IrinaPetras_teoria_literaturii
Документи
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 1
Опис CIP Національної бібліотеки Румунії Петра, Ірина
Teoria literaturii/Ірина Петра Клуж-Напока: Бібліотека Апостроф, 2002288 с .; 12 х 22,3 см. Бібліогр.
Бібліотека апострофа Ірини Петри, 2002
3400 Клустр Кравець, ні. 14 телефон/факс: 0264/432444
Т. Л. звертається до рахунку Спілки письменників Румунії 2511.1-171.1/ROL. До н.е., філія сектору 1, Бухарест
Том, виданий за підтримки МІНІСТЕРСТВА КУЛЬТУРИ І КУЛЬТУР
Обкладинка IV: ІРИНА ПЕТРА, фото МАРТИ ПЕТРЕУ
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22
Теорія літературиЛітературні течії Фігури стилю Жанри
та літературні види Метрика та просодія Структура літературного твору
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22
4 ІРІНА ПЕТРА (ПОАНТ), випускниця факультету літератури з Клуж-Напоки (1970). Докторська ступінь в листах (1980), дисертація про прозу Каміля Петреску; член Спілки письменників Румунії та член-засновник культурного товариства імені Люсіана Блага в Клуж-Напоці.
Том: Проза Каміля Петреску, Дакія, 1981; Століття безсмертя: Міхай Емінеску, Вероніка Мікле, Іон Креанг, Дакія, 1989; під редакцією та редакцією Анатолія Рбакова, Діти Арбата, Ехінокс, 1991; Літературні течії: малий словник-антологія для студентів, Деміург, 1992; Фігури мови. Деміург, 1992; Іон Кріан-г, оповідач, E.D.P., 1992; Літературні жанри та види. Де-міург, 1993; Каміль Петреску, лижа для портрета, Деміург, 1994; Сучасна румунська література. Sections, E.D.P., 1994; Метрика і просодія. Деміург, 1995; tiina morii, Dacia, 1995 (т. II, Паралела 45, 2001); Теорія літератури. Словник-антологія, E.D.P., 1996; Альбом Емінеску, обсяг композитора. E.D.P., 1997; Мова, наша мова. нарис про жіночність румунської мови, Casa Crii de tiin, 1999; Румунська література для гімназії та іспиту на придатність, словник-антологія, Casa Crii de tiin, 1999; Панорама румунської літературної критики. 1950-2000. Ілюстрований словник, Casa Crii detiin, 2001; Жіночність румунської мови. Геносаналіз, CasaCrii de tiin, 2002;
Переклади (з англійської): Генрі Джеймс, Привиди, Echinox, 1991; Едгар Уолес, Таємниця фіолетового кола, Колоквіуми, 1991; Г.К. Честертон, Православ'я, Паралель 45, 1999; Філіп Рот, Вмираюча тварина, Апостроф, 2001; (з французької): Марсель Моро, Промова проти перешкод, Терези, 1993, Марсель Моро, Чари жахів, Терези, 1994; Вергілій Тнасе, Моя Румунія, E.D.P., 1996; Пуб від Qubec, E.D.P., 1997; Sylvain Rivire, Locurianume, Ваги, 1997; Марсель Моро, Вісцеральні мистецтва, Терези, 1997; Марсель Моро, Святкування жінок, Терези, 1998; Жак Дедекер, Велике колесо, Терези, 1998; Жан-Люк Зовнішній, Місце мертвих, Терези, 1998; Мішель Хаар, Пісня про землю, Гей-дегер та основи історії буття, Апостроф, 1998; Jean-LucOuters, Водна компанія, Терези, 2002.
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 4
Словник-антологія теорії літератури (перероблене видання) складається з п’яти окремих розділів: Літературні течії, Образний стиль, Літературні жанри та види, Метрика та просодія, Структура літературних творів, він покликаний охопити всі поняття теорії літератури, включені до навчальної програми.
Кожен розділ складається з двох підрозділів: перша одиниця під заголовком Висвітлює опис (шляхом уривків із основних книг) деяких основних термінів, готуючи краще розуміння тих, що вставлені в алфавітному порядку у другий підрозділ, сам словник. За короткими визначеннями здебільшого слідує подвійна антологія: з одного боку, конкретна ілюстрація визначеного поняття; з іншого боку, нюанс за допомогою цитат, витягнутих з теоретичних праць та відібраних, головним чином, відповідно до дидактичних критеріїв.
Бібліографія вказує як джерела, використані автором при складанні тому, так і інші, які можуть доповнити інформацію читачеві, який прагне подальшого вивчення. Навіть якщо не всі заголовки будуть безпосередньо діючими при аналізі творів, що вивчаються в школі, ми сподіваємось, що їх різноманітність відродить стосунки читача/книги, що призведе до родючого стану пильності віч-на-віч із Текстом, так що Світ.
Словник-антологія - це, нарешті, але не менш важливе, запрошення до читання.
