Гай Меддін; Я вважаю, що j; завжди робив автобіографії; UniversCiné VoD - статті,
ВІДЕО | 2011, 13 '| Гай Меддін розповідає, як "Найсумніша музика у світі", один з "найбільших" фільмів режисера, виникла між бійками его, міжнародними зірками, автобіографією та Вінніпегом (завжди). Канадець також повертається до джерел свого кіно, згадує свій особистий пантеон і гадає, що йому залишається робити після всього цього.
Що походить від проекту «Найсумніша музика у світі» ?
Спочатку це був сценарій англійського письменника Кадзуо Ісігуро, який був у мого продюсера Нів Фіхман і який він дав мені після закінчення короткометражного фільму „Серце світу”. Я не дуже багато знав про Кадзуо Ісігуро, окрім фільму з його роману «Залишки дня», який мені сподобався, але я був справді впевнений, що ми з ним не маємо нічого спільного. Тому я люб’язно взяв сценарій, поклав його на свій кухонний стіл, і Нів регулярно дзвонила мені, щоб дізнатись, де я перебуваю. Нарешті, одного дня, я передав його своєму співробітнику Джорджу Толесу, який швидко читає і якому сподобалось його початок, тож я прочитав це по черзі.
Нів заохочувала мене змінити скільки завгодно елементів у сценарії, тож ми з Джорджем заговорили про будь-які зміни, які ми могли б внести до нього, щоб зробити його своїм. Ми здійснили акцію з Лондона до Вінніпега, тому що я люблю своє місто і хотів створити міфологію навколо цього міста, подібно до того, як інші міста міфологізував кінотеатр.
Ці фільми, чия сама евокація створює образи в головах людей. Щось цілком віддалене від того, що насправді є Вінніпег. Потім ми перейшли від сьогодення до часу Великої депресії, яка для мене відразу асоціювалася з ідеєю смутку.
Це, серед іншого, дозволило мені знімати фільм у чорно-білому кольорі. Архівних зображень цього періоду у Вінніпезі немає, тож це був мій невеликий внесок у ретроспективне створення архівних зображень мого міста та підкреслення атмосфери, щоб розмістити цей конкурс.
Як писав з Ісігуро ?
Процес написання був справді особливим, але мені сподобалась ця співпраця, і я із задоволенням знову працював би з Ісігуро. Перш за все, ви повинні знати, що Кадзуо Ісігуро тоді мав право накласти вето на сценарій. Нів повинен був переконати його, що те, що ми писали, було добре. Нів, знаючи мої можливі зміни настрою, переживала, що якщо ми поговоримо безпосередньо один з одним, це піде дуже погано, враховуючи всі зміни, які ми хотіли внести в оригінальний сценарій. Він ніколи не дозволяв мені говорити безпосередньо з Ісігуро.
Тож я відправив свої процедури Ніву, який передав їх Ішігуро, з яким він обговорював їх під час його частих візитів до Лондона. Тоді Ісігуро давав би йому свої коментарі щодо того, що слід переглянути. Однак він ніколи не наполягав на тому, щоб змінити зміни, але натомість намагався, коли це не влаштовувало його, знайти третє рішення. Таким чином, він дуже позитивно взяв участь у написанні. Але Нів все ще боячись, що я обернуся проти Ішігуро, давав мені свої коментарі, ніби вони йшли від нього.
Що стосується Нів Фіхман та Джорджа Толеса, вони зненавиділи один одного за п’ять хвилин, коли вперше зустрілися, тож мені теж довелося видати кожну ідею Джорджа як свою. Тож я думаю, не знаючи про це, це Кадзуо Ісігуро та Джордж Толес написали більшу частину сценарію через нас із Нівом.
Протягом цієї письменницької роботи Нів підтримував мене у виборі, і сварка так і не стала особистою. Ми сперечались, робили вибір, а потім більше не говорили про це, забувши, хто це спричинив. Я навіть знаю, що він захищав мої ідеї, проти яких він був, перед третіми сторонами. Насправді, я оцінив, що таким чином мені призначили проект, в якому я не був головним, ця робота над написанням, співпраця та обмеження.
