Джаз крутий джаз
Термін крутий джаз був введений джазовими журналістами та звукозаписними компаніями приблизно в 1950 році - це джаз. Звук 20 століття, 1988, с. 193) '); "onmouseout =" return nd (); "> 1) для реклами якось" крутіших "звукозаписів деяких молодших музикантів як останнього джазового стилю однак у зовсім інших відношеннях "крутіше" враження і, отже, не формують єдиного стилю. "Круто" на той час вже було гламурним модним словом. Це джаз. Звук 20 століття, 1988, с. 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 2) із широким діапазоном значень. Але незалежно від того, чи розуміється це як певна європейська «вишуканість», або як розслаблена спритність та нехитрість у значенні афроамериканської субкультури: такі характеристики не лише зіграли певну роль у певний період, але є і завжди протягом усієї історії джазу змішаний з іншими елементами. Отже, крута джазова епоха - це конструкція музичного бізнесу та журналістики, яка завоювала джазову літературу, але, незважаючи на значні зусилля щодо її фінансування. Його еволюція та сутність - "більш філософське визначення крутого стилю". (ДЖЕРЕЛО: Енді Гамільтон, Лі Коніц, 2009, с. 75, власний переклад) '); "onmouseout =" return nd (); "> 3) залишився розсіяним. Це джаз. Звук 20 століття, 1988, с . 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 4)
Майлз Девіс
Майлз Девіс, якому тоді було близько 24 років, міг бути лідером групи обмежено, але його голос "труби" зіграв важливу роль у цій музиці. Майлз Девіс, 1985, с. 52) '); "onmouseout =" return nd (); "> 10) Його тон труби мав власний характер ще до" народження крутого "і виглядав обережним і м'яким у порівнянні з енергійною, гарячою грою такого сурмача, як Дізі Гіллеспі, але не" крутий ", а найбільше" крутий " У сенсі безтурботності. Можливості висловлювання Девіса вже були більш різноманітними, ніж це виглядає на цих студійних записах. Раніше зроблені живі записи (1948) цієї групи також показують Девісу "агресивну живу сторону з віртуозними подвійними каскадами" Майлз Девіс, Його життя. Його музика. Його записи, 2001, с. 113 '); " onmouseout = "return nd ();"> 11) і трохи пізніше (1949) він зіграв "вогненний бібоп" на концерті в Парижі Квінтет Майлз Девіс-Тадд Дамерон в Парижі (1949); ДЖЕРЕЛО: Пітер Ніклас Вілсон, Майлз Девіс, Його життя. Його музика. Його записи, 2001, стор. 116 '); "onmouseout =" return nd (); "> 12). Діззі Гіллеспі сказав:" Майлз Девіс не був таким крутим [що нагадує "білу музику"]. [ ...] Лише частина його музичної концепції - це круто. Цю частину, класну частину, скопіювали інші. Решту, блюз, вони знехтували або взагалі не помітили ". Бути чи не бопом. Мемуари, німецькомовне видання, 1984, с. 297 '); " onmouseout = "return nd ();"> 13)
Лі Коніц та школа Трістано
Джон Льюїс і сучасний джазовий квартет
Джон Льюїс жартома називав себе "негром від духу Моцарта". Jazz-Lexikon, 2002, том 1, с. 752 '); "onmouseout =" return nd (); "> 53) Йшлося про те, щоб вивести його музику з Введення пабу, де переважно грав джаз, у концертний зал і (за його словами) "підняття його в класичну зону". Нова історія джазу, 2007, с. 509 '); " onmouseout = "return nd ();"> 54) Йоахім-Ернст Берендт писав про нього: «Джон Льюїс [...] не походить зі світу гетто, з якого вийшли майже всі великі джазові музиканти. Він виріс у білій околиці, його мати була класичним концертним співаком, він сам спочатку вивчав антропологію, перш ніж перейти до музики. […] Льюїс любить жити в Європі, одружився з піаністом-концертом Югославії, має будинок у Дубровнику, ще один на Лазурному березі, відвідує італійські барокові церкви та німецькі замки, концерти на органах та класичні фестивалі. Але він чорношкірий музикант, сформований традиціями джазу та блюзу, а його троє колег із сучасного джазового квартету ще сильніші ". Ein Fenster aus Jazz, 1977, стор. 135 - Берендт на альбомі Blues On Bach (1973 ): «Бах повністю інтегрований у сучасну музику джазового квартету - так само повно, як і блюз. І я думаю, ви не надто багато говорите, коли усвідомлюєте: тільки Джон Льюїс може зробити щось подібне "(Стор. 138) ');" onmouseout = "return nd ();"> 55) Особливо Мілт Джексон брав участь у навчанні його жвавий, хиткий, орієнтований на блюз стиль гри в противагу, який був визначальним для ефекту цієї групи.
