Дрезденський музичний журнал "Дон Карло"

Це була перша, яка вразила футбольні та оперні театри у боротьбі з вірусом. Через відсутність дистанції на стадіонах та глядацьких залах. На зворотному шляху до нової нормальної ситуації футбол має явну перевагу. Не лише завдяки своєму лобі. Ризик зараження через фізичну близькість гравців, мабуть, все-таки краще контролювати, ніж ризик хорів і особливо оркестрів у їхніх тісних траншеях. З аудиторією все навпаки. Відстань між паркетними рядами та ярусами храмів Муз можна організувати простіше, ніж це можливо на стадіонах. Але незважаючи ні на що - тут і там є спроби проникнути в нову реальність. Опера в мережі є настільки ж малою заміною для одних, як ігри-примари без аудиторії для інших.

Зараз «Семперопер» у Дрездені знову відкрив свої двері. З персоналізованими квитками та місцем перед, позаду та біля кожного з проданих місць. Той факт, що не майже 1300, а 300 рівномірно розподілених глядачів означають аншлаг - це одна з речей, до яких потрібно звикнути. Але це терпимо. Питання в тому, чи можуть самі опери впоратися з такою радикальною дієтою в довгостроковій перспективі. Чудова така опера Верді Дон Карло з комбінованою командою з восьми чоловік - хоча і з найкращими виконавцями із Західної державної академії - це працює раз, але не є постійним рішенням. Навіть якщо це так хитро влаштовано та майстерно керується з фортепіано, як універсал Йоганнес Вульф-Востен.

Зараз кажуть, що на даний момент великих гільдій легко дістати, тому що рубль котиться зірками лише тоді, коли вони співають, а вигляд у роззброєному вигляді все-таки кращий за жоден. Але це не все так просто. У Дрездені у вас все добре у відносинах. Власне так і було Дон Карло а саме як копродукція до Великоднього фестивалю в Зальцбурзі, який тоді взяв би Дрезден, включаючи акторський склад. Фестиваль і разом з ним постановка Віри Немирової стали жертвою зупинки. Основним моментом став дебют Анни Нетребко в ролі Елізабетти. Отже, як дочка французького короля, яка мала вийти заміж за іспанського спадкоємця престолу, але яка тоді взяла батька за дружину.

Протягом чотирьох вечорів (за кількістю відвідувачів це відповідає будинку, який був розпроданий за звичайних обставин), цей рольовий дебют тепер міг би відзначатися. Росіянка вже засяяла дебютом у Дрездені - чотири роки тому у неї була Ельза вищого класу (у старій, до речі Лоенгрін-Постановка Крістін Меліц, наш огляд) поставлена ​​та професійно доведена, що вона також може співати німецькою мовою так, що ви не помічаєте, що їй важко.

Зараз не було постановки, а лише концертна версія камерної п'єси з 14 номерами - але в середині цього був блискучий, блискучий дебют Елізабетти Нетребка. Вона часто демонструвала, що вміє поширювати ауру ролі навіть без постановки. Ви можете зробити це і в Дрездені. Не даючи Прима Донні тусуватися. Їй це не потрібно. Вона вражає харизмою, що наповнює кімнату, її ідеально виконаним голосом, який є вдома у всіх реєстрах і керує зміною між ними з вражаючою легкістю. Якими б дивними не були обставини навколо них, наступає ефект Нетребко. Нікому не доводиться пояснювати, в чому полягає зачарування людського голосу, коли співає Анна Нетребко. Це насправді у власному класі.

Художній керівник Пітер Тейлер поставив на свій бік свого першокласного партнера - особливо Олену Максимову в ролі Еболі та Себастьяна Вартіга в ролі Пози, натхненних чудовими годинами Нетребко та виконуючих висококультурне мистецтво співу. Інакше малий ансамбль у найкращому випадку. Чоловік Нетребко Юсіф Ейвазов є учасником партії як Дон Карло, помітно схуд і, зухвало демонструючи металевий тон, знаходить силу, яка виходить далеко за рамки ролі, яку він співає. Але нехай буде так. Відчуття, яке панує в залі в кінці після цього нон-стоп Експрес-Дон-Карло - це "Нарешті знову!" І ще "Більше!" Плюс: багато оплесків.

Суперзірка Анна Нетребко насолоджується Демдену "Семперопер" у ролі Елізабетти в сумісній короні Дон Карло-варіант.

Ваша думка
Напишіть нам листа до редактора
(Публікація зарезервована)