Чи тиснув письменник, щоб рухатись до більш чіткого розповіді ?
На самому початку нашої співпраці Нів сказав мені, що він завжди цінував стиль моїх фільмів, але він вірив, що, додаючи більше уваги та ясності в історію, наприклад, читаючи процедури для людей, щоб отримати їх думка, тоді ми могли б отримати як сильну атмосферу, так і більш плавне розповідання історій.
З цим мені було добре, бо я завжди хотів, щоб мої фільми охопили більшу аудиторію, хоча у своїх попередніх фільмах я робив це по-своєму. І у мене складається враження, що, не проводячи публічних показів з подальшим голосуванням, щоб вибрати між різними закінченнями, ми зняли солідний та оригінальний фільм, який може легко охопити більше людей.
Це було справжньою вправою, щоб спробувати прояснитись із класичним переказом історій і покласти на це щось більш схоже на мрію. Нів була здивована тим, що цього я завжди прагнув досягти. Однак мушу визнати, що під час нескінченних телефонних розмов із Нів під час нескінченних телефонних розмов було видаляти та замінювати кому і там замінювати кому.
Як пройшов кастинг ?
Для моїх перших фільмів кастинг був одним із найбільш захоплюючих часів, я ходив дивитись вистави, я вибирав людей з Вінніпегу за їх обличчя, їхні голоси, а потім це перетворилося на пекло наприкінці років. 90, коли я на мене чинили тиск, щоб знайти людей за межами Вінніпега, і мені потрібен був справжній агент, який би мені допоміг. Я зробив це сам у «Сутінках крижаних німф», і було жахливо постійно намагатися обійти голлівудських агентів, які захищають своїх лошат від низькобюджетних художніх фільмів.
Тож у цьому фільмі ми з Джорджем написали персонажа Леді Порт-Хантлі з Ізабеллою Росселліні з самого початку. Коли ми говорили про це з кастинг-директором, я пам’ятаю, що всі думали, можливо, ми з самого початку цілили трохи високо.
Але Ізабелла Росселліні вже довела, що здатна зробити кілька справді сміливих та авантюрних рішень у незалежних фільмах, в тому числі в одному з моїх улюблених фільмів "Синій оксамит". Я люблю прекрасні мелодійні голоси, голоси, які не належать до епохи чи місця. Ізабелла іноді має голос матері зі скандинавськими акцентами, іноді середземноморські, екзотичні та мелодійні тони, і мені для цього фільму були потрібні мелодія та музичність. Тож це був остаточний вибір із самого початку.
Що стосується Марії де Медейрос, то я пам’ятаю, що якось пізно ввечері ми розмовляли по телефону з моїм продюсером Джоді Шапіро, намагаючись знайти актрису, яка була схожа на неї, і ми говорили про неї, як не дивно, ніби вона мертва. А через деякий час Джоді сказала мені, що у її кузена був особистий номер Марії де Медейрос, то чому б йому не запитати його прямо. Тож я подумав собі, яка чудова ідея, Марія де Медейрос.
Але я був занадто сором'язливий, щоб зателефонувати йому. Потім одного вечора у мене задзвонив телефон, і я побачив на екрані номер Ізабелли Росселліні, з якою до того часу я розмовляв лише з агентом. Набравшись сміливості взяти слухавку, розмова пройшла настільки добре, що ми поговорили про кіно, її улюблені фільми, мовчанку, матір, що за півгодини вона погодилася зняти фільм і приїхати на місяць перед тим, як у Вінніпег, щоб побачити мої фільми вдома і підготувати роль.
Після цієї розмови я почувався настільки впевнено, що прямо зателефонував Марії, яка сказала "так" через десять хвилин після того, як я пообіцяв їй, що у Вінніпезі спекотно. За 45 хвилин я переконав Ізабеллу Росселліні та Марію де Медейрос по телефону.
Марк Мак-Кінні, навпаки, зірка Канади та США в "ескізній комедії" на HBO, і Нів привела його до мене з самого початку. Я вважав, що це гарна ідея, бо з юних років люблю роботу коміків, які грають серйозні ролі. Він одразу зрозумів, що я хочу для персонажа. Він смішний, але фільм - це драма, де він може бути смішним собі та іншим героям.
