Енді купував шість речей щоранку »- DER SPIEGEL 91988
Джон Маріон, бос Америки лондонського аукційного будинку Sotheby, стикається із завданням свого життя: між 23 квітня і 3 травня він повинен розпочати найбільший продаж, який коли-небудь оголошував відділення Sotheby's New York.
Стаття у форматі PDF
Рухомий маєток нью-йоркського генія поп-арту Енді Уорхола, який помер рік тому і був багатшим, ніж знав світ: "Винятковий своїм різноманіттям і якістю", - каже Сотбіс Меріон, вихваляючи колекцію. Для того, щоб залучити заможних поціновувачів мистецтва та перукарів з усього світу, Сотбі заздалегідь розповсюджує об'єкти по всьому світу як "виставку Уорхола".
Посадка відбувається в тих мегаполісах, в яких продавці підозрюють божевільні від Уорхола пізні сорокові роки з касовими апаратами та одержимою мистецтвом фінансовою аристократією, яка шукає інвестиції в доларовій зоні: Лос-Анджелес, Чикаго, Франкфурт, Кельн, Лондон, Токіо. У Нью-Йорку, батьківщині художника, Сотбі два тижні виставляла всю колекцію Уорхола перед початком видовищних продажів.
Одержимість Енді Уорхола колекціонуванням предметів щоденного вжитку та художніх скарбів за останні 200 років, а також примітивним мистецтвом корінних американців, серед поціновувачів нью-йоркської сцени розцінювалася як відверто нав'язлива. Майже щоранку у Енді його друг, Стюарт Півар, винахідник та колекціонер мистецтва, забирав його біля його міського будинку на 66-й вулиці для прогулянки зайнятою Медісон-авеню. Поки лімузин Півара йшов за ними обох кроків, Уорхол купував усе, що йому сподобалось, у галереях та магазинах. Вони часто бродили по антикварних магазинах на 14-й вулиці на Бродвеї. "Енді завжди купував шість-сім речей", - відкрив Півар. Потім здобич було скинуто в міському будинку Енді і стояло там, зрідка розпаковувавшись, до смерті господаря.
У садибі Уорхола, частина якої залишилася на сходах шестиповерхового будинку, були старі годинники, індійські фігури, похоронні урни та дитячі іграшки. Справжні Пікассо зберігались у сховищах Енді, Даліс, а стіни прикрашали картини сучасних американських художників.
У пропозиції "Сотбі" на 10 000 штук, зацікавлені у маєтку Уорхола бачать себе оточеними надмірними цінами. Картина 1974 року "Вітрильники" класика поп-арту Роя Ліхтенштейна, який дружив з Уорхолом, приносить 450 000 доларів - різьблену і намальовану фігуру Каспера 1870 року з Нью-Джерсі - 80 000 доларів. Диван із червоного дерева Chippendale з Нью-Йорка 1780 року в каталозі коштує 40000 доларів, дві срібні вази 1910 року від Wiener Werkstätte за 7000 доларів.
Згідно з повідомленням в нью-йоркському журналі, за своє 58-річне життя Уорхол накопичив близько 100 мільйонів доларів рухомого та нерухомого майна. Навіть акули Фортуна Уолл-стріт не могли цього зробити.
На додаток до невизначених цінностей його колекції естради, декору та плавника, недавно прибутковий журнал "Інтерв'ю" та різні властивості були частиною багатства художника у стилі солом'яного кольору. Таунхаус Енді Уорхола коштує п’ять мільйонів доларів. Ще один будинок у нью-йоркському районі СоХо, який Енді орендував колезі художника Жану-Мішелю Баскіату, який часто заборговував, оцінюється у півмільйона. У Монтоку на східній околиці Лонг-Айленда він володів власністю та будинком площею 80 000 квадратних метрів. Власність удвічі більша була зареєстрована на ім’я Енді в раю зимових видів спорту Аспен/Колорадо.
Поп-майстер розмістив свій журнал "Інтерв'ю", вартість якого наразі становить близько семи мільйонів доларів, на станції, яку він придбав для нью-йоркської електричної компанії Consolidated Edison.
Жадібність Уорхола повертає друзів до ключового досвіду 20 років тому. У 1968 році він знаходився у своїй художній кузні "Фабрика" феміністки Валері Соланас _ (як арт-об'єкт у 1976 році у вітрині).
застрелений та врятований шляхом реанімації "рот в рот" його другом та нинішнім адміністратором Фредом Х'юзом. Пізніше в лікарні Уорхол, напівпритомний, почув, як лікарі розмовляли про те, що його вже не можна врятувати.
Лише коли друг Хьюз сказав медикам про важливість та матеріальне становище розстріляного чоловіка, вони раптом побачили шанс на виживання. З тих пір неспокійний Уорхол постійно втікав від лікарів та смерті. Він прирівняв обох: "Якщо мені доведеться знову йти до лікарні, я більше не вийду звідти".
Припущення було вірним: коли минулого року Енді Уорхолу довелося їхати до нью-йоркської лікарні для нешкідливої операції жовчного міхура, серцевий напад коштував йому життя рано вранці 22 лютого 1987 р.