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 5
6IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 6
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22
8IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 8
ЛІТЕРАТУРНИЙ СУЧАС У чисто художньому явищі немає реальності, ми маємо справу лише з ідеальними типами, яких практично не існує в справжньому стані, що виявляються лише аналізом реторти (Джордж Клінеску). Літературну течію важко визначити, вона позначає дійсність (мистецьку) величезної складності, в безперервних передмовах та переселеннях, перш за все непокірливих до ярликів суворим, остаточним розмежуванням. Визначення, подібне до того, що пропонується Словником літературних термінів (1976): Літературний рух певного розміру та тривалості; сходяться деякі загальні принципи складного характеру (художні, ідеологічні, філософські), виражені в літературі, які можна підвести до загальних бачень у певний історичний період [. ]; Загальний результат тенденцій епохи і забезпечує комфортну дозу гнучкості, але неминуче неточність. Однак періодизація, навіть суперечливо дискусійна, необхідна для історії літератури та спроб організувати, упорядкувати, дати імена, зокрема людські.
[. ] Літературну течію можна визначити як активний прояв, що визначається соціально-історичними умовами, письменників, що живуть в ту ж епоху та мають спільну естетичну віру, матеріалізовану у творах.
У теоретичній роботі формулювання естетичної концепції письменників, що належать до течії, не є необхідним для її визначення. Якщо Буало вказав принципи класицизму в «Артапоетиці», передмова Віктора Гюго до драми Кромвеля, опублікована в 1827 р., Стосується лише реформ, проведених з точки зору театру, поезії, основної постановки романтиків, залишаючись не теоретизованими. Свої ідеї про реалізм Бальзакну виклав у жодній доктринальній праці, а книгу "Шанфлери" "Ралізм" було опубліковано лише в 1857 році, через кілька років після смерті автора "Людської комедії".
Літературна програма, публікація маніфесту не є достатньою умовою для визначення літературного мікрофона. багато
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 9
журнали з програмною статтею на чолі першого випуску перегукувались з епохою. Поняття літературного руху має сферу, ідентичну поняттю літературної течії, терміни є синонімами. Вираз літературне вугілля відноситься до числа особистостей у літературних маніфестах епохи. Новий напрямок ТитуМайореску можна вважати такою школою, оскільки АлександруВлаху в Луї Емінеску визнано учнем Лучафра.
Ідеї літературної течії, літературного товариства та літературного кола також повинні бути розмежовані. Дві останні групи не складаються на основі унітарної естетичної концепції членів. [. ]
неможливі стійкі межі між літературними течіями. Одночасно можуть існувати кілька маленьких, їх можна знайти навіть у творах одного і того ж письменника. Елементи переплітаються, породжуючи складні явища, які не завжди легко визначити. [. ]
Класифікація всіх письменників за літературними літераторами є складним завданням і не завжди можливим. Ми часто опиняємося в ситуації письменника, один за одним, в різних літературних течіях, коли ми посилаємось на ті чи інші аспекти його творчості. Кріанг класичний чи реалістичний? Реалістична чи романтична майстерня? Звичайні ярлики на творчості письменників доводять незнання складності літературного явища та сприяють популяризації понять теорії літератури та історії.
[. ] Постійність структур протягом історії людства сприяла їх розгляду як проявів духу поза будь-якими часовими визначеннями. Таким чином, міркування, надмірний культ художньої реформи в найбільш загальному розумінні, вираз lapis lazuli, сентенційний позначаються в будь-яку історичну епоху під назвою класицизм, тоді як гостра чуйність, фантазія у пошуках невідомого, часом фантастичне і страхітливі, бурхливі пристрасті, ситуація героїв на антиподах морального світу (хорошого і поганого) або естетичного (красивого і негарного) тощо. характеризує романтичний дух. Не менш вірно, що ці вічні форми людської психології знайшли різні втілення в певні історичні епохи. ].
(VIOREL ALECU, Curente literare. С. 8-11; 93)
IV. [. ] 2. Ближче до істини є нерозуміння літературної течії як одиниці естетичних переконань, що зазвичай виражається як маніфести. Але тут теж слід розрізняти. Літературна течія не зводиться до простої естетичної програми. Іноді він навіть не існує як основний текст. Або, якщо він існує, зв’язок між його листом та фактичним творінням не є ні обов’язковим, ні одночасно, ні обов’язковим. Зрештою, який взаємозв'язок може бути встановлений між Le Ralisme deChampfleury (1857) та творінням Бальзака? Набагато законнішим є читання "Людської комедії" у світлі вступу самого автора або пізніших натуралістичних інтерпретацій. [. ] Слід також розрізняти поняття естетичної програми (формула, школа) та сучасну. Течії завжди набагато численніші за фактичні, фундаментальні естетичні програми (класицизм, романтизм,
IrinaPetras.P65 31.05.2007, 17:22 10
бароко, реалізм), періодично відновлювався, по суті, у різних формах. Насправді справжнім мотивом літературного маніфесту є навіть не естетична ідея (не плутати), а почуття та воля висловити роман [. ]
3. Залежно від цих елементів, зведених до реальних масштабів, полягає суть літературної течії