Ще до того, як я його вибрав, він схуд на роль, відростив вуса і зробив спеціальну перуку. Він навіть брав уроки ходьби, бо читав, що мені подобається підхід акторів у старих фільмах, він зробив величезну роботу.
Я вибрав для його голосу Девіда Фокса у ролі Федора, і саме для Родеріка вибір був найскладнішим. Але відповідь була прямо переді мною. Я знаю Росса Макміллана роками, він був голосом головного героя мого фільму «Сутінки крижаних німф». Це видатний театральний актор і письменник.
Врешті-решт він став найціннішою людиною, яку я вибрав, бо він подбав про репетиції. У більшості фільмів акторам доводиться знімати ледве з літака, і я не міг знайти часу для репетицій, тому я відправив його на репетицію з Марком на тиждень у Торонто, а коли вони повернулися. Їхня гра була довше те саме.
Потім вони поїхали тиждень до Нью-Йорка з Ізабеллою Росселліні, і коли вона прибула на зйомки, її виступ не мав нічого спільного з читанням, яке ми робили у Вінніпезі за кілька тижнів до цього. Все було детальніше, точніше. Ми провели це разом, Росс і я по телефону, а також Джордж.
Ви почувались вільно на знімальному майданчику чи вам доводилося встановлювати обмеження?
Я почувався абсолютно вільним. Я завжди мав на увазі цей вирок Бунюеля, взятий з його автобіографії, де він каже, що за всю свою кар’єру він ніколи не додавав і не видаляв план проти своєї волі. Я сказав собі, що буду радий, якщо зможу сказати те саме в кінці своєї кар’єри. Я був готовий боротися за те, що хотів, і трохи переживав у перший день зйомок.
Фільм значно відрізняється від того, що ви робили раніше. Що ти скажеш?
Я хотів, щоб це було трохи інакше. Я знав, що це найскладніший сценарій, який я коли-небудь мав на увазі, що потрібна ясність і що акторська гра повинна бути певного рівня. Мої попередні сценарії завжди писалися, щоб дозволити багато непередбаченого, цей дозволив лише трохи непередбаченого, я повинен був більше контролювати це. Я повернувся І боягузи стають на коліна. незадовго до того, і я таким чином позбувся цієї істеричної свободи, яка мешкає в мені, це був свого роду тренінг для "Найсумнішої музики у світі". Якби я прибув на знімальний майданчик, не знімаючи нічого протягом декількох років, у мене були б проблеми з пошуком свого ритму, для такої важливої зйомки з великою командою. Це своєрідна армія, яку потрібно мобілізувати, і вона повинна бути організована.
Що відрізняє розум Гая Меддіна, розповіді історій ?
Нарешті, від мого редактора і від мене було знайти правильний ритм, і це перший повнометражний фільм, який я знімаю, де я не намагався якомога швидше позбутися цього кроку. Були послідовності, яким потрібно було більше дихати, інші, які довелося трохи прискорити. Сьогодні це вражає мене як мій перший зрілий, вишуканий, ритмічно збалансований фільм, де кожен персонаж має власну шкалу часу, за якою він стежить до кінця фільму.
На який вплив впливають ваші фільми ?
Деякі люди кажуть, що мої фільми нагадують їм фільми Девіда Лінча, інші кажуть, що Луїс Бунюель найбільше схожий на них.
Я отримую ці два коментарі як величезні компліменти, тому що я люблю роботу цих двох художників.
Я не думаю, що скопіював жоден, і сподіваюся, що це не те, що думають люди. Можливо, вони помітили мою відданість підсвідомості, мій смак до сильної атмосфери та похмурої. Я люблю світогляд Бунюеля. Ми обидва, я не зовсім знаю, як це сказати, психологічні реалісти, а тому однаково садистичні та мазохістські. Бунюель навчив мене спостерігати та знімати людську поведінку через цей окуляр. Час від часу я кидаю себе на привабливість Великого Гіньоля, але намагаюся отримати кваліфікацію. Я чоловік, але моя тендітна сторона спонукала не одного рецензента представити мене як фемінізованого Сем Пекінпа! Ще один чудовий комплімент!
