Блог I K O N E S S від Alix de Boisset Сторінка 6
Алікс де Буассе
Останні повідомлення
Кароль Беффа, музичний “Янус”
1. Як би ти визначив свій стиль ?
2. Піаніст, композитор, імпровізатор ... Що змусило вас вибрати музику?
Кароль Беффа: Батьки в дитинстві грали на фортепіано, але не більше того. З іншого боку, у мене є троє польських прадідьків, яких я ніколи не знав, але від яких я дізнався, що двоє були професійними музикантами, а третій, хоч і не вивчав музику, був "людиною-оркестром", спонтанно грав на багатьох інструменти. Мої батьки особливо вважали, що нормальна підготовка "чесної людини" повинна включати глибоку музичну культуру. І що якщо Національна освіта не подбала про це, потрібно було звернутися до консерваторій. Тож я почав із навчання в консерваторії в 5-му окрузі Парижа, коли мені було 5 років. Моєю першою вчителькою фортепіано була Марта Налет, учениця Наді Буланже, яка також познайомила мене з гармонією з 7 років. Це почалося з досить здорового принципу невід’ємного тлумачення та винаходу.
В консерваторії я міг займатися багатьма дисциплінами (фортепіано, магнітофон, потім саксофон; камерна музика, джаз, письмо - контрапункт і гармонія з 9 років), поки не вступив до Національного вищого музичного консерваторію в Парижі (CNSMDP), о 14. Починаючи з 7 років, я складав невеличкі твори, включаючи Танець кварталів, у стилі Бартока. Це були більш-менш довершені твори, які я випадково повторив пізніше: твір для віолончелі, складений у моїй молодості, таким чином став "Rhapsodie pour violoncelle", через п'ятнадцять років.
Я почав імпровізувати, як тільки потрапив у руки фортепіано. Моя перша публічна імпровізація відбулася пізніше, у віці 13 років. Це піаніст і композитор Ален Кремскі, який знав мене, вивів мене на сцену, щоб імпровізувати на двох в Мулен д'Анде, він з тибетськими чашами, а я за фортепіано.
3. Розкажіть нам ваш досвід ...
Кароль Беффа: Моя кар’єра також перенесла мене на інші горизонти, крім музичних: я зробив кхан і приєднався до Normale Sup з ідеєю досліджень в галузі економіки (я закінчив ENSAE). В Ульмі мені запропонували представити агрегацію музики, хоча я ніколи раніше не займався музикознавством. Потім я знову склав письмовий вступний іспит до CNSMDP (оскільки навчання в Ханьї перервало навчання) і відвідував там різні заняття до 2002 року. Тому мої технічні заняття були довгими. Проте я відчуваю корисність цього обов’язкового уривку щодня. З іншого боку, я в консерваторії не вивчав музикознавство як таке (історію музики, музичну культуру, естетику тощо). Я майже автодиктакт у цій галузі. Що стосується університету, то після здобуття досить загальної освіти (ступінь з історії та філософії, ступінь магістра з англійської мови, магістр з Кембриджського університету), я спеціалізувався на музикознавстві: Свою дисертацію та дисертацію я присвятив вивченню фортепіано Дьєрдя Лігеті, одного з композиторів Анрі Дютьо, який, безсумнівно, вплинув на мене найбільше. І я підтримаю свою програму Habilitation à direct de recherche (HDR) цієї осені.
4. 8 разів переможець у CNSMDP ... Досить винятково, ні ?
Кароль Беффа: У CNSMDP я брав уроки з гармонії, контрапункту, фуги та форм, музики 20-го століття, оркестровки, вокального супроводу, фортепіанної імпровізації, композиції ... Більше, ніж ці вісім премій, що є цілком винятковим, пройшов мій аналітичний приз як вільний кандидат, і перш за все, не отримавши жодної винагороди за композицію ... З огляду на минуле та з огляду на журі, я отримую задоволення.
5. Типовий для вас день ?
Кароль Беффа: Зараз мені важко вставати рано, коли я в дитинстві був безсонням. Соромно, бо це марно витрачає мій час, коли мені доводиться довгі години писати. З цієї точки зору композиція представляє справжню розкіш: час дорогоцінний, можливість заощадити часові слоти дається далеко не всім. Натхнення може прийти в будь-який час (іноді вночі ...), де завгодно, іноді в найнесподіваніших місцях: під час прогулянки, у парадоксальній ванні самотності, прийнятої серед натовпу, у метро, на концерті, у момент неуважності (буває ...). Але робота над розробкою майже завжди відбувається за фортепіано, часто після довгих моментів вагань, спроб і помилок. Оскільки композиція - це самотня, болісна, навіть відверто гнітюча діяльність, я щасливий, що я також маю можливість викладати, виступати як піаніст на публіці та брати участь у проектах, що поєднують кілька видів мистецтва. І у мене також є велика потреба вийти і побачитися з друзями.
