День 26 Фото
Закрити Created with Sketch.
А. Беллангер надягає кросівки на сеанс бігу по сільській місцевості Майєна. Він розповідає нам про свою фотографічну примусовість через слова - певним чином, через зображення. Готовність зберігати пам’ять про прожитий час, про звичайне життя. але що саме ?
Ніч падає на сільську місцевість Майєна. Остання фотографія дня, проведеного, намагаючись зафіксувати пам’ятну сцену. • Подяки: Aurélien Bellanger
Сучасне божевілля образу: фіксація моментів як першого інстинкту
Я завжди ставлю одне і те ж зображення на Інсті, шлях "S", що веде до будинку, переможну зелень, усі відтінки неба, білий фронтон курника - тільки я знаю, що це було перероблено три роки тому. алюміній. Жодного фільтра ніколи, лише дещо нечітке обрамлення - це кругле вікно, люверс у коридорі, що веде до спалень. Зображення дуже успішне кожного разу і принесло мені регулярну кількість «лайків». Це образ, який насправді не є одним, більше ознакою того, що я існую, що кампанія мене ще не пожирала, стримування насправді не досягнуто.
Я роблю десятки фотографій на день, транслюю дві-три, інші кидаю у свою будку, разом із 20 000 іншими, коли я маю wi-fi - я став, не особливо шукаючи, зображенням виробника, вчив мій iPhone я фотографія: йому налаштування і сучасна естетика, мені обстановка і момент.
Я інтуїтивно відчуваю, чи буде фотографія трохи гарною, перш ніж зробити її. Я затримую подих, роблю кілька кроків, мої очі вказують на частину землі, яку мені доведеться зайняти, пеньок, кульбабу, шматок скелі і яка діятиме так, ніби це була сама земля яка випустила руку, щоб зробити знімок, як затвор.
Це те, що зі мною повторилося вчора - емоція як прелюдія до зображення, інсценізація самого пейзажу. За винятком того, що я не міг сфотографуватись у вирішальний момент між двома найближчими ударами мого серця. І все-таки моє серце билося надзвичайно швидко, бо я бігав. Але моменти, які я пробігаю, починаючи з покупки розумних годинників, - це єдині моменти, які я проводжу без iPhone. Що я проходжу посеред невидимих образів.
Але який саме образ зберегти, щоб міфологізувати звичайне життя ?
Ледве, на Страві, тонкий струмінь слину з моїх відбитків пальців GPS на супутникових фотографіях. Однак є образи в ті моменти, проведені поза сучасним режимом зображень. Зображення вчорашнього дня повільно формувалось, як повільно формувалися образи, зроблені нами в кіно, - кілька днів, іноді тижнів, між зображенням та його розвитком, майже амніотична фаза.
Я обмінявся кількома словами, це було встановлення ретардера з мешканцем старого залізничного переходу на дорозі між Боншамом і Форсе: я запитав його, чи є ще міст, який перетинав Жуанну. Здавалося, він не знає надто багато, він лише порадив мені не ходити у своєму вбранні через високу траву: саме ця попередня заборона змусила мене потрапити у світ образів. Яблуня та кропива добре збивали мені ноги, а земля на цій ненормально викопаній доріжці, після місяця без дощу, все ще була каламутною.
Нарешті я прибув до мосту, старого залізного мосту, в клепаному листовому металі, як Ейфелева вежа. Рейки та стяжки були давно зняті. Залишились лише викликаючі цвяхи та, з боків, типові брекети з доісторичних часів поїзда. Я перетнув річку і помчав з іншого боку, на набережну, за мостовою пристанею, кидаючись з дерева на дерево. Я вже тонув у грязі, коли нарешті повернув голову, щоб побачити занедбаний міст - занедбаний, ніби на нього ніхто не дивився роками.
Він був дивно високий, а його метал був кольором трави. Я не міг сфотографуватися, але серце забилося, наполовину від бігу, наполовину від почуття потрапляння в якусь пастку, загадку - на все ще яскравій картині. Моє серце билося, і все навколо утворювало нові шлуночки, все трималося разом, щільно і все ще дихало - важко, як вмираючий звір.
Це вже не був пейзаж, це було щось щільніше, тривожніше: я не був абсолютно впевнений, що можу вийти з місця. Схил із доріжкою, шлях, здавалося, ще проходив. Вона вела до криниці, закритої, і до хатини, в якій зберігалися старі великі металеві колеса.
Саме там, пройшовши мальовничими сходами, щоб уникнути отруйного зачарування зображення, я зміг вийти з кадру і знову піднятися, опустившись під колючий дріт, до рівня реальності - про що сигналізував другий едікул залізничного переїзду, перетвореного в невеликий будиночок.