Існує хибна думка з критиками, які наполягають на тому, що я знімаю німі фільми. Правда в тому, що я робив балет, Дракула, так природно без діалогу, але я також робив повнокольорові фільми з великою кількістю діалогів, навіть іноді занадто багато, із звуком dolby, і мої фільми завжди описуються як німі. Я люблю і поважаю мовчазну епоху, але я не є її нащадком.
Якщо щось насправді мене надихнуло, це, швидше за все, не буде знайдено у фільмах. Я люблю шум моря, звук, що спускається з гір, запах під старими килимами. Мені подобаються обличчя, коли вони висловлюють смуток чи чуттєвість, мені подобається плетіння мулів!
Все те, що впродовж століть хвилювало та надихало живописців, письменників та режисерів.
Який фільм ви хотіли б зняти зараз ?
За вісімнадцять місяців я перетворився на Дракулу, А боягузи стають на коліна. та "Найсумніша музика у світі", а також кілька короткометражних фільмів, і кожен з них трохи відрізняється. Я сказав собі, що мені краще почекати, бо я не знаю, що робити зараз. Я не знаю, що я хочу робити, я не знаю, що люди думають, що я повинен робити, що глядачі думають, що я повинен робити, або як їх здивувати чи не здивувати.
Я вирішив зробити крок назад на стільки часу, скільки потрібно для того, щоб знову закохатись у проект або знайти в моїй поштовій скриньці сценарій, який справді захоплює мою уяву. Думаю, я хотів би на короткий час винайти себе, щоб на деякий час ступити в інший світ, назавжди залишитися там, якщо мені це подобається, і якщо мене не вітають або я не рухаюся. Не подобається, Я б із задоволенням повернувся у свій світ Вінніпегу, до своїх колишніх співавторів.
Можливо, я знімаю великий голлівудський фільм, над яким я зараз працюю, я також отримав пропозицію зняти ще один танцювальний фільм за мотивами історії Ганса-Крістіана Андерсена, і у мене є пропозиція, яка є надто винятковою, щоб не змогла. це зробити дуже незалежний маленький фільм Super 8 у Сіетлі. Продюсер створив програму, за якою ви можете отримати 100 000 доларів, якщо я використовую лише людей із Сіетла.
Я бачив можливість зробити супутника І боягузи стають на коліна., це чергова автобіографія, але я не можу використовувати Дарсі Фер, щоб зіграти мене, бо він не з Сіетла. Але дочка Ізабелли Росселліні, Електра, живе в Сіетлі, тож, можливо, вона залишиться з родиною. Думаю, я завжди робив автобіографії, просто зараз кажу це чітко і чітко.
Ми з Ізабеллою Росселліні готуємо ще один фільм, короткометражний, до святкування сторіччя її батька. Це любовний лист Ізабелли до її померлого батька на його сотий день народження під назвою «Мій тато сто років». Я це розумію, вона написала це і виконує в ньому всі ролі. Вона там грає свою власну роль, вона грає свою матір, вона грає Анну Маньяні, Федеріко Фелліні та Альфреда Хічкока.
Це дуже ніжно і дуже оголено, вона дуже відверта щодо того, що вона відчуває до свого батька, своїх сумнівів щодо нього, наскільки вона його кохає, це чарівно і дуже зворушливо на папері. Я відчуваю надзвичайну шану за те, що вона вибрала мене для цього, бо як не дивно, вона каже, що бачить багато спільного між ним та мною.
Дивлячись на його фільми та інші, крім чорно-білих, ви не подумаєте, що там так багато подібності. Він знімався в природних умовах в Італії, його фільми дуже політичні, але він також використовував непрофесійних акторів, таких як я, коли я починав, і, за спогадами Ізабелли, він знімав свої фільми, незважаючи ні на що, що потрібно було пов'язати струна до пальця ноги актора і натягнути її, щоб змусити його сказати свій текст, що знімати потрібно на його кухні, а не в студії, проблем не було.
Вона почула, як я розповідаю про те, як я знімав свої перші фільми, і це нагадало їй про її батька.