Календа - будівництво та деконструкція корейського кінотеатру, 1919-2019

Корейське кіно: будівництво та деконструкція, 1919-2019

Опубліковано у вівторок, 02 липня 2019 р., Анастасія Джардінеллі

кінотеатру

Хоча Бонг Джун-хо щойно виграв Золоту пальму на 72-му Каннському кінофестивалі, корейське кіно святкує своє століття, запрошуючи нас поставити під сумнів його історичний розвиток. Дійсно, що залишається, як кінематографічна спадщина в цій країні розділилася навпіл з 1948 року? Якщо франко-корейський рік, у 2015 році, мав привід задуматися про корейське кіно у його формах, його репрезентаціях та його розповсюдженні - зокрема, через міжнародний колоквіум "Перехрещені погляди на корейське кіно" - його сторіччя запрошує нас подивитися в його історії та поточних справах. Навчальний день "Корейське кіно: Будівництво та деконструкція, 1919-2019" по черзі має на меті дослідити сучасне південнокорейське кіно, порівнюючи його з власною історією та історією своєї країни. Ця незамінна самоаналіз поєднується тут із рефлексивним аналізом південнокорейського кіно за його межами та засобами, за допомогою яких воно охоплює міжнародну аудиторію.

23 жовтня 2019 р., Salle Athéna, Дослідницький центр Університету Сорбони Нувель - Париж 3

Поки Бонг Джун-хо щойно виграв Золоту пальму на 72-му Каннському кінофестивалі, корейське кіно святкує своє століття, запрошуючи нас поставити під сумнів його історичний розвиток. Дійсно, що залишається, як кінематографічна спадщина в цій країні розділилася навпіл з 1948 року? Якщо франко-корейський рік, у 2015 році, мав привід задуматися про корейське кіно у його формах, його репрезентаціях та його розповсюдженні - зокрема, через міжнародний колоквіум "Перехрещені погляди на корейське кіно" - його сторіччя запрошує нас подивитися в його історії та поточних справах. Навчальний день "Корейське кіно: Будівництво та деконструкція, 1919-2019" по черзі має на меті дослідити сучасне південнокорейське кіно, порівнюючи його з власною історією та історією своєї країни. Ця суттєва самоаналіз поєднується тут із рефлексивним аналізом південнокорейського кіно за його межами та засобами, за допомогою яких воно охоплює міжнародну аудиторію.

Корейське кіно народилося в японській окупації, яка справила сильний вплив на зміст фільмів, але, як і літературні автори 20-х років минулого століття, творці фільмів час від часу чинили культурний опір анексії через художню літературу та документальні фільми, включаючи поточні фільми "Визволення", в 1945 р., залишається, мабуть, найвідомішим.

З моменту появи на Корейському півострові до приходу демократії наприкінці 1980-х років цей національний кінематограф завжди був жорстко контрольований політичними силами. Спочатку японським колоніальним урядом, який з 1910 по 1945 рік поступово посилював владу в кіно, потім різними урядами Північної та Південної Кореї. Однак, незважаючи на те, що корейське кіно в 1945 році розділилося на дві частини, траєкторії цих двох кінематографічних програм залишаються глибоко пов'язаними. Дійсно, якщо обидві пропаганди зіткнуться, вони, тим не менше, породжують одну і ту ж травму: поділ півострова на дві частини. Крім того, цей "братовбивчий" конфлікт знищив майже всі фільми, випущені на сьогоднішній день, а також кіноінфраструктуру, залишену Японською імперією після її капітуляції. Згодом кіноіндустрія відбудовувалася самостійно на Півночі та Півдні. Відмінності між північнокорейською кіноіндустрією, яка досі контролюється Північнокорейською Демократичною Республікою, та південнокорейською кіноіндустрією, яка, здається, звільнилася від політичного контролю (при цьому асимілюючи спадщину державних структур) є основними.

Втручання держави також частково пояснює динаміку розвитку південнокорейського кіно з першого золотого століття на рубежі 1950-х рр. Участь уряду зросла після державного перевороту 1961 р., Що знайшло своє відображення, зокрема, в оприлюдненні "Кінофільму" Закон "в 1962 р., Вводячи систему цензури та винагород, а також різке скорочення кількості виробничих будинків. Реалізація конституції Юсіна в 1972 році знову ускладнює умови для кінематографічного виробництва і в основному сприяє розвитку розваг через політику 3S (секс, екран та спорт), фільми, спрямовані на відвернення населення Південної Кореї від соціальних труднощів. Розквіт еротичних фільмів та мелодрам викликає критику сучасного суспільства.

Зіткнувшись із жорсткістю режиму у 1980-х роках, південнокорейське кіно звернулося до своєї літературної спадщини як привід безпосередньо підняти поточні справи в країні. Крім того, войовнича традиція, що характеризується рухом документальних колективів, продовжується і в демократичну епоху, відкриту на початку 1990-х рр. Потім творці фільму просувають принцип протесту в новий вимір, який викриває суб'єктивність кінематографа через його естетичні та технічні модальності. Історії, пройняті великим документальним реалізмом, неструктуровані, постійно нагадуючи нам, що кінематограф - це стільки ж мистецтво маніпуляцій, скільки і свідчення реальності.

Ці дві течії, документальна та нібито вигадана, перегукуються із суспільством, яке опинилось між традиціоналізмом та швидкісною технологічною революцією. Відкриття кіношкол, а також культурна політика, що захищає виробництво та виставку південнокорейських фільмів на власній території, дозволили цьому кінотеатру процвітати протягом останніх двадцяти років. Крім того, відновлювальні роботи тепер забезпечують доступ до основних робіт цієї давно прихованої спадщини. Його також легше розповсюджувати у всьому світі завдяки театрам, а також платформам VOD, які становлять не тільки вектор дифузії, але й виробництва.