Фінансове сумління Енді Уорхола, 44-річний друг і діловий партнер Фред Хьюз, син продавця меблів з Х'юстона, штат Техас, відразу ж насторожило. Хьюз був не тільки менеджером бізнесу Енді та призначеним співавтором Фонду візуальних мистецтв Уорхола, його також призначив його господар виконавцем.
У цій якості він негайно розпочав очищення. Очевидно, протягом багатьох років, внутрішньо підготовлених до дня X, він призначив лихого адвоката Едварда Хейса (44) юридичним радником у день смерті Енді Уорхола. Друг Хьюза Хейса разом із групою охоронців зайняв мистецьку майстерню Енді та почав звільняти деяких довірених друзів художника. Сам Х'юз одночасно запевнив арт-директора "Інтерв'ю" Марка Балета, який був на Гаваях, що нічого не зміниться.
Незабаром після цього у Хьюза, якому заповітом Уорхол заповідав 250 000 доларів, було видалено ім'я майстра з відбитка "Інтерв'ю" та його власні відступи під заголовком "Редактор". Гаель Лав, самодержавний головний редактор "Інтерв'ю", і Пейдж Пауелл, керівник відділу реклами газети та наближена довірена особа Уорхола, виступили проти богохульства. Для Х'юза, за даними журналу "Нью-Йорк", все це здавалося "абсолютно логічним. Людина була мертва".
Однак чоловік все ще був настільки живий для Хьюза і Хейса, що вони відкрили нову філію Імперії Уорхола з правами на його ім'я: За нерозкриту суму вони дали маркетинговій компанії Schlaifer Nance & Company з Атланти, штат Джорджія, інакше відомій як пропагандист для виробника ляльок Cabbage Patch, ліцензії на використання імені Енді.
Південці серйозно починають з календаря Енді Уорхола. Що буде після цього, є новим для історії мистецтва: одяг Уорхола, постільна білизна Уорхола, парфуми Уорхола, ювелірні вироби Уорхола та паперові серветки Уорхола. Сам Енді, тому Х'юз знизав плечима, завжди мав на увазі щось подібне, як культуру 20 століття: зв'язок мистецтва та його комерціалізацію у дешевому масовому виробництві. Зрештою, сам художник з'явився в серії рекламних оголошень будинку Уолл-стріт Дрекселя Бернхема Ламберта, відомого винаходом непотрібних облігацій. З гаслом: "Я думав, що я занадто малий для Дрекселя Бернхема".
Отже, Х'юз і Хейс почали прибирати Уолл-стріт. Відразу після смерті Енді, як запобіжний захід, вони погасили борги майстра і продали його акції - вчасно до Чорного понеділка на Нью-Йоркській фондовій біржі 19 жовтня 1987 р.
Розмірковуючи, як найкраще виконати бажання Уорхола про фундацію, вони швидко відкинули всі плани, що загрожували близькості традиційного мистецького бізнесу: ні музею, ні галереї художників, ні місця поклоніння в міському будинку Енді. Натомість: неактивний фонд, який щороку повинен віддавати п’ять відсотків вартості фонду цілі фонду, просуванню культурних організацій у США.
Пейдж Пауелл, довірена особа Енді, по-різному тлумачила волю Господаря. У пожежних листах вона попросила багатих американців перебрати весь скарб Уорхола і достойно зберігати його. Зрештою, на думку Пауелла та письменниці Тами Яновіц, яка також належала до клану Енді, колекція була розроблена таким чином, що у 2000 році вона все ще могла надати переріз культури ХХ століття. До
До адресатів петиційних листів входили такі грошові гіганти, як техаський мільярд електронної електроніки Х. Росс Перо, промислова сім'я Бас у Форт-Ворті/Техас та нафтова сім'я Гетті, які самі спонсорують найбагатший музейний фонд у світі.
Але з Х'юзом та Хейсом це не спрацювало. Фред Хьюз, зокрема, відчуває себе надійним тлумачем волі Уорхола і стверджує, що майстер зробив все, як зараз.
Насправді, ніхто не був із ідолом мистецтва так давно і так близько, як Х'юз. Техасець, який виріс у міщанських обставинах, починав студентом історії мистецтв в Університеті Св. Томаса в Х'юстоні. Там він познайомився з багатими меценатами Жаном та Домінік де Меніль, які сподобались чоловікові Х'юстона. Хьюз переїхав до Нью-Йорка і через нових друзів познайомився зі старим мистецьким світом мегаполісу.
Як і багато техаських жителів, Х'юз незабаром витіснив свою олійну та ковбойську пісню настійно англійською мовою в одязі, розмовах та плітках. Одягнений гарно, він час від часу вдавався до бурлескних жартів, таких, як подобається вищому суспільству, коли воно між собою: стягуючи штани прекрасного джентльмена або танцюючи на столах у пабі Нелл. "Фред, - каже Пейдж Пауелл, - має справді вигадливе почуття гумору".
