Диявол, меланхолійний меценат
Цьому дияволу набридло тероризувати землю. Поширення зла на неї більше не приносить йому радості. Однак він має дуже земні риси і навіть прагне людської любові. Маючи ще не вичерпані магічні здібності, він гарантує, що принц Синодаль, який заручений з прекрасною князівською дочкою Тамарою, потрапляє у засідку, важко поранений і нарешті помирає. Потім молода, приваблива жінка відправляється в монастир, і саме там демон, кидаючи виклик божественному зверхності, хоче схопити її, щоб знайти викуплення. Історія для нього закінчується погано. Поки Тамара йде в рай, він засуджений на вічну самотність.
У своїй опері «Демон» 1871 року (прем'єра якої відбулася в Санкт-Петербурзі 1875 року) російський композитор Антон Рубінштейн використав вірш Михайла Лермонтова, а також незліченну кількість літературних і музичних моделей, щоб дозволити театральному дияволу переслідувати його партитуру. Результат - сліпуча фігура, яка зобов'язана своїми генами багатьом батькам, "Фаусту" Гете, Гуно або Бойто, "Летючому голландцю" Вагнера або російським демонічним легендарним фігурам.
Гран-театр дель Лісеу в Барселоні похвально витягнув із забуття майже забуту оперу Рубінштейна, але застряг на півдорозі цього проекту. Партитура була значно скорочена, і крім того, Дмитро Бертман, засновник і директор Московської опери "Гелікон", не має чіткого керівництва у своїй постановці і, скоріше, пропонує своєрідну мальовничу ораторію. Це відповідає ідеї Рубінштейна про «сакральну оперу», але це перш за все сценографія австрійського художника-декоратора Хартмута Шерггофера, що суворо обмежує простір для дій. Він спроектував дерев'яну трубку - своєрідний часовий тунель (із отворами у стелі), через який можна дивитись у космос. У кінці тунелю час від часу з'являється глобус, на який проектуються справжні обриси земних материків і океанів, потім знову абстрактні споруди, в церковних вікнах третього акту і людські обличчя. Шергхофера нібито надихали бачення художника епохи Відродження Ієроніма Босха щодо космічних пейзажів; асептично прохолодний вигляд сцени, зрідка обстрілюваний світловими проекціями, безумовно, виходить із дошки для малювання сучасного дизайну.
Адекватна заміна
Власне, у головній ролі повинен був засяяти російський співак Дмитро Хворостовський, за пропозицією якого Ліцей прийняв цей твір. Після його смерті в листопаді минулого року в бас-баритоні Егілса Сілінша знайшли адекватну заміну. Своїм теплим, дзвінким голосом Силінш, звичайно, відверто благородний, менш хитрий демонічний диявол, який є більшим мирським болем. Вірменсько-литовський співак Асмік Григоріан демонструє в ролі Тамари дивовижно світлий, насичений кольором сопран, можливо, найбільш вражаюче витонченість вокальних партій, яка в найкращих місцях передвіщає "Євгенія Онєгіна", шедевр учня Рубінштейна Петра Чайковського. На жаль, наречений Тамари Принц Синодаль (з прекрасною теноральною емаллю: Ігор Морозов) уже мертвий наприкінці першої дії; хотілося б, щоб почув від нього більше тих аріозових уривків, які майже передбачають Ленського. Ангел, небесний аналог демона, насправді роль меццо-сопрано, було доручено контратенору (Юрію Миненко).
Рубінштейн був мандрівником між Західною Європою та Росією, і своєю репутацією він завдячував не лише турне піаніста-віртуоза, що привело його до США. Ряд його творів був прем'єрний у Німеччині. Його "демон", котрий, згідно з лібрето, загрожує пустощами в Грузії, переслідує всі куточки музичного романтизму; Відлуння народної музики надають місцевий колорит. Можливо, музика трохи надто приємна в порівнянні з темним матеріалом, але чудова опера - це у будь-якому випадку заключний дует між демоном і Тамарою, туга якої Рубінштейн сейсмографічно фіксує точно в тонах. На жаль, диригенту Михайлу Татарникову з оркестром та хором Лісею не вдається переконливо зрозуміти тонкість партитури; багато речей звучать досить сиро і грубо.
Святкування та демони політичної суєти
Випадково було, що прем’єра опери Рубінштейна в Барселоні відбулася в день Сант-Жорді, але це вдалося досить добре, тому що в день іменин Святого Георгія каталонці дарують один одному червоні троянди та книги, а отже і демони гулянь політична суєта навколо прагнень до незалежності залишалася запобіганою, і лише театральний диявол був на службі. Загалом, вся культурна сцена Каталонії виявилася напрочуд імунітетом до хаосу на політичній сцені. Незважаючи на те, що під час гарячої фази конфлікту кількість відвідувачів зменшилась, зараз ситуація в основному нормалізувалась.
Як і більшість інших культурних установ, Лісею під мистецьким керівництвом Крістіни Шеппельманн намагається протистояти космополітизму незвичайними постановками, такими як прем'єра "Демон", загрозливим рецидивом вузькопрофільного націоналізму та провінційності. У наступному сезоні Лісеу навіть випустить справжню світову прем'єру опери каталонського композитора Бене Касабланкаса "L'enigma di Lea" (таємниця Леа).