Цей навчальний день має на меті поставити під сумнів шляхи, по яких корейський кінематограф поступово структурувався, виходячи за межі своєї поточної динаміки. Роздуми базуватимуться на декількох підходах і зосереджуватимуться на різних періодах історії цього мистецтва. Пропозиції повинні підпадати під одну з наступних трьох осей.

Вісь 1. Екосистема кінодіяльності Південної Кореї

Під час цього навчального дня ми повернемося до розвитку корейської кіноіндустрії з точки зору екосистеми, щоб проаналізувати акторів, проблеми та дії, які оживили або все ще оживляють кіноіндустрію в Кореї. Які структури та логіка глибоко сформували його від японської окупації до наших днів? Наприклад, від появи на Корейському півострові до приходу демократії наприкінці 1980-х років кіно завжди жорстко контролювалося політичними силами. Чи є цей тісний зв’язок чинним і сьогодні? Аналітичний підхід різних структур та вивчення динаміки, яка склалася протягом ХХ століття, дозволяють нам краще зрозуміти еволюцію кіноіндустрії корейського кіно, а також її характеристики.

  • Еволюція виробничих систем (державна політика, ринкова практика тощо)
  • Різні сучасні гравці в кінематографічному виробничому ланцюзі
  • Нові тенденції виробництва та/або розподілу в епоху цифрових технологій

Вісь 2. Зйомки Південної Кореї та Південної Кореї

Особливість послідовних історичних контекстів дозволяє нам краще зрозуміти, як формувалася ідентичність цього кінотеатру. Національні виробничі структури ставлять на службу критиці, яка проходить через безпосередньо войовничий та пропагандистський кінематограф, або ж через вигадки, що перемальовують контури історії. Які практики виникають, яка естетика випливає із соціально-історичних реалій Кореї, які наслідки для кінематографічних жанрів? З цієї точки зору представляється необхідним поставити під сумнів ці ідентичності, а також їхні будівельні процеси. Наскільки корейська кінематографічна творчість є симптомом певних уявлень та певних уявних, присутніх у суспільстві? Що це за уявлення, до яких реалій вони посилаються? Нарешті, як корейське суспільство живить уяву корейського кіно ?

  • Жанри, рухи та кінематографічні практики
  • Образи та уяви в південнокорейському кіно
  • Фільми періоду як переосмислення корейської історії та суспільства

Вісь 3. Південнокорейське кіно у світі та його аудиторія

  • Стан гри південнокорейських фільмів за кордоном
  • Форми та методи розповсюдження (фестиваль, майданчики, майданчик, римейки)
  • Характеристика корейської кіноаудиторії

  • Флоренція ШЕРОН, доктор, ESTCA, Паризький університет 8 - Вінсенс-Сен-Дені
  • Каміль ДЕНІС, Masterante, Master 2 Cinema Research, Університет Сорбонна Нувель-Париж 3
  • Sejeong HAHN, докторант, IRCAV, Університет Сорбони Нувель - Париж 3
  • SeongEun LEE, Masterante, майстер 2 управління культурними організаціями, Університет Париж-Дофін
  • Marie PRUVOST-DELASPRE, MCF, ESTCA, University Paris 8 - Vincennes-Saint-Denis

Назви та паперові пропозиції (близько 300 слів) у супроводі короткої біобібліографії слід надсилати у вигляді вкладеного файлу за адресою: [email protected]

до 3 вересня 2019 року

3 вересня 2019 року: Кінцевий термін подання пропозицій

  • Апра Адріано (реж.), Корейське кіно, Центр Жоржа, Помпіду, Париж, 1993.
  • Брайан Єєсі, Егюн Ши, Змінюється обличчя корейського кіно: 1960 - 2015, Routledge, Лондон, 2015.
  • Картер Девід, східноазіатське кіно, Kamera Books, Гарпенден, Великобританія, 2007.
  • Коппола Антуан, південнокорейське кіно, від конфуціанства до авангарду, L’Harmattan, Париж, 2005.
  • Коппола Антуан, Азіатсько-Східне кіно, Cinémaction, Condé sur Noireaux, 2008.
  • Eungium Min, Jinsook Joo, Han Jun-Kwak, корейські фільми, Історія, опір і демократична уява, видавництво Prager, Weport, 2003.
  • Кетлін МакХью та Ненсі Абельманн, південнокорейська мелодрама "Золотий вік: стать, жанр та національне кіно", Державна університетська преса Уейна, Детройт, 2005.
  • Кім Конг Вук, Ю Хён Мок, корейські кінорежисери, Кофік, Сеул, 2008.
  • Лі Хо-Геол, Кан Со-Вон, Ю Джина, Чо Джун-Хен, Історія корейського кіно від 1970-х до 1990-х років, Корейський кіноархів (KOPA), Сеул, 2006.
  • Монвуазен Фредерік, Азіатське кіно, Гонконг, Південна Корея, Японія, Тайвань, Геополітичний аналіз, Університетська преса Ренна, Ренн, 2013.

  • Кімната Афіни, Дослідницький центр - Сорбонна Нувель - 4 Rue des Irlandais, 75005 Париж
    Париж, Франція (75)

  • Вівторок, 03 вересня 2019 р

  • Корейське кіно, історія кіно, економіка кіно, політика кіно, кінематографічні репрезентації, соціологія та кіно

  • Седжонг Хан
    електронна пошта: I [крапка] cinemacoreen [at] gmail [крапка] com