CLIN D’OEIL DAN CHIŞU Більше ніж
10 років тому, Дан Кішу, вже відомий продюсер та режисер документальних фільмів та серіалів дебютував у повнометражному кіно з WebSiteStory, який був удостоєний премії UCIN за найкращий експериментальний фільм. Слідом пішли ще п’ять (Ведмідь, І коні зеленіють на стінах, Дежа Ву, Бухарест NonStop та Ювілей), тому що від 27 березня повернути увагу румунської громадськості с «5 хвилин», драма, натхненна скандалом MŢR 2013 року коли група гомофобів перервала показ фільму на тему ЛГБТ, і для заспокоєння духу потрібні були правоохоронні органи.
Хоча гомофобська поведінка є епіцентром розповіді, Ден Кішу вирішує присвятити себе аналізу наслідків ударної хвилі, спричиненої нею, і натхненно не розсіюється, замальовуючи все ще "соціальний" знімок, вирішивши зосередитися на тематичне дослідження жандарма Ніку Холбана (Міхай Калін), чиї миттєві рішення потім подрібнюють його професійне та особисте життя, коли він стає мішенню ЗМІ, в особі тележурналістки Ліліани Каломфір (Діана Кавалліоти).
Щоб з’ясувати, чому він вибрав таку передумову, як основу для індивідуальної психологічної драми, ми вирішили провести 5 хвилин з Даном Чишу. Зрештою, вони були чимось. більше.
«5 хвилин» - це фільм, який розповідає про забобони та нетерпимість у румунському суспільстві. Ви мали на зовнішньому фестивалі, де прогнозувалося відчуття, що фільм не був належним чином зрозумілий або сприйнятий публікою?
По суті, ви робите інвентаризацію та представляєте варіанти та різні версії інциденту, не намагаючись аргументувати висновок або суб’єктивно обґрунтовуючи мотивацію когось із головних героїв.
Одного разу в Польщі хтось запитав мене, на якій стороні я, і я відповів: «Я режисер фільму. Я думаю, що режисер не повинен бути партизаном, він повинен представляти історію '. Хлопець негайно відповів: "Ні, художник - партизан. Так, але є теми, про які я не можу судити, оскільки я ставлюсь у положення, де я просто хочу презентувати, і тому фільм має багато телевізійної структури. Я не шукав вражаючих образів, дозволив словам і ділам розповісти історію цієї людини. Насправді це так дискусія про відносність істини. Істина є відносною, тому що якщо ви берете точку зору кожного, в якийсь момент ви знайдете спільний знаменник. І це як у жарті з тими двома, хто йде до рабина, і один запитує його: `` Як він може бути правий, коли насправді його коза моя, коза дала молоко, а значить, молоко має бути моїм? '' Ви маєте рацію Інший каже: «Ні, тому що він паслися на моєму пасовищі, він з’їв мою траву, значить, це моє молоко». «Ти маєш рацію». Третій прихильник цікаво запитує: «Як можна бути правим? а інший? - Ти теж маєш рацію. отже, саме про це ми говоримо.
У житті бувають випадки, коли рішення може нас структурно змінити. Я не хотів розповідати історію про ЛГБТ-спільноту і не хотів розповідати історію про румунську жандармерію 10 серпня, я хотів пов’язати той факт, що бувають моменти, коли ми відчуваємо, що хто ми є, і те, що ми робимо, може бути трохи пошкоджене, спотворене речами, яких ми не бачимо. відповідно життя цього жандарма, який переконаний, що у нього щаслива сім'я, що у нього двоє чудових дітей і надзвичайна дружина, і переконаний, що цей репортер "трахнув" йому життя, і який, власне, усвідомлює, що вона не винна і що у нього так було довгий час, і він сам був визначальним фактором, щоб дійти так далеко. Це самоаналіз його життя. Це було моє бажання з цього приводу.
Чи потрібно румунському глядачеві знати правду про безліч істин, які впливають на наше життя як особистості? Він не буде боятися?
Я думаю, що момент з лікарні - це єдине, про що я хотів би поспілкуватися, що незалежно від того, в якому положенні ми знаходимось, ми можемо зрозуміти одне одного. Настільки ж навмисною була послідовність від злив, від жандармів, що очевидно. Очевидно. Там я штовхнув пішака, бо інакше дозволяв грі грати наодинці.
Крім правди, мені здається, що фільм торкається підтеми, дещо характерної для нас, румунів. Дріб'язковість компромісів. Компроміс став для нас звичним явищем, все можна "домовитись". Я не маю на увазі як особисте, так і соціальне життя як у пресі, так і в державних установах. Ми можемо робити добре?
Я навіть не очікував різкої відповіді. Як і у вашому фільмі, у повсякденному житті ми маємо не лише чорно-білі погляди.
Ще одна тема у підтексті фільму дещо повторюється у вас, оскільки її можна знайти 10 років тому у вашому дебюті на WebSiteStory. Окрім професійних, інституціоналізованих «істин», за 5 хвилин ви також посилаєтесь на третій тип істини, дуже впливовий і відмінний від перших двох, - про Інтернет. Наскільки небезпечним чи корисним є цей тип інструменту "правди" для навчання молоді?
Ми говорили про молодих людей, але кожна людина є продуктом середовища, в якому вони розвиваються, включаючи освіту, отриману в сім'ї. Це можна побачити у хлопчика Ніку, і менш помітно у дівчинки, яка в підсумку бунтує проти власного батька. Як ви будували своїх персонажів?
