Етика фотожурналістики Revista Transilvania

Автор:
Ралука МУРЕЧАН

Опис автора:
Сібіуський університет "Lucian Blaga", факультет соціально-гуманітарних наук

Особиста електронна адреса автора:
[email protected]

Рубрика:
Комунікативні науки

Етика фотожурналістики

При обговоренні етики фотожурналістики існує неміцний консенсус щодо встановлення унікального професійного стандарту. Відсутність чітких санкцій у випадках порушення етичних норм ускладнює їх виконання, все ж усі фотографи повинні усвідомлювати наслідки порушення етичних стандартів.
Найбільші проблеми етики фотожурналістики пов'язані з тим, що називається "фотографічною правдою", концепцією, яка посилається на правильні стандарти візуальної інформації. Однак він також стурбований конфіденційністю приватних осіб та розповсюдженням жорстоких або хворобливих зображень.
Етика фотожурналістики постійно розвивається, і її майбутнє тісно пов'язане з розвитком технологій у цій галузі.

Ключові слова: фотожурналістика, етика фотожурналістики, професійні стандарти, правда, приватність приватних осіб, насильницькі образи.

На кордоні між журналістикою та фотомистецтвом фотожурналістика поєднує цінність інформації з естетичною цінністю, але, як уже було сказано, вона також є "надзвичайно значущим вікном для нашої людяності та нелюдськості" 1, причому розмежування між етичними та естетичними стандартами є постійно є темою дискусій.

Фотозйомка в пресі здатна привернути увагу читача набагато легше, ніж написаний текст, саме тому кажуть, що "картинка коштує тисячі слів". Фотографія може відтворити реальність навколо нас, може рухати та зв’язувати людей по всьому світу за допомогою візуальної мови. Але публікація фотографії в пресі може також мати негативні наслідки, коли вона маніпулюється або надто нав'язлива.

При обговоренні етики фотожурналістики існує досить неміцний консенсус щодо встановлення унікальних професійних стандартів. Також відсутність чітких санкцій за порушення етичних стандартів ускладнює їх виконання, хоча більшість фотографів повинні усвідомлювати наслідки порушення етичних стандартів.

Найбільші виклики етики фотожурналістики пов'язані з тим, що називається "фотографічною правдою", тобто дотриманням стандартів правильної візуальної інформації, а також дотриманням приватного життя окремих людей або розповсюдженням жорстоких або хворобливих зображень.

Фотографічна правда

Зокрема, в інформаційній пресі працює принцип, згідно з яким фотографія преси повинна дотримуватися тих самих стандартів точності та чесності, що і письмовий текст. "Подібно до того, як репортери за будь-яку ціну повинні уникати спотворення фактів, фотожурналісти не повинні вигадувати події". Виготовлення або створення подій здійснюється шляхом пільгового відбору або неправильного вирізання інформації. Зміна зображення шляхом додавання або видалення елементів з кадру вважається брехнею, дезінформацією громадськості.

Коли почали використовувати фотографії в пресі, погана якість відтворення та відсутність турботи про етичні норми дозволили опублікувати багато фальшивих фотографій.

Відомо, зокрема, практика деяких фотографів із преси мати при собі "реквізит", який за необхідності вони могли ввести у кадр. Наприклад, відомим вивертом, який використовували прес-фотографи, було розміщення дитячого взуття або плюшевого ведмедика серед уламків, коли вони їхали до місця катастрофи (аварія на поїзді чи літаку), щоб вони могли її отримати. "емоційна" картина. Однак з часом від цієї практики відмовились, тим більше, що існує ризик, що жодна дитина не буде включена до списку пасажирів, який надається громадськості3.

Хоча ці часи вже давно минули, спокуса «прикрасити» реальність зберігається. Процес трансформації журналістики, породжений, з одного боку, еволюцією виробничих методів у медіа-установах та розширенням медіа-пропозиції завдяки розвитку Інтернету, а з іншого - оцифруванням інформації, має наслідки у галузі прес-фотографії4.

Сьогодні цифрова фотографія, присутня у всіх засобах масової інформації, приносить із собою нові етичні виклики. У епоху цифрової фотографії редагування зображень може здійснюватися на такому високому рівні, що навіть експерти можуть легко розрізнити справжнє та фальшиве фото.

Серія із семи знімків The New York Times, представлена у вигляді звіту після ізраїльського вибуху в ліванському порту Тір, демонструє рятувальні зображення, в яких шукають жертв серед залишків будівлі. Однак на зображенні один із рятувальників зображений жертвою, його майже чисте тіло витягують з-під руїн будівлі, щільно тримаючи капелюх під пахвою5.

