Джеймс Стюарт тіло майстра, господар тіла

Повний текст

1 Що означає бути тілом перед камерою, особливо тілом перед камерою, якою повинен керувати «автор», бачення якого заклинає? Навіть якщо ми уникаємо найбільш тоталітарної концепції автора, навіть якщо ми погоджуємося з тими, хто заявив (можливо, передчасно) про смерть автора, авторство залишається для нас як організуючий принцип колоквіумів, з класів коледжів, з полиць відео магазини, а також наші таємні думки про кіно. Але ми також бачимо в цих магазинах і в цих назвах курсів та конференцій імена акторів, скоріше зірок, кінозірок. Ми справді бачимо цю об’єктивну та суб’єктивну силу зірок, про яку говорив Річард Дайер1. Однак мені здається, що увага, яку академіки приділяють кінозіркам, завжди має легкий смак збентеження, незграбності, ніби в цьому є щось шанувальне, ідолопоклонське, несерйозне. Погляд зосереджений на зірці, яка залишається імідж бренду, продукт рекламних сил студій.

стюарт

  • 3 Дж. Наремор, кіноактор, Берклі - Лос-Анджелес, Університет Каліфорнії, (.)
  • 4 V. Amiel, Le Corps au Cinéma: Keaton, Bresson, Cassavetes, Paris, PUF, 1998.
  • 5 Дж. Наремор, Акторська робота в кіно.
  • 6 М. Кін, "Пильніший погляд на скопофілію: Мулві, Хічкок і запаморочення", в "Хічкок" (.)
  • 7 Д. Бінгем, виконуючий обов'язки чоловіка: маскулінності у фільмах Джеймса Стюарта, Джека Ніколсона та (.)
  • 8 Там само.
  • 9 А. Лоуренс, "Американська ганьба: Мотузка, Джеймс Стюарт та повоєнна криза", у Хічкоку "(.)

6 "Тріщина", про яку я кажу, зростатиме лише тоді, коли Стюарт повернеться до своєї кар'єри після чотирьох років війни. Під час Другої світової війни він був високо нагородженим пілотом після двох тисяч годин польоту та бомбардування ворожих цілей. Денніс Бінгем8 і Емі Лоуренс9 висувають гіпотезу, що ця прекрасна військова кар'єра і, отже, його репутація впевненого і міцного чоловіка дозволила йому прийняти десять проектів протягом п'ятдесятих років, коли божевілля і муки персонажа "збалансовані" пам`яттю про позицію Стюарта в контексті війни (Стюарт, не бажаючи використовувати свій героїзм, наполягав на тому, щоб студії не посилалися на його військові подвиги в рекламних роликах для своїх фільмів - застереження, як правило, "мужнє" та військове, крім того). Отже, ціла зоряна система, особиста міфологія, певна статура та стиль гри поєднують традиційну пантоміму з окремими винаходами, що дозволяє Стюарту втілювати - створювати - своїх тендітних, патологічних, але принципово чесних персонажів роками.

7 «Вінчестер 73» (1950) - перший із восьми фільмів, знятих Ентоні Манном у головній ролі Стюарта. Мабуть, найпоширенішим образом у фільмі є Стюарт (Лін МакАдам), який шукає свого вбивчого брата, сильно нахилившись до Дана Дур'ї (Вако Джонні Дін), обличчя зігнуте від люті. Навіть обличчя Стюарта важко впізнати - відчувається, як розірвати на частини зображення, настільки ретельно побудоване в 1930-х роках під егідою студій. У 1950 році студії почали розпадатися, і Стюарт, разом з Манном, скористався можливістю кинути виклик своєму зоряному образу, показавши маску хворого з бажанням помсти.

  • 11 Т. Модлескі, Хічкок і феміністична теорія, пер. О. Н. Берч, Париж, L’Harmattan, (.)

Примітки

1 Р. Дайер, Зірки, Лондон, Британський інститут кіно, 1979.

2 А. Арто, Театр жорстокості, у Повних творах, с. XIII, Париж, Галлімард (Біла колекція), 1974.

3 Дж. Наремор, кіноактор, Берклі - Лос-Анджелес, Університет Каліфорнії, 1988.

4 V. Amiel, Le Corps au Cinéma: Keaton, Bresson, Cassavetes, Paris, PUF, 1998.

5 Дж. Наремор, Акторська робота в кіно.

6 М. Кін, "Пильніший погляд на скопофілію: Мульві, Хічкок і запаморочення", в "Хічкок Ридер", М. Дейтельбаум і Л. Поаг (під ред.), Еймс, Прес-університет штату Айова, 1986.

7 Д. Бінгем, виконуючий обов'язки чоловіка: маскулінності у фільмах Джеймса Стюарта, Джека Ніколсона та Клінта Іствуда, Нью-Брансвік - Нью-Джерсі, Rutgers University Press, 1994.

9 А. Лоуренс, "Американська ганьба: Мотузка, Джеймс Стюарт і повоєнна криза", в "Американська історія Хічкока", Дж. Фрідман і Р. Міллінгтон (ред.), Нью-Йорк, Оксфордський університет, 1999.

10 Дж. Наремор, акторська майстерність у кіно.

11 Т. Модлескі, Хічкок і феміністична теорія, пер. О. Н. Бурч, Париж, L’Harmattan, 2002.

Процитувати цю статтю

Паперова довідка

Сьюзен білий, "Джеймс Стюарт: тіло господаря, господар тіла", подвійна гра, 1 | 2003, 135-142.

Електронна довідка

Сьюзен білий, "Джеймс Стюарт: тіло господаря, володар тіла", Double jeu [Online], 1 | 2003, опубліковано 06 липня 2018 р., Проведено консультації 02 лютого 2021 р. URL-адреса: http://journals.openedition.org/doublejeu/2220; DOI: https://doi.org/10.4000/doublejeu.2220

Автор

Сьюзен білий

Університет Тусона (Арізона)

Авторське право


Double Play ліцензовано за ліцензією Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International.