Протягом своєї кар’єри режисера ви продемонстрували неймовірний хист до демонстрації дуже талановитих акторів або виконавців, які навіть не знали біса, поки їх не побачили у ваших фільмах чи постановках. Як ви їх знаходите або вони просто приходять до вас, вони знаходять вас?
Включно вибір Михай Каліна адже роль упередженого жандарма може здатися дивовижною для тих, хто має на увазі його образ з часів, коли він був приємною телевізійною зіркою.
Через цей Ніку Холбан ми бачимо за 5 хвилин, як професійна криза народжує сімейну драму, а сімейна драма - кризу совісті. Чи ні? Крім того, що він офіційно визнає, що помилився, він справді відчуває, що він змінюється або. це лише очі світу?
Ось структурно в сценарії та частина, яка мені найбільше подобається, бо це жандарм, який ходить у тренажерний зал щодня, а це старий із країни. Я можу сказати, що у нього на думці і що. у фільмі не існує. Ніку каже собі: "Мені, якщо цей дасть мені зараз, мені нічого робити, і я маю дозволити себе бити, бо якщо я йому дам, це завтра з'явиться в газетах цього? '. І тоді ти не знаєш, хоче він йому щось робити чи ні, він опиняється у неможливій ситуації, і звідси лише глядач може вирішити.
Як і ваш персонаж, завдяки вашій професійній діяльності - продюсеру, організатору фестивалю, телевізійному режисеру, режисеру - ваше приватне життя постійно перебуває в центрі уваги ЗМІ. Ви давно не були ідеальним послом для "традиційної родини". Не бійтеся звинувачень ультраконсервативних прихильників у тому, що ви звинувачуєте те, чого не розумієте.?
А потім, коли з’являється інфлюенсер, мені цікаво побачити його «IQ». Якщо його IQ вищий за мій, я хотів би, щоб на мене вплинули. Якщо ні, ні. Це моя думка. Але коли я бачу, скільки людей слідкує за таким впливовим фактором, і хтось каже мені: `` Ось, я можу напасти на тебе своєю масою людей! '', Тобто, `` у мене є мільйон або 100000 послідовників, і якщо я скажу їм, що ти лайно, всі скажуть, що ти дерьмо ', я можу лише згадати історію, в якій актриса йде до свого господаря і каже йому: "Я більше не хочу бути актрисою, бо літописці погано писали про мене", до кого він її запитує: "Але хто вам написав дуже дорого? Григоре Урече, Некулс, Мірон Костін? Це хроністи, ось і все. '. А потім той факт, що у нього є маневрений стіл, який переповнює вас ненавистю, і я не знаю, про що турбуватися? Не я.
Роль інфлюенсера тут належить Ліліані Каломфір, характер Діани Кавалліоти, аморальної та телевізійної журналістки.
Так, і були деякі послідовності з нею вдома, про що мені шкода, що вони не увійшли. Ви це добре знаєте. покажи мені, де ти живеш, і я скажу тобі, хто ти, покажи, що ти їсиш, щоб сказати тобі, як ти почуваєшся, це речі. Це людина досить дестабілізована, вона спить із босом, вона цим користується, вона знає, що начальник має інші відносини, які, ну, бос - це бос, це стосується теми #Mo Too, яку він торкається метеоритно, і для неї залишається лише кар’єра. Знову ж цього в сценарії немає, і ніхто не знає, але він стає червоним, бо після успіху церковного звіту вона десь прочитала, що чим легше тебе впізнати, тим швидше ти стаєш зіркою. Подивіться, з’являється «та, у кого руде волосся», ось така, але вона не дуже слабка, що втратила контроль над своєю вагою, і тому для боса вона трохи захопилася, і я вибрав Аїду Економу [перекладач Ади, суперниці Ліліани з роботи - ні.] Просто для того, щоб бути на контрасті з нею. Це те, що я хотів. Я використовую всі засоби для спонукання станів.
Як опозиція в якості жіночої моделі ми маємо Марію (Ельвіру Деатку), дружину Ніку Холбана, віддану своїй родині та слухняну чоловікові. Яка правда Марії? Вірніше, що є правда. про Марію, бо її фронд пасивний, і фільм не розкриває, що вона насправді думає?
Ми все ще залишаємось у жіночому просторі. Ви написали сценарій разом із режисером Крістіною Джейкоб Бурхлива ніч, один із кінопроектів, нещодавно обраний для фінансування ЧПУ. Ви можете сказати мені дещо про його історію?
Завдяки різним історіям, таким як 5 хвилин або Бурхлива ніч, де ти, Ден Кішу, потрапляєш у поточний кінематографічний пейзаж?
Якщо американський фільм про надзвичайних людей у надзвичайних ситуаціях, це Супермен чи хто він такий, котрий повинен уникати кінця світу, якщо європейський фільм про простих людей у виняткових ситуаціях, румунський фільм, як правило, про звичайних людей у звичайних ситуаціях. Ось чому я в підсумку зробив публіку трохи неохоче, тому використовується фраза "скільки годин їдять суп" тощо. Ось чому я почав знімати фільми пізно - після того, як робив фестивалі та по-різному загравав з кінематографом - лише тоді, коли і тому, що думав, що можу щось сказати, і з самого початку я цього не хотів. щоб чіплятись до якогось, я це все пережив. І все ще перебувають у фазі. я шукаю. Якби я почав раніше, можливо, міг би його знайти. Багато хто критикує такий перехід, інші кажуть, що їм подобається те, як вони їх дивують, і все.
Інтерв’ю з Йоаном Бігом, Видавничі дні та ночі