Інтерв’ю зі Сталлоне "Ось як ти потрапляєш у жахливі фільми" Кельнер Штадт-Анцайгер
Увійдіть тут
Переглядайте та редагуйте особисті дані
Огляд налаштувань вашого бюлетеня
Керування підписками (включаючи KStA PLUS)
Ще не маєте облікового запису? Зареєструйтесь тут
Ваша особиста область
Статус підписки: На даний момент немає активної підписки
Як передплатник PLUS ви маєте доступ до понад 250 статей KStA-PLUS на тиждень
Ви маєте доступ до понад 100 статей ПЛЮС на тиждень і насолоджуєтеся нашим преміальним переглядом статей
Будь ласка, активуйте свій рахунок
профіль
Переглядайте та редагуйте особисті дані
Інформаційний бюлетень
Огляд налаштувань вашого бюлетеня
Керуйте підпискою
Керування підписками (включаючи KStA PLUS)
Інтерв’ю зі Сталлоне: "Ось як ти потрапляєш у жахливі фільми"
Пане Сталлоне, за 30 років ви написали понад 20 сценаріїв і поставили близько десяти фільмів. Що є найскладнішим - написання, режисура чи акторська робота?
СІЛЬВЕСТЕР СТОЛОН: Лист. Це самотніше, є лише ти і чистий аркуш. Вам потрібно заглибитись глибоко, щоб витягнути історію з себе, ви боретеся з блоком письменника і неминуче впадете у відчай під час процесу написання. Режисура, навпаки, є єдиною винагородою, як диригування оркестром. Це просто найкраще!
Як з’явився ваш перший сценарій?
STALLONE: Район Нью-Йорка, де я виріс, був дуже жорстким, і я мріяв, що це кращий світ - звідси і назва “Paradise Alley”. Книга мала сильні сюрреалістичні елементи, натхненні багатьма відвідуваннями музеїв. Я писав це ще до "Роккі".
Ви змогли продати і реалізувати свій перший сценарій відразу - це незвично в Голлівуді.
СТОЛОН: Я насправді швидко продав сценарій для Райської алеї: за 110 доларів. Пізніше через кастинг відкрилися ще одні двері, студія захотіла матеріалу за 20 000 доларів. Але я вже не мав прав, партії ненавиділи одна одну, і тому я спочатку написав «Роккі», щось про «маленьку людину», з якою можна добре ідентифікуватися, решта - це історія.
Що важливо надихнути велику аудиторію персонажами кіно?
СТЕЛЛОН: Є десять-п’ятнадцять загальнолюдських почуттів, які ми всі поділяємо. Страх, наприклад, ревнощі, невпевненість, гордість, потяг до самореалізації. Усі ці умови близькі глядачеві. Якщо ви зіпсуєте це, це буде катастрофою - і я бачив деяких з них, бо мені в голову входило створити якогось "супер персонажа". Але почуття - справа хитра. Ви не повинні їх втратити, інакше ви втратите аудиторію. Але коли ти стаєш занадто емоційним, людям стає соромно і дурно. Це справді тонка грань. Жоден серйозний режисер не хоче, щоб про нього говорили, що він сентиментальний. Але не бійтеся почуттів, бо в цьому секрет - адже ми всі плачемо, коли наша собака гине.
Чи складно режисувати фільми з собою у головній ролі?
СТОЛЛОН: Я не погоджуюсь з переважаючою думкою. Мені легко поставити себе на сцену. У моєму віці ти вже повинен добре знати себе і знати, що можеш, а що не можеш робити.
У вас є спеціальна техніка режисури?
СТЕЛЛОН: Коли я режисую, я запам'ятовую кожен рядок сценарію, включаючи тексти інших. Тоді я перебуваю в якомусь режимі автопілота на знімальному майданчику і можу повністю сконцентруватися на людях, світлі, атмосфері. Крім того, я повністю покладаюсь на свою команду, особливо для великих, пишно хореографічних сцен, таких як бійки чи танцювальні монтажі. На початку я виступаю з вражаючою промовою, щоб усі думали, що я на них особливо придивляюся.
Як ви прийшли до режисури «Залишитися в живих» з Джоном Траволтою?
СТОЛЛОН: Незабаром після “Першої крові” мені справді було нецікаво це робити. Але тоді до мене підійшов Джеффрі Каценберг - і я щойно відмовився від "Хрещеного батька 3" і подумав, можливо, мені слід поглянути на нього. Коли я прочитав сценарій, я був у захваті: історія людини, яка вважає, що він кращий за себе, дуже універсальна тема. Проблема полягала в тому, що на той час Траволта був дуже невпевненим у собі, мав проблеми з кар’єрою та вагою, і я абсолютно мусив запропонувати йому сценарій, з яким він був би комфортний. Тож я теж тут наголосив на аспекті "недоотриманого", якому співчуваємо.
Легко було взяти Траволту в лідери?
СТОЛОН: Хм. З одного боку, так, бо він справді блискучий. З іншого боку, він не з тих акторів, до яких часом може бути жорстко. Не можна чесно сказати йому: "Це було жахливо". Потрібно бути обережним: «Вчора це було не так добре, як могло бути» - це найвище почуття. А з Траволтою такого речення може бути занадто багато.
Чи є ролі, які ви б воліли не виконувати самі, або де ви шкодуєте, що не змогли вплинути на сценарій та режисуру?
СТОЛОН: Так, часто я хотів би зробити хоча б «переписування», але студії та агенти працюють інакше. Ми просто раді, що Девід Фінчер відредагує та реалізує цікаву, але не ідеальну книгу, тоді наступного дня його замінить інший режисер, і він може навіть не говорити вашою мовою. Те саме і з ролями: Мій агент дзвонить серед ночі до Японії, де я перебуваю на промо-турі, і кричить у телефон: «У вас є 15 хвилин, щоб визначитися з цією роллю, інакше Уоррен Бітті зіграє і тому ти завжди потрапляєш у жахливі фільми, в книгах яких ти не переконаний. Я продовжую клястись собі, що більше не прийматиму таких рішень. Тоді я марнослав, нехай мене загортають і роблять це знову і знову.
Чи не могли б ви описати себе "серйозним режисером"?
СТОЛЛОН: Ви знаєте, я дуже серйозно ставлюсь до своєї роботи. Але у сенсі "певної репутації", яка є дуже політичною, дещо сказано про "стан людини", в цьому сенсі не обов'язково. Мартін Скорсезе - серйозний режисер? Коппола? Вони режисери. Виконавець. Багато людей, які називають себе "серйозними режисерами", мають щось дуже темне в собі. Вони живуть і вмирають за своє мистецтво, і, як правило, їм байдуже, чи хтось хоче побачити їхні фільми.
Kyra Scheuer записала питання та відповіді під час “Майстер-класу”.