DVDBlu-Ray L; Америка у війні (Джон Хьюстон, Анатоль Литвак, Джоріс Айвенс, Джордж Стівенс, Френк
Друга світова війна - це війна всіх надлишків. Надмірні жахи, надмірні бомби, надмірна ідеологія, надмірна пропаганда. Хоча аудіовізуальні засоби масової інформації увійшли в повсякденний діючий ландшафт (розмовне кіно, пам’ятаємо, народилося лише за дванадцять років до початку конфлікту), очевидно, що його використання з будь-якої сторони не має обмежень. Брехня, ненависть, активність та патріотизм були розповсюджені вдосталь до огиди. Але пропаганда не була виключною для жахливих японських чи німецьких військових машин. У Голлівуді також штурмували мілітаристську риторику: американська кіноіндустрія однією з перших штовхнула США на бік союзників, задовго до Перл-Харбора. Звичайно, ми оглядаємо цю переможну пропаганду більш м’яким оком; Хіба вона не була на "хорошій" стороні? Однак при детальному огляді (через 14 годин) ця чудова коробка містить більше самородків, ніж можна собі уявити. Крім історичного документа (і далеко від документального фільму), ми можемо також побачити великий кінематографічний успіх, дивовижної різноманітності.
Джон Форд, Френк Капра, Вільям Вайлер, Джон Хастон, Джордж Стівенс, Джон Стерджес, Анатоль Літвак ... Імена, які звучать як обіцянки: чудові вестерни, сміливі романтичні комедії, класичні драматичні костюми чи чорні фільми у вічному гламурі. На перший погляд, ці пропагандистські "документальні фільми", зняті під час однієї з найжорстокіших війн, яких людство знало, не мають нічого спільного з голлівудською машиною мрій. І все-таки. Ворогами справді є гангстери: є гангстер номер 3 (Муссоліні), гангстер номер 2 (Імператор Хіро-Хіто) і гангстер номер 1 (Гітлер). Голос, що коментує події, трохи нагадує нам Текса Евері: треба сказати, що багато рухомих зображень, якби вони не демонстрували військових стратегій, могли б так само належати Уолту Діснею. А ще, перш за все, є ті великі ідеалістичні дискурси, які належать лише Америці та американському кінематографу: викликання Обітованої землі та гімн свободи, що звучить у кожному "кінці", незважаючи на жорстокість, битва за Британію, битва за Францію, битва за Росію, битва за Китай ... Майже безтурботний оптимізм, який навряд чи можна уявити, що він міг існувати в 1941 році, серед хаосу.
У будь-якому випадку, це не документальний фільм в історичному розумінні цього слова. Однак ми мусимо визнати, що творці фільму мають освітнє бажання, яке рідко можна побачити деінде: згадати битву за Китай (яку ми розумно розпочали в 1931 р., Із вторгненням в Маньчжурію, справжнім "початком" Другої світової війни), ось що ми повертаємось до 5000 р. до н. е., щоб описати блискучу китайську цивілізацію століть. Якщо говорити про Японію, самураї 15 століття виглядають дивовижно. Що стосується Ленінграда чи Сталінграда, то спочатку вони повинні залучити Наполеона та Тевтонських лицарів. Ви ніколи не знаєте, звідки беруться образи: це Ейзенштейн? це Френк Капра? це комуністична пропаганда? нацист? Французька? Японський? голлівудський фільм-нуар 1932 року? Все зливається, але все гармонізує: після 7 годин фільмів ми переконуємось: американський народ добре зробив війну. Отже, завдяки їм, хоч вони й не зовсім ставили собі за мету врятувати людство, а й зберегти власну шкуру: деякі документальні фільми мають чесність визнати це.
Друга половина набору настільки ж дивна, але з іншою нотою. Після Перл-Харбора настав час для деяких помпезних (трохи нудних) фільмів, які віддають данину поваги загиблим американським солдатам та їхнім горюючим сім'ям. Таким чином, ми будемо знати все про положення та клімат Алеутських островів та Мідуею (загублених посеред Тихого океану), а також імена кожного солдата, який загинув у бою, один із документальних фільмів навіть змушує їх говорити за межами могила. Потім відбуваються неймовірні повітряні бої італійської кампанії та її камери, прикріплені до крил літаків, знімаючи кожен кулеметний постріл із гуртом пекла; або тур на їжу з цими солдатами, які вмиваються в шоломах, цими солдатами, які балують свої літаки, цими солдатами, які грають на гітарі, щоб подолати страх смерті ... Потім війна набуває повороту, який є і жахливо реалістичним, і занадто Голлівудівським, щоб бути цілком достовірним, як цей величезний бомбардувальник, якого всі чекають, боячись, що він міг бути пошкоджений під час своєї місії, і який повертається в екстремальних зонах на знак щасливого кінця.
Цей щасливий кінець, Джон Хьюстон, здається, веде нас у грізному документальному фільмі ("Нехай буде світло") про психологічні наслідки війни для певних солдатів та медико-психіатричні рішення, які їм принесли. Кінематографіст повинен навіть показати у вступі свою добросовісність (сцени цілком реальні, їх не «розігрували» на камеру), а також ситуації дивовижні: тут паралізований чоловік знову встигає ходити, що амнізуючий повертає собі пам'ять завдяки гіпнозу ... З цього документального фільму ми особливо зберігаємо те, що показали, що війна для багатьох ніколи насправді не закінчилася.
І все-таки ми повинні це закінчити. З двома найстрашнішими фільмами. Жах, бо до цього має дійти. Зображення, зроблені Джорджем Стівенсом під час відкриття нацистських таборів (і повторно використані з тих пір у багатьох документальних фільмах), були необхідними, але нестерпними: як німці Веймару, змушені відвідувати табір, що прилягає до їхнього міста (і початкова посмішка якого поступово стиралася закінчуватися нескінченними риданнями), попри все, ми все ще маємо проблеми в це повірити. Замучені скелетні тіла, що кричали про насильство своєї смерті, кинуті в братські могили, вивезені десятками бульдозерами; останки чоловіків і жінок, які не можуть рухатися, показуючи на камеру те, що залишилось від їхньої людяності, очі, що стирчать з розеток, ноги обпечені та потрошені, обличчя набряклі, черепи запали. Коментар майже одноманітний; ковбої та бандити далеко. Більше немає слів для кваліфікації.
Однак у останньому документальному фільмі про Нюрнберзький процес ми кваліфікуємо: злочини проти миру, військові злочини, злочини проти людства. І ці підсудні, за іронією долі, американський прокурор, який хоч і був номером два-три в режимі, нічого не знав, нічого не бачив, не знав про те, що відбувається ... Ці підсудні, як Герінг, які хитають головою, ніби знущаються вже не був гігантським маскарадом чи голлівудським бойовиком трохи «зверху», а простою і зловісною реальністю.
Анатоль Літвак, Френк Капра, Джордж Стівенс, Джон Форд, Джон Хастон, Джон Стерджес, Йоріс Івенс, Вільям Вайлер, Офелі Віл