Elena et les hommes Жана Ренуара (1956) - Аналіз та огляд фільму - DVDClassik
Загальний
Рік: 1956 рік
Реалізував: Жан Ренуар
Збірка: Борис Левін
Фотографія: Клод Ренуар
Музика: Йосип Косма
Створення наборів: Жан Андре
Технічний
Тривалість: 95 хв
Формат зображення: 1,37: 1
Колір: Колір
DVD та Blu-ray
BLU-RAY зона A, B, C Gaumont 2012
Причіп
Думка редактора
Історія
Олена є надзвичайно привабливою польською принцесою, яка захоплюється так само швидко, як їй набридають люди і викликає те, що вона вважає благородною. Отже, вона послідовно є музою та натхненником композитора, промисловця чи героя доби, генерала Роллана.
Аналіз та критика
Але Олена та чоловіки це набагато більше, ніж сатиричний заряд на волю до можливості: це, перш за все, один із найскладніших фільмів Ренуара, справжній кінофільм, в якому режисер робить чудовий синтез своїх попередніх робіт, і, безсумнівно, ця складність відклали публіку, точно так, як це сталося з La Règle du jeu у 1939 році. Занадто багато іронії, занадто багато божевілля, забагато кросоверів, занадто підвищена театральність, занадто багатозначність. В обох фільмах справді йдеться про суспільство, яке танцює на краю прірви, і Ренуар вирішив знущатися над ним (це його знаменита мерзота, яка триває з часів Суки та його лялькового театру). Тільки плотська та інстинктивна любов знаходить милість в його очах (і знову це виявляється примхливою і швидкоплинною річчю), і публіка не хотіла цього бачити. Більше того, в обох випадках Ренуар дорого заплатив: вигнання після гіркого провалу La Règle du jeu, огида до кіно після занадто складних зйомок фільмуОлена та чоловіки та його повторне збирання американцями (1), що пояснює, з плином старості та зростаючою фізичною втомою, меншу міцність кількох фільмів, зроблених згодом режисером.
Найвища краса: це декрецендо супроводжується, у ідеальному симбіозі, кольоровістю фільму (Жан даремно не син Августа): запаморочливий вибух кольорів у першій літній частині, по суті, денний (частина розміщена під знаком нашого Національний день); поширення більш спокійних кольорів у другій половині осені, переважно сутінкових; вторгнення темряви та тіней (у костюмах та освітленні Клода Ренуара, племінника Жана та онука О.) у третій та заключній частині, нічна та зимова. Ренуар завжди отримував задоволення від зйомок річок та річок у легких дайвінгах (від Boudu sauvé des eaux до Une partie de campagne, від L'Homme du Sud до річки), щоб ніжно охопити персонажів і пейзажі і тим самим запропонувати його піднесений пантеїзм . В Олена, потоку немає, але річкою стає натовп: її невпинна, непереборна течія також захоплюється легким зануренням, вона несе білявість і блакитні очі Інгрід Бергман, «дотики фарби» жовто-блакитний, що робить зв'язок між різними картинами, оскільки її персонаж, польська принцеса Олена, робить зв'язок між усіма чоловіками, вони несвідомо бачать у ній сучасну Венеру, яка, безсумнівно, принесе їм перемогу.
Таким чином, формально та тематично, Олена та чоловіки повністю заснована на переливі: обстановка в основному занадто вузька (будь то квартира Олени, вулиця, замок або навіть вся Франція з «обмеженими» Пруссією кордонами); він вибухає життям з усіх боків, і Ренуар отримує задоволення, а також його актори, які стріляють усім (навіть те, що на дошках), штовхаючи меблі (зозуля Жак Жуанно), штовхаючи кути (зозуля Жан Річард), щоб розширити кадр на одночасно з їхніми коханнями, навіть якщо це означає взяти їх повними очима в ефект шлепку, який справедливо викликає бурлескне кіно первісників, кіно також походить певним чином з Belle Epoque, часу, коли дія, заради поважної дистанції від громадськості, можна було задумати лише "на місцях".
(1) Для цієї міжнародної копродукції Ренуар повинен був знімати кожен дубль французькою, а потім англійською мовою, з тими ж акторами, які не були двомовними, за винятком Бергмана, який, як ми підозрюємо, був досить зношений; що стосується перезбірки американців, це значно зменшує фільм за Жаком Лурселем (укорочений і подвоєний фільм, з пояснювальним і надзвичайним голосом Мела Феррера; пор. "Словник кіно", Роберт Лаффон, 1992, с. 450).
(2) Андре Базен, Жан Ренуар, видання Champ libre, 1971, с. 268-269.