У журналістській практиці спостерігається тенденція до того, що, на відміну від редакторів газет, редактори журналів більш толерантні до цифрових змін на фотографіях. Фотографії в пресі оцінюються відповідно до їх точності, а фотографії для статей чи фотографічних ілюстрацій оцінюються в естетичному плані та з точки зору візуального впливу6. Однак часто читачі не розуміють відмінностей між цими професійними категоріями, і цифрові модифікації фотографій журналістами сприймаються як брехня. Це неминуче призводить до зниження довіри до преси. Для багатьох медіа-професіоналів імператив поваги до істини щодо написаного слова також справедливий у випадку з пресою. Інакше громадськість більше не буде довіряти побаченому чи прочитаному.

Те, як обидва відомі американські журнали обрали повідомлення про арешт О. Дж. Сімпсон дуже добре відображає взаємозв'язок між категорією новин та категоріями ілюстрацій, що маніпулюють цифровим способом. Журнал Time відредагував фотографію Сімпсона, зроблену поліцією, коли він був заарештований, і опублікував її на обкладинці червня 1994 року. Під назвою "Американська трагедія" Час перетворив картину Сімпсона на ілюстративну фотографію. художньо затемнюючи обличчя. Журнал Newsweek опублікував ту саму фотографію, але без змін. Після жорстоких нападів на нього Тайм публічно вибачився в листі на одній сторінці до своїх читачів за ненавмисний ефект від їх жесту7. Редактори Time сказали, що "вони ніколи не мали наміру бути расистами або змусити почорнілу шкіру Сімпсона виглядати більш зловісно. Вони лише створили фотографічну ілюстрацію "Американської трагедії", натякаючи на знаменитість Сімпсона та серйозність звинувачень проти нього у вбивстві ".

Виробляючи обкладинки журналів, журналісти виходять з передумови, що читачі можуть розрізнити фотографію для преси та фотографічну ілюстрацію, але якщо цифрові модифіковані фотографії не супроводжуються поясненнями, читачів можна легко ввести в оману.

Повага до конфіденційності

Проблема поваги права на приватне життя виникає особливо у випадку з громадськими діячами, знаменитостями, будь то політики, спортсмени чи художники, на яких часто «полюють» фотографи, особливо папараці. Щодо дотримання права на приватне життя, в літературі домінує думка, що державні особи та пересічні громадяни не можуть користуватися рівним захистом. Основною причиною такої ситуації є передбачуваний стан публічних осіб бути в центрі уваги внаслідок їх волі, а не неконтрольованих обставин. Обґрунтовано вважається, що жодна громадська особа, будь то політик, відомий актор чи спортсмен, не була змушена стати знаменитою. З цього прийнятого статусу також випливає низка безперечних переваг, які мають у зворотному порядку обмеження інтимного всесвіту9. З іншого боку, знаменитості не можна "відмовити" у праві на приватне життя під приводом того, що вона вільно прийняла цей статус "зірки" в центрі уваги. Навіть якщо ці права поширюються на певні обмеження щодо цих осіб, вони не можуть бути "викорінені або порушені через цікавість або для простої розваги громадськості" 10.

Коли свобода вираження поглядів фотографа суперечить праву на приватність, слід враховувати наступні аспекти: внесок цих фотографій у дебати загального інтересу; роль або функцію суб'єкта даних та характер діяльності, яка становить предмет фотографії; попередня поведінка суб’єкта даних; як отримати фотографію; зміст, форма та наслідки публікації11.

Шокуючі образи

Джерело фото: https://iconicphotos.files.wordpress.com/2009/08/kevincarter-vulture.jpg

Фотожурналісти щодня приймають рішення щодо знімків, які вони знімають і збираються оприлюднити, і ці рішення повинні прийматися відповідально. Громадськість приваблюють зображення насильства та зображення трагедій, але рішення про публікування зображень насильства не є простим.

Щодня ми зустрічаємо в пресі інформацію та зображення, які підкреслюють біль наших ближніх. Захищаючи це ставлення, зазвичай посилаються на аргумент цінності новини.

"Звичайно, повітряна чи залізнична катастрофа представляє максимальний інтерес. Але зйомка, або детальна фотозйомка, різаних чи обгорілих тіл, опитування поранених, які потребують першої допомоги, переслідування відчайдушних родичів - це стільки ж нападів на здоровий глузд, що напоює млин тим, хто звинувачує пресу у вампіризмі ».

