Ці фільми, які не були зроблені; nbsp ;; Наполь; по-перше, незавершене освячення; Стенлі Кубрік
Революційний біографічний фільм, він залишається абсолютною кінематографічною фантазією. Через п’ятдесят років після невдалого генезу історична сага про майстра 7-го мистецтва відроджується зі свого праху.
Протягом 1971 року сокира впала: метро Голдвін Мейєр не хотів випускати "Наполеон" Стенлі Кубрика. У 43 роки режисер "Шляхів до слави", "Лоліта", а незабаром і "Годинниковий апельсин" вважає, що його надії на встановлення того, що все ще вважається, навіть мертвим у зародку, збудовані як його абсолютний шедевр. Чотири роки він невтомно працював над тим, що мало стати його великою історичною фрескою, виходячи із "2001: Космічна одісея". Бонапарт, такий військовий геній, якого не знала історія з часів Юлія Цезаря, перевищує його фільмографічні амбіції. Для Мішеля Цимента неперевершена доля Маленького капрала несе в собі саму суть американського кіно. "Захоплююча тема, яка об'єднує найдорожчі для нього теми: збройний конфлікт, але також пара, сексуальність", - пояснює письменник і журналіст, який слухає його слова тридцять років. Від “Лоліти” у 1962 р. До “Широко заплющених очей” у 1999 р. Шлюб став для нього продовженням війни. "
Протягом цієї остаточної роботи він також має намір відзначити величезного стратега. Щось, чого, вірити, Абель Генс ніколи не досяг зі своєю версією 1927 року, незважаючи на те, що вважався наріжним каменем кіно. "Незважаючи на грізні технічні відкриття, Кубрік не розглядав його як чудовий фільм", - підтверджує Мішель Цимент. Розповісти про життя остров'янина, котрий мав намір завоювати світ, набагато небезпечніше, оскільки режисер викликає неоднозначні почуття до цієї теми, аналізує свого швагра і давнього виконавчого продюсера Яна Харлана. “Для нього Наполеон зазнав невдачі через егоцентризм і марнославство. Стенлі боявся впасти в цю колію, бачачи, як його раціональний розум переповнює його емоції. "
29 вересня 1969 року він поклав кінець своєму сценарію: 186 сторінок зради, блиску, але також і "абсолютної еротики", коли мова заходить про зображення скандальної пристрасті, яка об'єднує імператрицю Жозефіну з її коханим Іполітом Шарлем. Ця версія сценарію, яка, на думку всіх, згодом була б змінена, завершує дворічні титанічні дослідження, під час яких він відсканував усі твори англійською мовою та зібрав близько 500 книг на цю тему. Маніяк біографічних деталей, Кубрік заходить так далеко, що аналізує погодні звіти того часу, збирає цвяхи, якими підковували коней на російському фронті, вивчає харчові звички государя ... І призначає своїх помічників - у т.ч. Ендрю Біркін, брат Джейн - по всій Європі, щоб проводити розвідку на місцях та збирати будь-яку інформацію. Девід Г. Чандлер, фахівець з наполеонівських битв, та Фелікс Маркхем, історик з Оксфорда, наймаються консультантами.
Документальна манна, яка моделює цілу епоху
Описана деякими як "божевільна", компанія дозволяє своєму засновнику об'єднати 17 000 зображень, що охоплюють період з 1769 по 1830 рік. Тут ще раз виражається геній Кубрикяна. Через рік після пророкування штучного інтелекту в "2001" і навіть до демократизації інформаційних технологій він об'єднує неопублікований архів архівів - костюми, персонажі, сцени з повсякденного життя, меблі - та моделює цілу епоху на 360 градусів: документальна манна, яка розповідає стільки про його наполегливу працю та його ненаситну цікавість, скільки про можливості пам’яті. Сценарій "Наполеона" обертається навколо цього бачення. У центрі - його автор та його енциклопедичні знання з цього питання. У цей період він також змусив себе реконструювати часи сучасників державного діяча - його брата Люсьєна, їх матері Летиції, але також його ворогів або його генералів - завдяки розробці бази даних, вичерпної на файлах. Їх класифікація дозволяє щодня перевіряти порядок денний кожного та уникати будь-якої непослідовності написання сценаріїв.
