ЕЛЕНА
Надежда Маркіна, Олена Лядова, Андрій Смирнов
Дивна вібрація, таємнича і водночас відчутна, наповнює творчість Андрія Звягінцева.
Саме вона надає багатства своїй великій і скрупульозній роботі. Парадоксальний, оскільки виплетений як з прив’язаності до Росії, так і з чіткої відстані від того, чим вона стає.
Під сумнівом, що він викриває через грізний акторський майстер та майстерну мальовничу конструкцію - все знімається в декорації, побудованій в "Олені", навіть "початковий кадр із сонцем неправдивий", - уточнив режисер під час показу свого фільму на Каннський кінофестиваль 2012 року.
І все-таки все здається істинним, бо, як вважається, все так - з кожним із персонажів пов’язане не лише місце життя, але й телевізійна програма, діяльність, їжа. які розміщують його соціально та емоційно.
Сила постановки полягає у порівнянні цих відмінностей без винесення судження.
Позиція прийде від глядача, коли, при його гострій увазі, він відчує потребу розташуватися щодо того, що відбувається на екрані.
Ніжна і турботлива Олена спричиняє смерть чоловіка. Його провина залишається на оцінці кожного - і його власного.
Ми не знатимемо, як вона буде жити з вагою цього вчинку. Ми можемо просто припустити, що його з самотністю перенесуть у світ, дедалі більш безлюдний гуманістичними та релігійними цінностями.
Ми навіть не впевнені, що отриманий таким чином матеріальний добробут (погано?) Зможе вивести сина з безробіття та онука злочинності.
Це драматичне занурення в особисті долі є тим менше, щоб описати життєві шляхи, ніж вписати їх у хвилю хаосу, яка занурює країну Путіна - розірвану між жорсткою неоліберальною лінією, цинічною, корумпованою (це не випадковість, якщо найзручніше встановити персонажа називають Володимиром) і коло лоферів без роботи і без грошей.
У «Олені» немає ні пафосу, ні посухи. Просто бажання відкласти всю штучність, щоб відкритись не для позбавлення, а для суттєвого, специфічного для всіх епох.
Як вижити? Як протистояти смерті? Як змусити різні соціальні шари співіснувати в країнах, де поняття соціального елеватора розбилося ?
Без марної психології, без знижувального співчуття, без пояснювального дискурсу, просто з сліпучою актрисою та прямолінійними кадрами, пом’якшеними циклічною музикою Філіпа Гласса, Звягуінцев пропонує нам жорсткий і людський фільм про крихкість істот, що потрапили в мережу стосунків (афективні і громадянин), над яким вони не мають влади.
Оскільки байдужа присутність дерева, на якому затримується камера пацієнта на початку та в кінці фільму, мабуть, свідчить.
Напружено уважний. Інтенсивно безсилий викликати зміни.
До кінця квітня Cinematek пропонує карт-бланш для фільмів та режисерів, які живили часові та естетичні концепції кінотеатру Звягуінцева - лише великі таланти: Антоніоні, Тарковський, Бергман, Віго, Малік, Дарденне, Малік, Лінч, Кубрік, Цурліні.