6. Що ви дізналися з вашого досвіду дитячого актора поряд з Ліно Вентурою, Мішелем Буке, Клодом Річем, П'єром Ардті, Жаном-Луїсом Трінтіньяном ... ?
З огляду на минуле, це побоювання здається мені дурним. Одне з моїх великих жалів, що не продовжив театр і кіно. На щастя, двоє друзів режисера дозволили мені трохи відновити зв’язок з екраном. Я просто виступив у фільмі «Про твій ворожий щок», першій фантастиці Жана Ксав’є де Лестрея. Трохи пізніше Мехді Бен Аттіа дав мені невеличку роль у програмі Je ne suis pas mort - викладача філософії в ENS. Студенти у фільмі були в основному моїми справжніми учнями ... А нещодавно карикатурист Джул попросив мене виконати голос доісторичного вчителя музики в епізоді його серії "Сілекс і місто". Це мене потішило.
6. Який ваш репертуар як піаніста ?
Кароль Беффа: Я даю кілька концертів як перекладач. Я граю Баха, Моцарта, Шопена, Равеля, таку-то сонату Шуберта, кілька рідкісних творів Кехліна, маленьку сучасну музику. Я також граю свою музику, навіть якщо інші інтерпретують її краще за мене: Лорен де Ратульд, наприклад, яка записала багато моїх творів для сольного фортепіано (Six Études, Sillages, Vowels) як частину диска. До якого також входить соната від Dutilleux (CD AmeSon). Або Дана Чокарлі, присвячена двом моїм студіям з фортепіано, яка грає їх по всьому світу (CD Triton). У нас досі є Трістан Пфафф, який створив другу книгу мого вивчення фортепіано. Або, нарешті, Жан Дюбе та Ванесса Бенеллі Мозелл, котрі грали мою сюїту: Ванесса записала її зовсім недавно (CD Decca). Вона відразу зрозуміла дух вистави, навіть не бачившись.
Як піаніст, я легше практикую імпровізацію, показуючи німі фільми, читаючи тексти (Тоні Морісон, Сен-Франсуа де Салес, Бодлер, Пруст тощо) або використовуючи публічні теми, теми дуже різноманітні: I мене також просять зіграти танго на манер Дебюссі, хор у стилі Баха на тему Майстрів-Співаків, уявити зустріч Дона Джованні та Кармен, щоб надихнутися такою картиною, як Герніка, Марсельєза, Тур де Франс, щоб уявити собі "щось сумне в лівій руці і радісне в правій руці", проілюструвати "30% чорних штрихів" ...
7. Який є вашими джерелами натхнення як композитор ?
Кароль Беффа: Проблема зв’язків між музикою, з одного боку, жестами та рухами, з іншого боку, мене дуже цікавить. Тож мене приваблює сценічне мистецтво у всіх його формах. Таким чином, для мене було дуже багатим досвідом написати партитуру для голосу, скрипки та етнічних перкусій, яка супроводжувала трапецієподібні номери, в рамках "Музичних творів" Еврі 2003 року та іншого, симфонічного твору, "Горизонтальний", що Le Printemps de Pérouge замовив у мене в 2002 році сопрано Марі Девеллеро та Національний оркестр Ліонської опери для супроводу шоу акробатичного «вертикального танцю». У тому ж ключі ораторія-балет "Марія-Мадлен", "Ла-ро-де-де-препре" (2004-2005), режисер Ів Кудрей, з Франсуазою Массе в головній ролі, дозволила мені дізнатися більше про взаємозв'язок між голосом і танцем.
8. Чи є у вас вже складений для фільму ?
З того часу я написав інші кінофільми: два повнометражні фільми Мехді Бен Аттіа, Le Fil та Je ne suis pas mort; фільм "Похід в Америку" Філіпа Секліє (слідом за фотографом Робертом Франком, автором книги "Американські сьогодні"); документальний фільм «Вояж данським символом роману» Жана-Мішеля Лезо; документальний фільм Пола Лакоста "Entre les Bras"; із середньометражного фільму Дар’ї Панченко «Тисяча листя». Зовсім недавно, в Comme un avion, Бруно Подалідес використав Attente, одну з моїх фортепіанних імпровізацій, яку вже записали. А Керолайн Тієнот-Барбі проілюструвала кінематографічний портрет свого чоловіка, фотографа Бруно Барбі, уривками з моєї музики. У мене є інші проекти з прозаїком і філософом Олів’є Пурріолем.
9. Як ви обираєте своїх перекладачів ?
10. Як вам вдається донести саму суть своїх композицій до своїх виконавців ?