Як правило, вважається, що не можна знайти та застосувати жодної благородної мети, яка могла б послабити пряме вторгнення та відсутність чуйності до невинних жертв трагедій.

Виконавчий директор журналу "Провіденс Журнал-бюлетень" сказав щодо цього питання: "Я можу зрозуміти публікацію фотографії автомобільної аварії як урок. Чого я не можу зрозуміти - це розміщення фотографій із горем дружин, матерів, дітей ... Який сенс викривати матір, яка щойно втратила дитину у вогні? Чи має це мати репресивний вплив на підпальників? Я впевнений, що ті, хто не соромляться публікувати подібні зображення, скористаються благочестивим приводом, цитуючи відомі слова Чарльза А. Дани: "Я не надто пишався тим, що опублікував те, що дозволило Божественному Провидінню".

Кодекси етики

Найвідомішим етичним кодексом у фотожурналістиці є прийнятий Національною асоціацією фотографів з преси (NPPA), некомерційною організацією в США, яка наразі налічує понад 6500 членів і бореться за цілісність понад шість десятиліть. та досконалість у фотожурналістиці. Етичний кодекс NPPA встановлює найвищі стандарти доброчесності при передачі інформації за допомогою фотографій у пресі.

Згідно з цим деонтологічним кодексом, основною метою фотожурналістики є “достовірно та вичерпно описати предмет, до якого звертаються” 17. Відповідно до положень цього кодексу, фотожурналістам заборонено маніпулювати фотографіями, але вони повинні забезпечити повноту та контекст фотозйомки. Вони також не повинні навмисно змінювати або впливати на події, свідками яких вони є. Інша рекомендація стосується поваги та гідності до суб’єктів, прояву співчуття до жертв злочинів чи трагедій та втручання у трагічні моменти життя людей лише в ситуаціях, коли переважають суспільні інтереси. Що стосується процесу редагування, кодекс рекомендує підтримувати цілісність змісту та контексту фотографічних зображень та забороняє маніпуляції із зображеннями або будь-які інші модифікації, які можуть ввести в оману громадськість або ввести в оману суб'єкти18.

У разі порушення положень етичного кодексу найсерйознішою санкцією, застосованою до фотографа, члена Національної асоціації фотографів з преси, є відкликання якості члена цієї асоціації.

Громадянська фотожурналістика

Повсюдність сучасних пристроїв для зйомки зображень, таких як цифрові камери або мобільні телефони, обладнані камерами, призвела до появи нової концепції - концепції фотожурналістики громадян. Цей вислів використовується для опису ситуацій, коли звичайні люди, свідки подій, фіксують образи, які вони розглядають як потенційні теми новин. Ці випадкові фотожурналісти не знайомі з етичними стандартами, що застосовуються в цій галузі, які вони часто ігнорують. Таким чином, навмисно сфальсифіковані зображення можуть легко дістатися до засобів масової інформації.

Сила фотожурналістики громадян була найкраще продемонстрована під час вибухів у Лондоні під землею влітку 2005 року, коли три години вибуху відбулися в годину пік у центральній частині Лондона, а четвертий стався через годину в двоповерховий автобус, що спричинило значну кількість смертей та травм. Відразу після нападу люди на станціях метро та пасажири в гарнізонах, де мали місце вибухи, зафіксували зображення трагедії за допомогою камер, вбудованих у мобільні пристрої. Пізніше ці зображення були завантажені з різних сайтів і взяті з різних публікацій. Незважаючи на те, що журналісти та прес-фотографи прибули на місце трагедії якомога швидше, їхні зображення не могли зафіксувати момент так само, як і фотографії пасажирів, так що наступного дня на першій сторінці публікацій у фотографії, зроблені аматорами, а не фотожурналістами, з'явилися по всьому світу19.

Хоча занепокоєння з приводу етики фотожурналісти відносно недавнє, такі принципи, як повага до правди та цілісність змісту, все частіше використовуються при обговоренні питання встановлення унікальних професійних стандартів у галузі фотографії в пресі. Етика фотожурналістики постійно розвивається, її майбутнє тісно пов’язане з розвитком технологій у цій галузі. Приймаючи рішення щодо публікації фотографій, видавці завжди повинні зважувати ймовірну користь від публікації та негативний вплив певного зображення на громадськість: вторгнення в приватне життя, ображення громадськості шляхом передачі шокуючих чи жорстоких зображень тощо., а наслідком прийняття рішень, які порушують етичні стандарти, є зниження довіри громадськості до ЗМІ.