Історія авторських прав - курс

АВТОРСЬКЕ ПРАВО: НАРОДЖЕННЯ, РОЗВИТК ТА НОВИНИ

курс

Авторське право виникло у 18 столітті. Першим твором, охопленим авторським правом, був "Статут Анни" в 1710 році. Автор твору тоді користувався 14-річною монополією, яку можна було поновлювати один раз. У Франції за ініціативою Бомарше 9 грудня 1780 року рішенням драматичних авторів було встановлено 5 років рішенням Державної ради.

Поступово права будуть розширені, щоб у більшості держав, що підписали Бернську конвенцію, досягти мінімального періоду захисту п’ятдесят років після смерті. В Європі законодавство гармонізоване з 1 липня 1995 р., З дати набрання чинності Європейською директивою 93/98/ЄС, яка, зокрема, встановлює термін захисту 70 років після забою.

Перша ідея:

Юридично спадщина складається з меблів та матеріальних будівель (= товарів, до яких можна торкнутися) або нематеріальних. Раніше статки були по суті нерухомістю. Але в 19 столітті, а тим більше в 20 столітті, зростало значення нематеріальних меблів. Корпоративні акції та облігації свідчать про нові статки, побудовані на нематеріальних активах. 21 століття, здається, бачить торжество інтелектуальної власності в сім'ї нематеріальних меблів.

Це базується на ідеї монополії, яку держави покладають на творців, щоб спонукати їх створювати нові речі своїм розумом. Але які речі ?

У рамках інтелектуальної власності слід зробити два окремі пакети. З одного боку, нематеріальні права, згруповані в межах промислової власності, яка по суті розпадається на патенти (на технічні винаходи), товарні знаки, зразки та моделі. З іншого боку, ті, хто згрупований у межах літературно-мистецьке надбання (= PLA), що надає моральне право важливіше, ніж у промисловій власності, і яке включає авторське право, суміжні права та права sui generis.

Авторське право визначене у французькому законодавстві у статті L 111-1 CPI (= код інтелектуальної власності): "автор a твори мистецтва духу користується в цій роботі вже самим фактом її створення, ексклюзивне нематеріальне право власності, яке може бути застосовано до всіх. Це право включає інтелектуальні та моральні атрибути, а також спадкові атрибути ".

Це особлива властивість, оскільки, з одного боку, її природа детально регулюється ІСЦ, з іншого боку, через нематеріальний характер закону, який дозволяє його нескінченне тиражування, що, з негативної сторони, безумовно, сприяє підробці, але, з позитивної сторони, збагаченню авторів; дійсно, якщо ми можемо продати відчутний товар лише один раз (продавець може продати свій будинок лише один раз), ми можемо продати десять разів більше його оригінального тексту, що спричинить конкуренцію між правонаступниками (я можу дати свій роман десяти різним видавцям ); щоб уникнути цього, ми розуміємо, що професійний набувач прав найчастіше вимагає виключного доручення.

  1. II) Минуле:

(Див. Л. Пфістер, Історія авторських прав, дисертація, Страсбург, 1999).

Воно там література що застосовуватимуться авторські права в першу чергу

  • Середньовіччя не сприяє появі літературно-мистецьких надбань:
  • творіння божественне, а не земне. Автор зникає позаду Бога
  • індивід менш важливий, ніж спільнота, до якої він належить
  • друкарський верстат ще не існує, письменники передусім переписувачі, як ченці, що пишуть інкунабули
  • З 16 числа видавці, щоб амортизувати свої інвестиційні витрати в техніку друку, отримали королівський привілей, який гарантував їм ексклюзивне право на оплату; це спосіб для короля стежити за постами

До авторів ставляться гірше, оскільки вони залежать від акторів: кажуть, що це «актор, який робить автора». Але поступово привілеї стосуються і авторів; індивідуалізм 18-го сприяв появі виключного авторського права в 1-х судових рішеннях; у 1777 р. Королівська рада розмежувала авторське право та права видавця. Потім привілей переходить від видавців до авторів, і ідея авторського права визнається напередодні Революції 1789 року. Але ця привілеї придушує.

  • 2 закони 1791 р. (Про драматургів), потім 1793 р. (Музиканти та інші типи авторів) визнають монополії.

Вони не кодифіковані в 1804 році

  • У 19 столітті закон 1866 р. Поширив виключне авторське право на 50 років; юриспруденція створює моральні права ex nihilo (як і інші права особистості).

Це можливість пояснити фундаментальну різницю в законодавстві про авторські права між ними моральні та економічні права.