Кароль Беффа: Якщо ми дотримуємося фортепіано, інструменту, на якому я граю, я повинен сказати, що я волію доручати іншим створення моїх творів. Оскільки, щоб бути впевненим, що форма нового твору підходить мені, мені довелося б записати себе, щоб почути твір у цілому. Інтерпретуючи його іншими, я дотримуюсь певної дистанції, яка допомагає мені внести деякі виправлення, якщо це необхідно. У будь-якому випадку, передача твору від піаніста іншим виконавцям є надзвичайно важливою: якби я єдиний бажав грати свою музику, це було б не дуже хорошим знаком. Те, що інші грають для мене, іноді відкриває несподівані перспективи.
11. Ваш найкращий спогад на сцені як: піаніст, композитор, імпровізатор ?
Туган Сохієв, Кароль Беффа, Борис Березовський та Капітолійський оркестр Тулузи
12. Що означає викладання ?
Кароль Беффа: Я давно викладаю оркестровку. Я почав викладати в консерваторії 18-го округу з 2000 по 2004 рр., І з тих пір викладаю його в вищій школі на вулиці Ульм, де я викладаю. Викладання такого технічного предмету, як оркестровка, передбачає, що ви дуже хороший піаніст з читання. Це також можливість поглибити свої знання як про оркестровий репертуар, так і про можливості кожного інструменту. Я також викладаю музикознавство (аналіз та історію музики) в ENS, що змушує мене відкрити рідкісний репертуар, спонукає мене поновити свої запитання про музику та поставити під сумнів певні естетичні визначеності.
13. Які місії ви віддаєте музиці ?
Кароль Беффа: Вони очевидно численні і включають втіху, заспокоєння. Якщо ми вважаємо, що музика може принести трохи радості або полегшити дискомфорт, ми можемо законно призначити їй певну соціальну функцію. Однак я думаю, що існує сильна невдоволення громадськості до наукової музики, що, можливо, посилюється тим фактом, що уряди (ліві та праві) протягом тридцяти років зосереджувались на пропозиції, а не на попиті на музику.: У Міністерстві культури існують гроші, щоб субсидувати створення, навряд чи є такі, щоб навчити аудиторію. Однак аудиторія старіє, всі опитування це доводять. Як композитор, який постійно проживає з оркестрами, консерваторіями чи фестивалями, і знову ж таки в рамках майстер-класів в аудиторії Музею Орсе, однією з моїх ролей була робота з підготовки нових глядачів, особливо серед молоді.
Незацікавленість слухачів у науковій музиці загалом - це одне, розлучення між любителями музики та сучасною музикою - інше. Якщо остання не перейде до цієї аудиторії, ми повинні запитати себе, чи не в цьому винна публіка чи музика, яка їм пропонується ... Є композитори, які, дотримуючись заповіді Бетховеня, - "вони зрозуміють ну одного дня »- уявіть, що з часом настане їхня година. Ми можемо шкодувати чи радіти, але цілком очевидно, що майже через сто років після написання майже вся атональна продукція Шонберга залишається неправильно зрозумілою і досі не увійшла до репертуару.
Як композитор, я опиняюсь у делікатному становищі: я вважаю себе композитором вивченої музики, але доступної. Я не думаю, що я виконую ту саму роботу як артист "сучасної музики", але насправді теж не експериментальний і навмисно герметичний композитор. Музика, яку я пишу, очевидно, не призначена в першу чергу для того, щоб сподобатися публіці; це просто той, котрого я як слухач хотів би почути на концерті.
14. Які ваші плани на 2015 та 2016 роки ?
Кароль Беффа: У мене є кілька щойно виданих компакт-дисків, зокрема LIBRES (Jazz Village), імпровізаційна платівка з саксофоністом Рафаелем Імбертом та Into the Dark (Aparte), мій перший монографічний запис оркестрової музики. На розгляді є ще три монографічні записи: одна, присвячена моїй музиці для кларнета; інший на мою музику для духових інструментів; третій до моїх перших концертів для фортепіано та скрипки.
В даний час я також пишу цикл мелодій для контратенора та фортепіано на китайські вірші 12 століття, який замовив мені німецька жінка, колишній магістрат Європейського суду; гітарний квартет для молодих Quatuor Eclisses; дует на віолончелі та фортепіано, обов'язкова робота конкурсу камерної музики в Ліоні; Концерт для мандолини та струнного оркестру для Жюльєна Мартіно та Національного оркестру дю Капітолій де Тулуза; а також концерт для віолончелі для Готьє Капусона та оркестру Лейпцигського радіо під керівництвом Крістіана Ярві (для якого ми все ще шукаємо спонсора ...). І я закінчив у математика Седріка Вільяні книгу під назвою Les Coulisses de la Création (Flammarion).