Енн Джефферсон дає першу біографію Наталі Саррауте
Ми справді знаємо Наталі Саррауте? Рідко цитується як посилання серед молодих читачів, чи все ще він добре читається сьогодні? Чи не страждає вона від того, що її зараховують під прапор, який не відповідає чутливому різноманіттю її роботи? Біографія Енн Джефферсон про нього розкриває нам її у всіх її формах: її повільна письмова подорож, її життя на мовах, енергійність її зобов’язань. Завдяки ретельному розслідуванню та захоплюючим архівам, вона наближає її до нас і нагадує нам про палку силу книг цієї жінки-століття.
Ен Джефферсон, Наталі Саррауте. Trad. з англійської - П’єр-Еммануель Даузат та Од де Сен-Лу. Фламаріон, зб. “Великі біографії”, 496 с., 26 євро
Недарма саме англійка Ен Джефферсон, давній професор Оксфордського університету, написала першу істотну біографію Наталі Саррауте, чиї зв’язки з Англією тривали з 1920-х років до її смерті в 1999 році. Набагато більше відзначали за кордоном, ніж у Франції, навіть якщо 1970-1990 роки в основному посвятили її у своїй країні, то Наталі Саррауте, безперечно, сьогодні краще сприймається за кордоном. Спробуємо зрозуміти чому.
Вона народилася в царській Росії в 1900 році, в Іваново, де прожила до двох років, коли її батьки, світські євреї, розлучилися і коли вона разом з матір'ю здійснила довгу подорож по Європі, яка привела їх до Женеви, а потім до Париж, де вони оселились і де вона кілька років проживала між Францією та Росією, між матір’ю та батьком. Дитинство, за даними 1982 року, врівноважує російську та французьку версії його дитинства, коливання між мовами. Адже в 1905 р. Ситуація була зворотною: мати повернулася до Росії (до Санкт-Петербурга), а батько, потенційний об'єкт антисемітизму, який брав участь у революції, вирішив оселитися в Парижі. З 1909 року Наталі Саррауте оселилася в Парижі разом із батьком і майже не бачила матері до повноліття. З цього дитинства між країнами, батьками та мовами вона, безсумнівно, поділяла це вічне занепокоєння, яке ознаменувало її життя і про яке вона прагнула дати найвищу точку в письмі.
Її початки між країнами та мовами спочатку привели її до інших мов: англійської, яку вона розпочала з нянями своєї зведеної сестри Лілі, і яку вона продовжила, провівши два роки в Англії між 1919 і 1921 роками, включаючи одну в Оксфорді; Німецьку, яку вона вивчила ще в дитинстві в Швейцарії, і яку продовжувала вивчати в Берліні в 1921-1922 роках. Вона завжди вважала французьку своєю рідною мовою, і вона, природно, цією мовою пише; але оригінальний білінгвізм, а також занурення в англійську та німецьку мови не лише стали об’ємом, що дозволив їй почати писати, але і зробить її чутливою до мовного питання все своє життя, про що свідчить увага, що '' вона привернула увагу до перекладів своїх творів - для яких у неї спочатку був чудовий Ельмар Топховен (також перекладач Беккета) з німецької та Марія Йолас з англійської - і буквальна та регулярна присутність іноземних мов у тексті його романів.
Те, що архіви та листування вносять у біографію, також пов’язане з тим, що вони виявляють непереборно, але глибокі стосунки Наталі Сарраут з Росією, а потім із СРСР. Енн Джефферсон перечитує спогади дитинства у світлі інформації, розкритої в її роботі, а в початкових розділах записані цінні дані для роздумів про форми переконфігурації пам'яті в літературному творі. Поїздка до Радянського Союзу 1936 р., А потім 1956 р., Сприяла клімату відлиги, що слідував за смертю Сталіна, передує поїздці 1961 р., Коли вона взяла участь у Спілці радянських письменників і подружилася з Іллею Еренбургом та Віктором Некрасовим. У той час вона винесла досить сприятливе рішення щодо СРСР, але воно погіршилося пізніше, коли там почали виникати репресивна культурна політика та відродження антисемітизму. Востаннє вона поїхала туди у 1990 році, коли повернулася до свого місця народження в Іваново. Там її зустрічають як найвідомішу письменницю в місті.
Період війни та переховувань набуває особливо важливого виміру в основі життя та книги, завдяки дуже ретельному опису цього Ен Джефферсон. Ми дізнаємось про ризики, які вона бере на себе (збираючись оголосити себе євреєм разом із батьком), а також її чоловіка, який опиняється інтернованим у Дрансі на кілька місяців. Різні притулки, знайдені нею під час війни, в Джанврі, Пармене, Парижі, в той чи інший час виявилися ризикованими, і вона повинна їх змінити, оскільки виправданий страх доносу є настільки конкретним. “На основі свого сімейного досвіду, статусу російської емігрантки, реєстрації в барі жінкою, позбавлення виборчого права та невидимості у паризькому видавництві, Наталі дуже добре знала, що це означає. «чужорідне тіло». Антисемітські постанови закріпили цей статус у законі. "
Згодом розвиток її літературної творчості - у 1939 році вона опублікувала лише "Тропізми" - невблаганно і всіляко досліджуватиме цю ідею "чужорідного тіла". Уважна до найменших поштовхів у внутрішньому житті, до всього, що турбує чи болить, до самих підземних наслідків події мови чи ставлення, яка часом мінімальна, але з численними наслідками, вона відкриє письмо до ще не досліджених земель. Після війни вона возз'єднується з Сартом (ненадовго познайомився в епізоді "Опору"), і він передмовляє "Портрет незнайомця". Швидко виникає суперечка з Бовуаром, який Мандарини з одного боку і Планетарій з іншого несуть сліди на прозорих і досить щедрих портретах, які вони малюють одне з одним. Саме після публікації цього роману, другого, опублікованого Галлімардом, в 1959 році, Саррауте набуває репутацію письменника у Франції та за кордоном (вона отримала Міжнародну премію видавців у 1964 році за «Золоті плоди», після Беккета, Борхес, Уве Джонсон та Карло Еміліо Гадда).
Біографія Енн Джефферсон уважна до різноманітності форм, досліджених Наталі Саррауте, щоб відчути рухи мови в інтер’єрі, різні способи життя слів і шкоди, якими вони можуть зашкодити. Це вибаглива робота, але якщо ми зануримось у неї, вона має силу виявлення непоміченого, здатного торкнутися кожного. Переїзд до театру, коли її стримувала ця форма переміщення навиворіт, дав їй аудиторію, якої у неї раніше не було. Завдяки роботі з Клодом Реджі, зокрема, а також з Жаком Лассалем або з Сімоне Бенмуса, вона пережила цю екстер'єризацію голосів інтер'єру, не припиняючи інновацій. Читаючи його кар’єру, ми, очевидно, шкодуємо про цей час, коли літературна новизна вважалася доступною для всіх. І, мабуть, вона була! Ми шкодуємо про той час, коли радіорежисер міг сказати автору, як це зробив Вернер Шпіон Наталі Саррауте: “Зробіть це настільки сучасним і складним, як хочете. Ми не проти - навпаки! ".