- Вітчизняне право - це фінанси, те, що автор може сподіватися отримати від використання своїх творів видавцями чи іншими компаніями. Це наслідок монополії, виключного права, яке законодавець надає автору на його твір, з метою сприяння художній творчості. Право власності підлягає передачі, і зазвичай автор передає його в обмін на оплату своєї роботи компанії, яка використовуватиме його на ринку.

- Навпаки, моральні права не підлягають передачі і залишаються прив'язаними до їх автора, навіть якщо фінанси були передані: це "юридично захищена ланка, яка об'єднує творця до його роботи і надає йому суверенні прерогативи. Стосовно користувачі, навіть якщо робота потрапила в економічний ланцюг »(Gautier, Proprietary Literary and Artistic, Litec, 3rd edition, 1999, n ° 119). Моральні права є результатом суб'єктивістської концепції: твір, навіть відокремлений від автора, ніколи не відривається від нього повністю. Вона є його еманацією, його "немовлям", над яким він завжди матиме право перевірки, навіть якщо створена фізична робота та права на цю роботу були передані.

  • 20-е також плідне в еволюціях. Авторське право структуровано у великому законі від 11 березня 1957 р. Про виконавців забувають; звідси група тиску, яка в 1985 р. призвела до закону про сусідні права та визнання інших зацікавлених сторін: телевізійних компаній, виробників фонограм.

У 1992 році закони, що стосуються авторських прав, були кодифіковані в кодексі інтелектуальної власності (= Кодекс інтелектуальної власності).

У 1997 році закон продовжив термін дії економічних прав з 50 років до 70 років.

Міжнародні договори СОТ та MAI є предметом жорстких переговорів через виклики суспільства спілкування 21 століття.

У 2006 р. Була транспонована Європейська директива про авторське право та інформаційне суспільство (закон від 1 серпня 2006 р.), Що дало змогу керувати проблемою завантаження та реформувати різні інші питання, не пов'язані з суспільством. роботи, створені чиновниками). Але цей закон про DAVSI настільки критикується щодо незаконного завантаження, що законопроект про реформи, зазначає DAVSI 2, вже розробляється.

У 2007 році ми змінили правила, що застосовуються до підробки.

Право громади дедалі більше втручається в авторське право

  • ЄС заявляє про свою сумісність з принципом вільного руху товарів та послуг
  • Європейські директиви, що стосуються авторських прав або Інтернету, помножуються

III) Сучасні тенденції:

Різні основні тенденції впливають на авторське право.

  1. а) Тенденція до реіфікації (речове право):

1) Класичний аналіз:

Дуалістичний аналіз можна перенести на сусідні права. Це означає, що ми повинні розрізняти два елементи (один моральний, інший спадковий) в авторському праві.

Моральне право - це особисте право: Касаційний суд нещодавно підтвердив це, тобто суб'єктивне право, яке не здійснюється проти інших, але стосується самої особи суб'єкта. Ст. L 121-1, п.3 робить це вічне і невід’ємне право.

Патримоніальне право розглядається як право власності, оскільки протилежне erga omnes. Деякі тексти говорять про право власності. Але це особливе право власності, оскільки воно є тимчасовим і безтілесним; до того ж виняткове право планується теорією вичерпання прав. Багато авторів погоджуються з цією кваліфікацією; інші критикують це, але ця дискусія не представляє великого інтересу, оскільки правовий режим відомий, норми визначені законом.

У цьому праві власності слід чітко розмежовувати дві речі. З одного боку, тілесний художній твір, з іншого боку, безтілесні авторські права на цей твір. Ці дві властивості відрізняються і не залежать одна від одної (див. Статтю L 111-3 Кодексу інтелектуальної власності)

Подвійність передбачає, що автор і правонаступник фінансів зберігають, знову ж таки, право контролю над роботою. Іншими словами, не тому, що ви є власником скульптури, паперу, на якому написаний сценарій, ви можете їх використати (це право належить власнику економічних прав) або перетворити як завгодно ( моральне право автора: наприклад, судили, що передача корпусу третій стороні не передбачає розкриття твору: Civ 1 st 29.11.2005, Légipresse 2006.I.8); Так само замовлення креслення для реклами не дає спонсору (замовнику) права використовувати його за бажанням: дозволяється лише використання, передбачене договором.

2) Аналіз школи Монпельє:

Авторське право - це право власності, моральні права якого є лише другорядним аспектом (Рейнард, Авторське право та колізії законів, Litec, 1990). Дебати носять політичний характер. Якщо це лише реальне право, ми прагнемо до авторських прав. Це також законно: якщо морального права вже немає, норми колізійних норм у міжнародному приватному праві змінюються. Це все ще стратегічно: звільнившись від моральних прав, власник грошових прав може вільніше користуватися твором та модифікувати його.

