Інформаційний бюлетень Orange Export Ltd

Навігація пошуку

Навігація

  • Додому
  • Живописний твір
  • Видавнича діяльність
  • Майстерня Малакова
  • Ракель, вона
  • Фільм
  • Книга про Ракель
  • Зв'язок
  • Пошук

Дослідження

ТОВ "ОРАНЖ ЕКСПОРТ"

інформаційний

Опублікував Ракель, на 52 пр. П’єр Броссолет, Малаковф (92240)

_______________________________________________________
Sponte sua forte LUCR.
_____________________________________________________________________

Червень 1976 N ° 5

ЯК НАПИСАЮ 1 (стовпець)

Я занадто рано навчився читати і писати за алфавітом, у якому верхівки літер, вирізані з міцного картону, були пофарбовані в глазурований червоний колір. Від букви до букви червоний не був абсолютно однаковим; було жарко. Я дізнався контур кожної літери, рухаючи вказівним пальцем по її гладкій поверхні; потім я відтворив форму цілими рядками та якомога регулярніше на сторінках зошитів олівцем. Це був південь.

Вранці там був пляж. І для початку: біжіть до краю води, щоб виявити, кинути їх назад у море, якщо ще не пізно, маленьких риб, яких здивував диффуз і які утримували в полоні в брижах піску, на деякій відстані від берег.

Із щоденної неодноразової асоціації вмираючої риби та червоного алфавіту мого учнівства я запам’ятав це: що під привабливістю значення (метафори), яку він несе для захисту від гнітючої загрози, слово, текст завжди буде перш за все збірка літер, яку латинський перехід від littera до litteræ досить добре перекладає, з чого походить література.

Одного ранку пляж був рожевим із безформними слизистими тілами тисяч мертвих медуз. У хлібі вже не було ні цвяхів, ні шматочків струни; війна закінчувалася. Я став школярем. Погана якість моїх перших результатів надихнула мене на перший вірш, який я підписав: Jule; зі страху перед своїм ім’ям.

Цей страх перед Іменем був у мене давно. Він не почав зникати, набагато пізніше, до того дня, коли шістнадцять листів, що його складають, могли бути перейняті текстом, який підписав їх. Начебто написання дозволило змінити ситуацію, завдяки якій його власне ім’я могло підвести підписанта до наготи анонімності, і що, на відміну від Улісса, який, щоб зловживати Циклопом, оголосив себе ніким, текст проголосив, що там є хтось., в порожній печері.

Саме від цієї фальшивої тиші (або цього фальшивого шуму) a.

І насамперед щодо обставин. Як відомо деяким людям, я певний час зобов’язувався друкувати деякі книги. Але рудиментарні інструменти, люб’язно надані мені в розпорядження, виявилися суперечать єдиній ідеї, яку я коли-небудь дотримувався з точки зору типографіки: а саме, що „прекрасна книга” - це книга, в якій папір, друк, верстка, формат і обсяг стираються в на користь читабельності лише тексту. І отже, все, що через занадто велику потворність чи додаткову красу перешкоджатиме, відволікатиме або спотворюватиме її читання, є чистим і простим для відкидання. У зв’язку з цим «Анакреонт» Бодоні здається мені зразковою моделлю.

Було так, що мене критикували за архаїчність Гарамонда, якою я користуюся виключно. Мені здається, жоден персонаж не має більш нейтральної користі: охопивши майже три століття літератури, він дозволяє, скасовуючи помилкову перспективу, виявити справжні відмінності у повторенні простору читання, де всі письменники мови фактично є сучасниками. Нейтральність в принципі вимагає більшої тактовності, ніж мистецтва, але застосування якої, нескінченно змінюючись з кожним новим текстом, спочатку вимагає відповідної техніки. Тут боліла зграя; адже якою б обережністю я не займався в роботі, результати, які я надто часто отримував, виявляли, за замовчуванням чи через надлишок, неймовірні нерівності, зокрема у фарбуванні листів. Ось так прийшла до мене думка, катастрофічна, що, не маючи можливості обійти ці непристойні недосконалості, все ще існувала можливість їх використання, написавши текст, який, зіткнувшись з аварією, міг би це безпосередньо інтегрувати. Текст чистого опортунізму, книга обставин, одна була написана на мармурі, компостер в руках.

Що стосується назви. На лінії хребтів, що відокремлює схили метафізичної імперії від матеріалістичних регіонів - таких з неточними та крихкими кордонами, що випадків анексії їх могутнім сусідом більше неможливо врахувати - слово, яке людина займає в мові, є одним винятковим стратегічним Розташування. Ключова позиція, яка забезпечує для одних через невизначеність референта особливість, анархію та мобільність, як це гарантує іншим, під знаком надвизначеності, єдності, порядку та стабільності. Двостороннє, двостороннє слово, саме по собі формується в перевертанні косяка, якому додавання жіночого знаку протиставляє, помилковою симетрією статей, відсутність чоловічого роду. Прикметник, що не відповідає будь-якому сутнісному, займенник, що не відноситься до жодного іменника, стаття, за якою нічого не стоїть, узурпатор par excellence всіх функцій, включаючи першу, функції суб’єкта, є лише порожнім знаком, навколо якого діє система слів у книзі.

Тож гарячим весняним днем. Вирівняні один за одним провідні символи, текст. Від однієї букви до іншої червоний не зовсім однаковий. Відображення перевернутої форми на друкованому аркуші. Кидання букв і згини сторінок: атмосфера симетрії, подібна до перекидання голої. У квадратному середовищі горизонт слів, пробілів, рядків; вертикальна пунктуація. Що має сенс і закінчується коротким. Залежить від зовнішнього вигляду. Принада необхідності: книга. Що виглядає. Вітер. З'явитися. Як волосся, що падає, саме по собі від ваги. Як текст. Як: текст, a.