Кубрік планує свої стрілянини з такою ж ретельністю, як і його славний предмет готує свої бої. Військова організація та точність виготовлення годинника переважають у тому, що вже є початком його "справжнього" фільму в костюмах "Баррі Ліндон", який вийде в прокат у 1975 році: "Розчарування тим, що одне не згадане інше, аналізує Мішель Цимент. З «Баррі Ліндоном» він відтворив ціле минуле, відтворюючи шедеври, висвітлюючи сцени лише при світлі свічок. Він хотів занурити глядача у 18 століття, як сучасник того часу. Кубрік завжди хотів зробити краще, ніж те, що існувало, не з гордості, а через незадоволення. "Сяючий" був найбільшим фільмом жахів, який він коли-небудь бачив. "2001", його відповідь на вигадки про завоювання космосу, які не відповідали його очікуванням. Ця загальна довіра зачарувала всіх. "
Для більшої реалістичності Кубрік планує залучити до 50 000 військовослужбовців з румунської армії
Довіра, яка також проходить повз Дантеск, означає: Кубрік прагне реконструювати наполеонівський епос у природних умовах, у Східній Європі, Франції чи Італії. Зміна топографії місця змушує його боятися багатьох анахронізмів, таких як "знайти себе, пояснює він [не без гумору], знімаючи вантаж гусарів з заводом" Фіат "на задньому плані". Задля реалізму він планує залучити до 50 000 військ румунської армії для великих битв. З метою зменшення бюджетів форму статистів надрукують на непроникному папері. Він випробовує оптичну ілюзію разом із дочками, фотографуючи костюми у своєму англійському саду. Гроші - ще один нерв завоювання Кубрикяна - ведуть його до аптечних рахунків, коли він жонглює величезними сумами грошей. Ми говоримо про кілька мільйонів доларів на момент попереднього виробництва. У примітках, які він пише для уваги своїх фінансистів, він використовує - розпал приниження - божевільну енергію, коли йдеться про виправдання рахунку в 350 доларів, або щоденну плату за додаткову плату (2 долари в Румунії, 5 в Югославії ). Зіткнувшись зі своїми співрозмовниками, "Наполеон" стає російською кампанією Стенлі.
За головну роль вважаються Девід Хеммінгс ("Здуття"), Оскар Вернер ("Джулс і Джим", "Фаренгейт 451"), а також Ян Холм (який згодом зіграє у "Чужому"). У 1968 році він побачив Одрі Хепберн своєю єдиною Джозефіною. Потім актриса, бажаючи призупинити свою кар'єру, відхиляє пропозицію. Серед інших приголомшливих компромісів та для кращого контролю над своїм бюджетом режисер планує знизити рейтинг певних акторів у своєму складі. Чи пожертвував Кубрік своїм розподілом на вівтарі збору коштів? "Я не можу повірити", протестує Мішель Цимент. Будь то Джек Ніколсон у "Сяючому", Райан О'Ніл за "Баррі Ліндон" або Том Круз і Ніколь Кідман з "Широко заплющеними очима", але він надавав значне значення акторам, їх силі в обох зірках та їхнім якостям актори. "
Коли підготовка до фільму завершена, його стосунки з Метро Голдвін Мейєр схожі на гру в покер, згадує Ян Харлан: «Стенлі грав і програв, на своє розчарування. Керівники MGM сприймали цього "Наполеона", як "2001" до нього, скептично. Вони боялися - і це правильно, - що його сценарій не може точно відображати його наміри. І про гіпотезу фільму з двох частин, бюджет якого, тим більше, не був би відомий, не могло бути й мови. "Файл буде закрито без продовження - ознака часу, перш за все, за словами Мішеля Цимента:" У 1970 році, пояснює він, виходить "Ватерлоо" Сергея Бондарчука, продюсером якого став Діно Де Лаурентіс. тінь від потенційного успіху "Наполеона" [який мав бути знятий того ж року]. У цей період ми також припиняємо випуск деяких великих шоу, як правило, з антрактом, які більше не приносять прибутку. "
Обидва звучать перед смертю, трохи менше ніж за тридцять років до того, як його блискучий мозок зник. І поки його головний співавтор не зайняв кермо, ще два десятиліття потому, пропонуючи сценарій на срібному блюді молодому поколінню. З відкритим цим питанням: Чи може «Наполеон» Кубрика пережити його, не боячись бути спотвореним? Для Яна Харлана відповідь очевидна: «Моцарт обожнював Баха, Вагнер шанував Бетховена, серед інших відомих прикладів. »Чому має бути інакше ?
“Кубрік”, Мішель Цимент, вид. Кальмана-Леві.