І правда, що еволюція закону показує, що патрімонізація авторського права прогресує.

    • право sui generis на бази даних не включає моральні права; програмне забезпечення та суміжні права включають лише обмеження моральних прав
    • зниження моральних прав на практиці. Було визнано (TGI Париж 29 червня 1988 р., D 1989, Som 298, обс. Хасслер), що внесення логотипу телевізійного каналу в кінематографічний фільм, що транслюється, є порушенням моральних прав. Проте ця практика продовжується. Чому? Тому що автори воліють дозволяти телевізорам вставляти свої логотипи, а не втрачати гроші, які заробляють ці трансляції.
    • моральні права мають менший сенс для економічних прав, таких як програмне забезпечення
    • для багатьох авторів необхідно визнати зниження моральних прав з метою експлуатації в Інтернеті (це означало б визнати, наприклад, що оцифровка - це не відсутність поваги на роботі, незважаючи на втрату якості, яку вона могла б створити).
    • аспект спадщини стає все більш важливим: ми хочемо полегшити використання творів:

* конституція прав холдингових компаній; ці компанії купують авторські права (наприклад, каталог фільмів) для таких мовників, як телевізійні канали

* Стаття 214-1 Кодексу інтелектуальної власності забороняє виконавцям протидіяти певному використанню твору (юридична ліцензія)

* важливість, яку приймають товариства з колекціонування; вони керують правами, які вони їм довірили замість авторів

* множення легальних трансфертів на користь компаній з метою полегшення діяльності: аудіовізуальний продюсер, продюсер замовленого твору для реклами. У тому ж ключі, що стосується програмного забезпечення, приписування економічних прав роботодавцю показує, що акцент робиться на наявності прав на експлуатацію на користь компаній

3) Але більшість авторів (М. Готьє, М. М. Лукас, Коломбет) виступають за підтримку подвійного аналізу.

  1. b) Тенденція до розриву:

- Ця фрагментація зумовлена, зокрема, європейськими компромісами, які створюють місце для ринкової логіки та авторських прав, а також, частково, сусідніх прав.

Таким чином, авторське право іноді захищає компанії, які здійснили інвестиції: права на арену, програмне забезпечення, надпровідники (мікросхеми), бази даних (sui generis right), сусідні права аудіовізуальних комунікаційних компаній та виробників фонограм наближають нас до авторських прав. Тому французьке законодавство про авторське право більше не має лише персоналістичного підходу до авторського права. Зараз це робить шлях для прав, які є більш економічними.

- Авторське право має іншу філософію, ніж авторське право. Він створений для захисту інвестора, а не для захисту творчої особистості. Критерієм є новизна більше, ніж оригінальність + правовласником є ​​компанія, а не фізична особа, яка створила твір + відсутність або мало моральних прав та суто родове бачення авторського права + допуск примусових ліцензій + винятки з монополії ширші (добросовісне використання або чесні відносини, засновані на принципі права публічного доступу)

Проблема полягає в тому, що з різних причин ми класифікували програмне забезпечення за авторським правом, що дестабілізує наші класифікації, хоча було б краще, від імені занепокоєння компромісом, чітко визнати, що це авторське право. . Краще було б розділити окремі категорії замість змішування (з цього питання див., Наприклад, тезу М. А. Лукаса, Захист абстрактних промислових творінь, Libr Tehniques, 1975), все в не дуже однорідній магмі. Авторське право та програмне забезпечення насправді мають різні філософії

- На додаток до сусідніх прав та права sui generis виробника бази даних, у судовій практиці з’являться й інші права sui generis, що створюються: права на право власності на зображення, права редакторів цифрових даних (ми збираємо винагороду за них справедливо), "арена право "(це право закріплено в Бразилії і щойно освячено Касаційним судом для організаторів спортивних шоу: Com 17 березня 2004 р., які оголошені власниками своїх шоу) на благо колекціонерів, організаторів виставок, спортивних клубів які заявляють, що володіють зображеннями на шоу, яке вони організовують.

Закон від 15 грудня 2004 року запровадив поняття колективного іміджу спортсменів, що дозволяє, зокрема, футбольним клубам, продавати образи своєї команди із режимом зниженого внеску на соціальне забезпечення.

  1. в) Тенденція до колективізації
  • У створенні: все більше і більше творів, створених разом
  • На захисті: колективні товариства з управління авторським правом + колективні ліцензії (ст. L 214-4 для виробників та виконавців фонограм, L 311-5 для авторів, продюсерів та виконавців щодо копіювання приватних)