Закінчувати. Автор цих рядків (який заявляє, що не відповідає жодному існуючому персонажу) залишає за собою право підтримувати приватно, як і публічно, протилежне тому, що він писав тут на одному. Або щось інше.

Чи вдав би я, що а - це не вірш про кохання ?

_________________________________________
1 Еммануель Хоккард, Une, Orange Export Ltd., колекція Figurœ.

ПОРЯДОК РІДКИХ 1

Зіткнувшись з дисперсією: поява чисел, відлік хвилин. Потім інтервал послаблюється. Перестановка літер породжує зникнення, повертає нам слово всіх кінців. Зір був би неперехідним. Вирок тут супроводжує тіло в його незавершеності.

_________________________________________
1 Жан-Люк Парант, Les Yeux, CIII, CXXV, Fata Morgana, 1976.

НІЧОГО НЕ НАСТАЄ 1

Книга була б місцем зустрічі лише для наших витоків інформації; місце, що втекло зі свого місця. Номадізуйте на нескінченному просторі дієслова. Поступайте в книгу, по мірі того, як ми просуваємось за віком, набуваючи знань.

Це завжди розлука, відстань. Досвідчений тут як відношення, повернення, повторення (К'єркегор: власне повторення - це пам'ять вперед.). Як відстань, яку він ковтає, привертає менше до теорії письма, ніж до потреби вийти з неї або знайти шлях до неї. Отже, ми мусимо з цим погодитися: той, хто каже «Я», зворотний шок, на який чітко вказує «Книга подібностей», - це той письменник, який знову з’являється і прагне очиститися від розповіді: чи прийду я в кінці себе; з цього білого я потонув у всьому цьому білому? Перший поворот.

Це не єдине. Сцена залишається, але декорації змінюються. Агонія книги готується. Уже є копання і непомітне прослизання. Що потрібно для того, щоб дати цій землі трохи землі. Отвір. Підсумок. Від подібності до книги до книги про її подібність. Від книги запитань до книги, про яку йде мова. Під прикриттям повернення до семи книг першого циклу. Едмонд Жабес перериває нитку нашого читання. Очевидно, є читання чужого місця, першого місця. Це вже другий поворот. Там, де шлях йде назад, ризик погіршується. Нерозбірливість - це кінець розбірливості, що втрачає. Скільки б ми не говорили, ми забули мову Божу (дивне слово, все або нічого). Віддавайтеся запамороченню втрат, пристрасті позбавлятися. Викриття історії та персонажів. Знову бути незайманою - невинність. Поклик невідомого - до спокуси більше не жити окремо, між чотирма стінами слів.

Ми завжди вмираємо між чотирма стінами слів, товщини та висоти яких ми не знаємо. Але також: Як можна було померти і дожити до смерті? В іншому місці Жабес говорить про охоплюючий голод, заходить так далеко, що пише: Нехай нам повернеться наша любов. Навіть розглядаючи можливість кинути писати, щоб безпосередньо звернутися до його подібності. Наче це було лише окремо від слів. І все ж (третій поворот), через спокусу втратити книгу - над якою письменник не має сили - зростає бажання історії, яка є не просто історією історії. Книга, бажання писати зростає.

З останнім поворотом, який закриває Книгу подібностей, Жабес складає власний обвинувальний акт. Він хотів написати книгу: книги немає. Він зрадив. Книзі життя він протиставив книзі смерті. Він дискредитував мудреців і рабинів, вигадував, пародіював. Він спотворив правила гри, прославив порожнечу, Ніщо.

Але на цьому Ніщо він побудував свої книги, цей письменник вам не подобається. Цей історик зусиль, праці, переслідувань, болю, який завдає кожне речення, назавжди наважився. Те, що ви говорите, трохи нагадує те, що ви намагаєтесь сказати; але ніколи не є лише виразом цього зусилля. Все здається на місці і раптом нічого не стоїть. Це справжня історія. Тому неможливо впізнати себе в історії або поставити себе на місце когось із героїв. Це слова, які говорять у просторі нашої рани. Це мій спосіб вижити через кілька слів моєї правди.


_________________________________________
1 Едмонд Ябес, Книга подібностей, Галлімард, 1976.

ПСИХІЧНИЙ ОПІК 1

Біль --- вічна славна рана

Книга ------- лише до поезії ----------------- Назва роботи

переживаючи чистий розумовий досвід, щоб його прочитати.

----------------- або таємниця вже вираженого

ви повинні уявити це, закрите в складеному або лежачому положенні.

----- думка перетинала ролі

Нехтування --- навіть таке близьке до тиші - --- від усього бачення

ще там -- коли тіло - це вирок, що настане, попередній, необхідний для пульсу

так, він тисне автентичними губами для нового сплеску.

рука, що потрапила на сторінку

у відповідь на страх: стан імені богині зворотний, сірі лінії, щільні або дифузні або: подряпані

реальні психічні відбитки, або,

ГОЛОС

ДИВІТЬСЯ ДІ, голоси в регістрах, видимі голоси

на намагнічених стрічках,

даючи взамін звук мов

дією світла

чорне тіло, в якому розміщується ім’я.

_________________________________________
1 Клод Руа-Журна/Ларс Фредріксон, Le Travail du nom, Maeght Éditeur, 1976, колекція Argile.