Гессіанський державний театр в Дармштадті показує "Ідіота"
Вам потрібно багато терпіння в цей театральний вечір у Дармштадті. Як би це не було досить трудомістким входом до театру індивідуально та вказівкою своєї адреси та номера телефону, незадовго до прем'єри залізна завіса в Будинку також страйкувала, так що початок сценічної версії Федора М. Достоєвського 900-сторінковий роман "Ідіот" затримався на півгодини. Тоді вам доведеться освоїти три години чистого ігрового часу плюс перерва. Здається, Державний театр хоче довести, що навіть у нинішній ситуації можна запропонувати повноцінний театральний досвід із великим колективом.
Звичайно, з такою кількістю людей на сцені вірус не можна повністю ігнорувати. Всі носять перед ротом прозорі пластикові маски, коли люди їдять і п’ють, їх на короткий час знімають, через деякий час дрібні жести, що давно визначили повсякденне життя, вже не помітні. І оскільки у світі багато криків, плачу та співів, які Андреас Мерц-Райков виганяв із гігантської соціальної панорами Достоєвського, захист акторів та глядачів більш ніж корисний.
Тому що на обертовій сцені часом буває досить дико, де домінує великий бетонний прямокутник (сцена та костюми Яна Хендріка Нейдерта та Лорени Діаз Стефенс), який перетворюється на виставкові сходи з мерехтливими неоновими вогнями у другій частині. Це настільки мінімалістично, наскільки вражає, необхідні меблі помітно заносять і вивозять, як і жвава, дуже гарна собака на колінах родини Жепанчин. Сцена перевертається довгими вечірніми відрізками, все залишається незмінним, повз проходить низка химерних і нещадно перебільшених фігур, кабінет жахів людських слабкостей і прірв.
Молодий принц Мишкін, який приїжджає зі швейцарського санаторію в петербурзьке суспільство, знаходиться в цьому світі, якого Достоєвський намалював з найбільшою психологічною вишуканістю і нещадною ясністю, як "ідіот" не лише через свою епілепсію, а тому, що він перебуває в рої циніків а істерик - єдиний, хто відповідає моральним нормам.
Андреас Мерц-Райков знайшов вражаюче переконливе театральне рішення для цієї аутсайдерської перспективи: Джессіка Хіггінс грає Мишкіна як людину, яка одночасно недовірлива і вражена в кінці дня через емоційний хаос навколо нього. Вона майже безперервно стоїть на сцені, втягується у всі любовні стосунки та інтриги, але з огляду на безмежну егоцентричність навколо, з добротою та корисністю нічого не може досягти.
Купа божевільних egomaniacs
Андреас Мерц-Райков мудро обмежився витонченням пишного складу роману та обмеженням сюжету кількома персонажами. Звичайно, основна увага приділяється відчайдушній і трагічно закінчуваній плутанині між любов’ю і ненавистю між Рогожином (Даніель Шольц), Настассю Філіпповною (Маріель Лейхер) і Гаврилою Іволгіном (Роберт Ланг-Фогель), у другій частині - амур між Мишкіним і Аглаєю Жепанчин ( Едда Вірш). Тут Андреас Мерц-Райков вичерпує сатиричний потенціал матеріалу до межі болю. Оскільки в швидкій послідовності взаємних нападів, клятв любові та нападів ненависті у глядача складається лише враження, що він спостерігає за купою екзоманів, які з глузду з’їхали. Хто кому обманює в цьому мавповому цирку, хто стріляє в себе чи вбиває когось, навряд чи вже грає роль.
Показати повний вміст в оригінальній публікації
Тут Мерц-Райков навіть робить крок далі і деконструює Достоєвського з нуля. Раптово актори випадають зі своєї ролі, Ганс-Крістіан Гегевальд, який втілює Варвару Іволгіну, раптом скаржиться на те, що це за мізогіністичний текст, актриси без зайвих слів покидають сцену, які відомі своєю "токсичною мужністю" атаковані актори знімають костюми і стоять у трикотажах кольору шкіри. Тільки мужнє втручання керівника сцени забезпечує продовження гри.
Гасла на кшталт «бох, ей!» Зустріньте російські хіти
Це чудова ідея, яка разом із кількома іншими натяками, фразами на кшталт «боа, ей!» Та вкрапленими російськими хітами підсилює враження, що Мерц-Райков стосувався не лише суто незрівнянного романного космосу, аніж мета Дослідження концепції психологічного реалізму Достоєвського з особливим урахуванням його женоненависті, як пропонується у статті в програмному буклеті.
На жаль, деконструктивістська концепція незворотно суперечить інтересам глядача. Коли всі суперечливі, жорстоко егоцентричні люди, токсичні чоловіки, а також істеричні жінки показані як викиди проблематичної фантазії письменника, більш ніж важко сприймати все це серйозно і співчувати обертовим частинкам сюжету. Це перетворює цю амбіційну, навмисно трагікомічну театралізовану версію "ідіота" в американські гірки навіть для глядачів.
Наступний виступ відбудеться 13 вересня о 18:00.