Джон Льюїс також писав балетні та кіно музичні твори, що залишали мало місця для імпровізації ("Нова історія джазу", 2007, стор. 510f. '); "Onmouseout =" return nd (); "> 69) і диригували в 1960-х він і композитор Гюнтер Шуллер, оркестр США, який виконував твори європейської концертної музики, а також твори третього потоку, написані Шуллером або Льюїсом Третій потік Шуллер описав новий тоді художній музичний напрям70), який намагався поєднати елементи європейської концертної музики (першого потоку) та джазу (другого потоку) по-художньому вимогливо. Хоча третій потік був пов’язаний з так званим крутим джазом через таких музикантів, як Льюїс, він розуміється як окрема категорія, яка належить до джазу лише обмежено. Такі великі джазові музиканти, як Орнетт Коулман, Ерік Долфі та Чарльз Мінгус, були залучені до деяких проектів третього потоку, але жодних значних творів з точки зору джазової традиції в цій галузі музики не було.
Незважаючи на свою тенденцію до європейського розуміння мистецтва, Льюїс також сказав: «Ми повинні продовжувати повертатися до золотого рудника. Тож до народної музики, до блюзу та до речей, які з цим пов’язані ". Майлз Девіс, 1985, с. 91 ');" onmouseout = "return nd ();"> 71) Це одна із суттєвих відмінностей Modern Джазові квартети для кола "Трістано". Що стосується європейської музики, "Сучасний джазовий квартет" був більш традиційно орієнтований, ніж музиканти "Трістано", які також використовували музику бароко, але в цілому мали набагато більш експериментальний підхід. Соціальна історія джазу, 2003, с. 152 ) '); " onmouseout = "return nd ();"> 72) Гідний, підкреслено буржуазний, відверто витриманий персонаж Сучасного джазового квартету теж не підійшов Майлзу Девісу, і він сказав про квартет: "Те, як вони виглядають у своєму вечірньому одязі та зі своїм стилем вклонитися, щоб привнести «гідність» у джаз, подібно до того, як Рей Робінсон вніс гідність у бокс, б’ючись у смокінгу. «Jazz Masters of the Fiftees, 1965, с. 129, власний переклад»); «onmouseout = "return nd ();"> 73) Девіс лише пристосувався обмежено, вимагав поваги і мав прохолодний вогонь досвідченого бійця. Який сенс витискати таких різних музикантів у загальну категорію стилю?
Джері Малліган та джаз Західного узбережжя
"Білий" баритон-саксофоніст Джері Малліган зіграв найбільшу роль в аранжуваннях і композиціях записів "Народження прохолодних". 6 "Народження прохолодних" були організовані Малліганом, а 3 - його композицією. '); "Onmouseout = "return nd ();"> 74) Він переїхав до Каліфорнії в 1952 році і вважається одним з найвидатніших представників джазу Західного узбережжя, до якого входять такі музиканти (які не всі жили на американському західному узбережжі): Дейв Брубек, Чет Бейкер, Стен Гец, Шорті Роджерс, Шеллі Манн, Джиммі Джуффрі та Чіко Гамільтон. Особливості сцени Західного узбережжя:
Музиканти, яких зарахували до джазу Західного узбережжя, мали великий успіх у 1950-х і представляли "сучасний" джаз для багатьох, особливо в Європі. Однак пізніше джазові критики вважали, що їхня музика не має великого значення. Джаз Західного узбережжя був "найбільш комерційно успішним джазовим стилем з часів розквіту гойдалок" протягом його короткого розквіту. З іншого боку, не було б "навряд чи області другого стилю, яка після початкових ознак згоди, іноді навіть ейфорії, каралася джазовими критиками з таким ігноруванням у наступні роки" (ДЖЕРЕЛО: Ekkehard Jost, Sozialgeschichte des Jazz, 2003, с. 180 ) '); "onmouseout =" return nd (); "> 80) Берендт згадав у 50-х роках про те, що в США тріумфувала" м'яка і порожня музика джазу Західного узбережжя ". Вікно з джазу, 1977, С. 12 '); " onmouseout = "return nd ();"> 81) За словами джазового критика Арріго Полліло, "джаз у каліфорнійському стилі" пройшов свій "найбільш процвітаючий і щасливий період" між 1953 і 1956 роками. Тоді Лос-Анджелес втратив своє значення в очах спостерігачів джазової сцени, тоді як чорно-джазові музиканти на сході набирали обертів. Музика, яка впродовж кількох років привертала лише вашу увагу, здавалася дедалі більш м'якою та нудною, і люди більше не говорили про неї або не більше, щоб тикати на неї. "Джаз, німецькомовне видання, 2007, с. 196 та 199 ');" onmouseout = "return nd ();"> 82) - Джаз Західного узбережжя здебільшого не розуміють як окремий джазовий стиль, а зараховують до крутого джазу. Це робить категорію крутого джазу ще більш дифузною. Майлз Девіс, Ленні Трістано, Дейв Брубек, Джері Малліган та Сучасний джазовий квартет аж ніяк не формували згуртованого руху чи загального стилю, але майже все можна знайти якось «круто».
Виноски можна клацнути безпосередньо в статті.