Гая Джидзі, моя улюблена тканина
Повний текст
1 “Рух розпочався тихо 15 березня. Кілька сотень демонстрантів відповіли на заклик, розпочатий в Інтернеті, з посиланням на "Арабську весну". Рух спалахнув у Дараа, на півдні країни. П'ятнадцять підлітків потрапили до в'язниці за деякі антирежимні графіті. З тих пір демонстрації помножилися всюди в Сирії ... », - заявило радіо. Це березень 2011 року в Дамаску, і це початок революції. Розпалюється громадянська війна, і країна розривається. Нахла, двадцятип’ятирічна молода жінка, цікавиться (або, принаймні, намагається, ми побачимо). Про це розповідає сирійський режисер Гая Джидзі1 у своєму першому повнометражному фільмі «Моя улюблена тканина», знятому в Стамбулі та випущеному в 2018 році.
2 Назва надає фільму місцевий колорит: чуттєвий та інтимний. Для Гайя Джидзі використання "тканини" стосується не тільки тіла, бажання та близькості, але й вибору2. Це Нала, героїня, яка не може утвердитися у своїй сім'ї та в суспільстві. Усі його спроби залишаються безуспішними. На останніх кадрах видно, як вона віє волоссям, викидаючи залишки улюблених тканин3, які піднімаються вгору і висять у повітрі, як повітряні змії. Тож переважна тканина, розірвана тканина і ким? По матері. Чи слід робити з цього висновок, що молода дівчина в кінцевому підсумку вільно розпоряджалася своїм тілом? Можливо, але це лише одне тлумачення серед багатьох.
3 Моя улюблена тканина - рентген стриманої сентиментальності молодої сирійки. Фільм відкривається потужною сценою: Нала, головна героїня (роль актриси Маналь Ісса), перебуває в колективному таксі. З самого початку її представляють насильницькою: 4 мандрівники марно благають її зачинити вікно, від чого вона кілька разів з відмовою відмовляється. Матері, яка боїться, що її дитина застудиться, вона відповідає коротко: "Ви просто повинні це покрити, ми не влітку". Голова Нахли була в іншому місці, забита в роздумах і майже відключена від реальності, прикувши очі до будівлі, де, здається, чоловік читає на своєму балконі. Розлючена, вона погрожує вийти з таксі посеред ночі. Водій відмовляється, бо не може залишити жінку одну, це було б небезпечно.
4 Характер Нахли закликає своєю мовчанкою та своєю присутністю, що римується з відсутністю. Принципово пам’ятати, що героїня не вкладає слів у свої страждання і, по суті, вона не формулює речі після того, як сказала їх, у режимі крику-відмови. Обрамлення зображення, часто щільне навколо її обличчя та тіла, відображає задуху. До своєї молодшої сестри, яка запитує її, що вона шукає, вона каже: "ĥayāt aĥsan" (краще життя) і додає трохи пізніше: "aslan īĥna maytīn" (у всякому разі, ми вже мертві5). Його погляд завжди поза екраном, майже дезорієнтований, а риси майже застиглі. У двох словах, Нала - дуже складний і неповний персонаж.
5 Нала незадоволена роботою продавщиці в магазині; вона сподівається уникнути своєї нестабільності шляхом домовленості про шлюб із Саміром (Саад Лостан), який емігрує до США. Але нічого не йде за планом. Саме в переважній сімейній оселі вона зустрічає "еррадула ель-мунтадхара" (довгоочікуваного чоловіка), Саміра. Вона відірвана і неодноразово запитує його, неодноразово відрізаючи, чи не йде в них дощ у США. Задоволений, дестабілізований, робить вигляд, що розповідає про своє насичене життя своєю роботою та про свою “повну робочу діяльність”. Читаючи в кавовій гущі, Нала холодно коментує "ĥayātak mumilla" (ваше життя нудне). Ми швидко розуміємо, що байдужість і сильний характер Нахли відбивають юнака. Відповідь не зачекала: мати відразу познайомила його зі своєю донькою Міріам (Марая Таннурі), яку він запропонує одружити через кілька днів. Відкинута обіцяним чоловіком, Нала руйнується; його мрії теж.
