Фотографія Природа фотографи; Хайді Нотхеггер; Райнхард Гольцль
Пульс природи у видошукачі
Коли нас запитують, якою професією ми займаємось, і ми відповідаємо: «Ми - фотографи природи», ми зазвичай дивимось на допитні очі. Природні фотографи, це ті диваки, які цілими днями крадуться за якимись тваринами, а потім приходять додому з єдиним знімком? А як ви насправді стаєте фотографом природи? Чи існує якийсь тренінг чи навіть «школа фотографії природи»? Такі запитання знову і знову показують нам, що дуже мало хто може уявити, як насправді виглядає наша робота. Ось чому ми намагаємось описати свою пристрасть тут і дати уявлення про наш розпорядок дня, використовуючи кілька прикладів та історій. Це підводить нас до суті справи: фотограф природи насправді не є професією, а покликанням. Ви не можете навчитися роботі як ніхто інший. Навчання відбувається набагато більше, якщо просто спробувати і випробувати багато. І ще одне, мабуть, буде лише декілька фотографів природи, які бачили тут свою роботу, про яку мріють з дитинства. Ви також не можете спланувати цю професію, це просто "трапляється".
Щоб наблизитись до жаб, бабок та інших пов’язаних з водою істот, ми використовуємо куликів і заходимо в переважно прохолодну воду.
За допомогою цього типу фотографії ви можете спробувати розташувати камеру якомога ближче до поверхні води. Це дає вам дуже плоску перспективу, і фотографії мають свій власний шарм.
Звичайно, такий спосіб роботи неминуче тягне за собою небезпеки - не обов’язково для фотографа - але, безумовно, для фотообладнання. Ми знаємо деяких фотографів, які мають потоплені камери та об’єктиви, які коштують тисячі євро під час роботи у воді або поблизу неї. З нами цього ще не сталося, ми намагаємось працювати дуже обережно, особливо при використанні штатива. Завжди існує ризик того, що штатив стане нестійко, раптово нахилиться вбік і через частку секунди піде у воду!
У Європейських Альпах, улюбленому районі для фотографування природи, є лише кілька місць, куди можна дістатися без фізичних зусиль. Часто шляхи до наших мотивів дуже довгі та круті! Коли «об’єкт нашого бажання» все ще знаходиться в районі, робота над фотографіями стає важкою роботою. Тут Хайді намагається сфотографувати серну, яка подорожувала кам’янистим схилом над нами.
Ми часто робимо фотографії в останнє світло дня. Теплі кольори останніх сонячних променів особливо приваблюють пейзажну фотозйомку. Іноді ми їдемо додому в темряві, обладнані фарами. На цій картині Хайді явно насолоджується останнім сонячним теплом!
Маленька історія, яка трапилася в такій ситуації: Рейнхард був у лісі, щоб зобразити гриби. На гнилій гілці він знайшов крихітний екземпляр із яскраво-блакитною шапкою. Він поставив штатив прямо над грибом і встановив камеру догори дном (див. Малюнок). Потім він розклав поліетиленовий пакет на мокру підлогу і ліг на нього, притуливши голову до підлоги, щоб він міг дивитися крізь камеру. Цілком зайнятий мотивом, він почув, як до нього наближаються кроки, а потім голоси, що запитували: "Вам потрібна допомога, чи захворіли ви, чи ми повинні отримати лікаря?" Дві літні жінки стояли прямо за ним із занепокоєними очима. З невеликим зусиллям Рейнхард виліз з-під штатива і спробував пояснити, що він робить з ними двома. Посміхаючись і похитуючи головами, старші жінки йшли далі, і Рейнхард повернувся до свого маленького гриба.
Тепер від фотографії рослин до тварин: ми сміємо стверджувати, що вона представляє “вищий клас” природної фотографії. Ми вважаємо тварин найбільш захоплюючими та найскладнішими мотивами в природі. Технічно найвищі вимоги пред’являються до обладнання та фотографа. Вам потрібні міцні телеоб'єктиви та стабільний штатив, щоб можна було зобразити тварин відповідно. Ефективність телеоб'єктивів часто дуже завищена людьми. Ось приклад: олень на узліссі здається в межах досяжності із середнім біноклем із відстані 100 метрів, з іншого боку, навіть із потужним телеоб'єктивом, тварина має висоту лише близько чотирьох міліметрів на датчику (наприклад, 24 х 36 мм). Для того, щоб сфотографувати його на весь екран, фотограф природи повинен підійти до оленя на відстані близько 30 метрів. Оскільки наші дикі тварини дуже сором’язливі, такий підхід, як правило, неможливий без допоміжних засобів. Ми використовуємо цілий ряд різноманітних сховок, від постійно встановленої хатини до переносних камуфляжних наметів до плаваючої криївки для записів безпосередньо над рівнем води.
Невеликий, дуже легкий і швидко складаний намет особливо підходить для коротких місій.
Транспортування обладнання дуже складне. Телеоб'єктив, фотоапарат, штатив, камуфляжний намет і маленький табурет, щось для їжі та пиття та гарна книга для часто тривалого часу очікування - наше мінімальне обладнання. Дорога камера та ще дорожчий об'єктив упаковані у добре підбитий фото-рюкзак. Решта накинута на плечі, а потім пора тягнути. Де тільки це можливо, ми використовуємо невеликий візок або велосипед. Обидва вони значно полегшують транспорт.
Ми використовуємо камери спостереження, щоб «відстежувати» наші фотозони. Камери завжди на місці та реєструють кожен рух. Вони фіксують дату та час кожного знімка - тож ми точно знаємо, коли там були тварини, і можемо робити фотографії набагато більш цілеспрямовано. Раніше нам потрібно було здобувати ці знання шляхом дуже копіткого спостереження, тепер ці пристрої виконують свою роботу.
Для нас фотографія тварин також означає щось зовсім інше, а саме високий ступінь відповідальності та уваги до відповідної живої істоти. Якщо ми робимо фотографії, не використовуючи схованку, і таким чином тварина усвідомлює нашу присутність, ми завжди намагаємося відчути її благополуччя. Іноді є ледве помітні підказки, які говорять нам про те, що ми зараз занадто близькі або що наша присутність не потрібна - тоді ми відступаємо! Жодна фотографія не варта шкоди тварині.
Основним обмеженням у фотографії тварин, принаймні у значній частині Європи, є те, що тварини бояться людей. Причиною цього є багатовікове полювання, при якому довірливих і безтурботних тварин завжди вбивали першими, а обережних, сором’язливих і підозрілих виживали. Як ми знаємо з теорії еволюції Дарвіна, живі істоти відповідно розвиваються на основі такого досвіду, і тому з покоління в покоління стає все важче наблизитися до диких тварин.
У горах транспорт фотоапаратури завжди спітнілий Річ. Ми любимо використовувати моноподи для економії ваги! Окрім економії ваги, ми також набагато спритніші. В полі розташування штатива часто є складним і займає багато часу. З моноподом це простіше і швидше. Крім того, ми можемо використовувати штатив як гірську палицю на крутій місцевості і таким чином рухатися більш безпечно.
У величезному гірському світі як фотограф часто здається дуже крихітним. З точки зору фотографії, складно зафіксувати ці величезні розміри на знімку. Тут дорогий друг, Фабіо Хайн з тірольської долини Штубай, намагається зафіксувати пейзаж навколо Гросглокнера на датчику.