Хьюз відвідав Уорхола в середині 1960-х років на його першій фабриці, яка тоді була спустошена сексом та наркотиками, і швидко стала членом суду. З тих пір, як він, ймовірно, врятував життя Уорхолу після його вогнепального поранення, він переріс у його альтер-его.
Ніч за ніч, за кермом Уорхола, вони блукали нічним життям Нью-Йорка. Через де Менілів Хьюз звів художника разом із нью-йоркською грошовою аристократією. Менеджер снідав із дамами компанії, яких тоді майстер дорого зобразив. Поступово Фред Хьюз став досить впевненим у своєму смаку, щоб мати можливість критично поглянути на щоденні ранкові покупки Уорхола: "Речі завжди повинні були пройти тест Фреда першими", згадує супутник Уорхола Півар.
Декілька років тому, Енді постарів, у стосунках було трохи тріщини. Художник втомився від нічних гастролей, тоді як Хьюз, якому було близько тридцятих років, лише набував смаку. Уорхол блюзнив Х'юза: "Криза середнього віку".
Тим не менше, Уорхол призначив молодшого своїм фактичним спадкоємцем. Півар: "Наче він його син". Розрив поколінь, який раптово спалахнув між ними, змусив Х'юза дистанціюватися від компанії Енді Уорхола. Все частіше, як і належить талановитому корпоративному спадкоємцю, він створював власну картину того, що було найкращим в імперії Енді. Навіть якби господар хотів цього по-іншому, Фред Хьюз завжди вважав би своїм волею старшого.
Синдром спадкоємця престолу злетів відразу після смерті Енді. Хоча він знав, що Енді Уорхол інстинктивно ненавидів адвокатів, а також лікарів - кожен 375-й чоловік у США є адвокатом - він відразу ж посадив у полк Еда Хейса, який вважається грубим покровителем у залі суду та обдарованим казкарем. Нібито, Хейс послужив успішному письменникові Тому Вульфу зразком для адвоката Тома Кілліана в його новій успішній книзі "Багаття суєт".
Ще одне кардинальне кадрове рішення техасця було повністю на лінії спадкоємця престолу: він звільнив боса "Інтерв'ю" Гаеля Лава, підтриманого Енді Уорхолом, і замінив її Шеллі Вангер, редакторкою журналу "House & Garden".
Журнал "Інтерв'ю", сказав Фред, спочатку потрібно було трохи обрізати. Його тираж 180 000 примірників і прибуток занадто малі. Оскільки неактивний фонд має п’ять років на продаж своїх активних інгредієнтів, Хюз хоче спочатку збільшити вартість продажу журналу.
Учні Уорхола вважають найгіршим катуванням, яке Хьюз узагальнює
Колекція картин Уорхола, культові предмети, класичні меблі та оригінальні шанси, які Сотбі хоче продати на аукціоні по всьому світу. Друзі Енді знають, що господар завжди уникав Сотбі так само, як і Нью-Йоркської лікарні.
Але зараз, восени 1987 року, 27 співробітників Sotheby проводили місяці в забитому міському будинку Енді на 66-й вулиці, каталогізуючи понад 10 000 найменувань. Насправді вони знайшли не все, що сформувало життя 20 століття, а лише одну дрібницю: роботи майстра.
Уорхол давно встановив для себе симбіоз мистецтва та масової торгівлі. Робот сучасних американців, таких як Джаспер Джонс, Рой Ліхтенштейн, Роберт Раушенберг, Джеймс Розенквіст, Сай Туомблі, було багато. Але Уорхол віддав власні роботи дилерам, завжди за попередню оплату.
За дорогі гроші він також залишив у своїх віллах чимало портретів сталевих на вигляд бізнес-босів. Здебільшого він платив не лише за фотографії, але й за нудьгу. У 1979 році, повернувшись з розпродажу в Німеччину, він сказав своїм друзям у своїй звичайній нічній прогулянці: "Це було так нудно - у мене завжди були малювати промисловці".
Фінансовий геній відкрив своєму другу Емілю де Антоніо, який запитав про тариф на такі фотографії: "50 000 доларів - якщо у них немає жінок і дітей, то 75 000". Хьюз, який також встановлює тарифи, бачить себе повністю згідним з майстром щодо його плану перетворити твір Енді Уорхола на грошову машину. "На пам'ять Енді набагато краще, - сказав Хьюз, - переконатися, що його фотографії знаходяться в потрібних місцях".
Адвокат Фонду Уорхола Ед Хейс тепер бачить зобов'язання щодо чистого управління грошима після того, як він із Х'юзом визначив реалізацію концепції фонду. "Якщо ви є довіреною особою, - невинно розкриває денді, - ви повинні максимізувати свій дохід".
Двоє піклувальників незабаром могли б жити дуже затишно на доходи від маєтку Енді Уорхола. П'ять відсотків, як це передбачено податковим законодавством, щороку повинні виділятись на цілі фонду. На 100 мільйонів доларів від продажу Енді Скарбів це було б п’ять мільйонів. Однак, за словами фінансових ринків, сім-вісім відсотків завжди включаються як інвестиційний прибуток. Отже, сім-вісім мільйонів.
Різниця полягає у винагороді за напружені ночі разом.