7 Після того, як ключі від кімнати в руках, Нала стверджує, що прийме там свого "коханого", як і інших дівчат, що мешкають у мадам Джидзі. Але насправді справа зовсім інша: ритуал головного героя складається з одягання рожевої шовкової сорочки, погляду на себе в дзеркало, пещення свого тіла і уявлення себе на руках у людини, якому ви вірите в справжній початок. Ці маленькі еротичні еротичні епізодичні епізоди виділяють фільм. Про цього уявного коханця ми майже нічого не знаємо; він там, щоб поцілувати ноги Нахлі, яка гидка через врослі волосся. Ще один чудовий момент: одержимість героїні бажанням почути своє ім’я в устах інших; своєму чарівному вигаданому принцу вона шепоче: "illī b’ĥibik ... Illī bĥibik Nahla ... Ūl Nahla. (Скажи мені, що ти мене любиш. Скажи: "Я тебе люблю, Нала" ... Скажи, "Нахла" ...).
8 Глядач бачить спраглу Нахлу (перше ім'я якої арабською означає "пити"). Ми знаємо, що вона шукає, але не знаємо, що саме. У вас складається враження, що вона хвилюється, за винятком того, що вона не задає своїх питань. Нала намагається з'ясувати, хто вона, і це завдяки її сексуальності - "дуже тендітне питання", за словами режисера, - яке вона приборкує, ховаючись, під своєю ковдрою або наверху у мадам Джиджі6. " Хто я ? ". Це питання ставить Гая Джиджі у своєму фільмі. Крім того, вона згадує в декількох інтерв'ю, що черпає своє натхнення як на своєму особистому досвіді, так і на досвіді своїх друзів у країні, де жінки повинні боротися, щоб самоствердитися.
10 Моя улюблена тканина - це соціальна та психологічна драма, в якій переплітаються особиста історія та колективна історія: історія країни. На додаток до неповноти слова, в даному випадку слова головного героя (що, можливо, було б способом запросити глядача активно та емоційно інвестувати у фільм, заповнюючи прогалини), нам здається, що є деякі дрібні помилки. Якщо Гая Джиджі каже: "Я хотіла поговорити про те, що відбувається в моїй країні" 7, придивившись, документальні фільми, на яких демонструються демонстранти або просто машини на вулиці, не додають багато до фільму. Іншими словами, ми насправді не розуміємо корисності цього штучного та випадкового доповнення, оскільки глядач відчуває невеликий розрив між сюжетом фільму та послідовностями соціального повстання. Ніякої паралелі між цими документальними послідовностями та фільмом не проводиться. Сказавши це, ми визнаємо, що Гая Джидзі має заслугу піддавати сумніву жіночу фігуру з великою витонченістю; її фільм - це картографія тернистої подорожі не лише Нахли, а й кількох жінок, які шукають одна одну.
Примітки
1 Гая Джидзі, народилася в Дамаску в 1979 році, є режисером, висланим до Парижу з 2012 року. Після здобуття ступеня магістра режисури в Паризькому університеті 8 вона отримала грант від фонду розвитку сценарію, присуджений фестивалем від Ам'єна. Їй належить кілька короткометражних фільмів, таких як "Утреня", "Міді", "Суарі ..." та "Утреня", вийшов у 2011 році (19 хвилин). У 2016 році Гая Джидзі отримала премію «Жінки в русі» від Фонду Керінга на Каннському кінофестивалі. Моя улюблена тканина - це його перший повнометражний фільм, відібраний у травні 2018 року на Каннський кінофестиваль у категорії «Un Certain Regard» (в конкурсі на «Зоряну камеру»).
3 Одяг, який вона придбала і дбайливо зберігала на своє весілля, і його мати вирішила подарувати сестрі Міріам.