетишем, і знаряддям тортур. Деякий час було модно оббивати його бульбашковою плівкою, Беатріс Ноп зараз воліє користуватися шапками з ягнячої шкіри, Поліна Семенова обмотує пальці ніг ганчірками Віледи. Кожна балерина також має свою техніку шиття на гумці та стрічках або ремонту старого взуття лаком шелак. Робота з взуттям - це філософія, але ніщо з цього нічого не змінює: біль є щоденним явищем у балеті.
Що ти наражаєшся на даний момент? Беатріс Ноп дивиться на себе і каже: "На даний момент нічого". Нічого взагалі? "Ну, ти завжди танцюєш проти недуг, але нічого поганого". Її нездужання часто - це запалення пальців ніг, відкриті ділянки, які вона німіє невеликою кількістю лідокаїну перед презентацією, тоді це було б нормально. Їй пощастило, каже вона, лише одна справжня операція за всі ці роки, це було минулого літа, артроскопія на коліні. Але вона краще за всіх знає, що її тіло не буде гратись вічно.
Кар’єра танцюристів у класичному балеті рідко триває довше 40 років, але це теж не залишиться, танцюристи в компаніях стають все молодшими і танцюють великі ролі все раніше і раніше. Одного разу її таблоїд називав "Залізною леді державного балету", коли їй було 31 рік. Зараз їй 35, і вона досі танцює 16-річних сільських дівчат, таких як Жизель, доки глядачі не підбадьорять, але вона не може не говорити про своє життя балерини. Д. обмірковувати. Тому вона використала свої літні канікули, щоб побачити "інший бік".
З іншого боку, там, де на репетиції сидів ваш балетмейстер. Вона познайомилася з цією стороною в Празі, на курсі підвищення кваліфікації для молодих танцюристів - і провела там свій перший тренінг, ту півторигодинну рутину, якою вона розігрівається з тих пір, як уміла думати. "Напередодні ввечері я не могла заснути, так нервувала", - каже вона.
Ми повертаємось до опери. По дорозі вона показує, як можна зрозуміти, чи підходить тіло для балету, вона згинає руки і ноги і каже, що в Німеччині талант потрібно шукати інакше. Коли я запитую її, чи не зробила б вона все спочатку, якби могла почати спочатку, вона зупиняється і розмірковує.
Коли Беатріс Ноп почала танцювати, вона знала, що в якийсь момент їй доведеться зупинитися, але думала, що це буде в середині сорокових років, як це було звично в часи ГДР, і перш за все думала, що її винагородять пенсією танцівниці за всі роки важкої праці Правила гри змінювались під час гри.
Після довгих вагань вона каже: "Оскільки я знаю, як це, коли глядачі аплодують, і тому, що я люблю робити цю роботу, я б прагнула цих почуттів, але в наш час я б двічі подумала про це починаючи кар’єру танцівниці. Це просто так недовго ". Але як тільки вона почула свою мову, вона сказала: "Можливо, я б почала все спочатку. Зі знаннями, які тоді мала б, я могла зробити багато іншого". Можуть бути бійки, від яких ви в якийсь момент кидаєте. Але є, мабуть, і такі, що все ще варті.