Культура Гексова - Культура - Tagesspiegel Mobil
Вони стоять навколо і розмовляють, розмовляють і розмовляють, абсолютно істеричні з завадою діяти і все більше і більше вплітатися в цей смуток із трьома сестрами, характерний для свинцевих часів. Сценічні герої Чехова - це меланхолійні шедеври розбитості: "Розбиті надії, розбиті серця, розбиті сили", як писав анархо-граф Кропоткін, шанувальник не тільки драматурга, але ще більше казкаря Чехова. "Безкриле життя", як його називають в історії кохання "Дама з собакою", є темою першочергового досвіду для цього прецизійного стиліста, який був досягнутий в ранньому віці. У нього не було багато часу. Народився в 1860 році, в останній рік кріпацтва в Росії, він помер від туберкульозу в липні 1904 року в курортному містечку Шварцвальд Баденвейлер, саме там, де майже чотири роки раніше помер американський казкар Стівен Крейн.
У літературних перехідних персонажів Чехова немає морбідеци, що робить їх абсолютно кічовими та відносно плівкостійкими. Його «підопічний № 6» у Technicolor немислимий. До того ж епопея чужа Чехову. Він не робить байок, він скупий на слова, а скупість - це круто. Його муза завжди на дієті. «З причин, які зараз неможливо детально пояснити, мені довелося ...» - так починається «історія невідомої людини». В оповіданнях Чехова нічого не «вироблено», у п’єсах Чехова - так. Це пов’язано з різною функцією “дії” в обох жанрах. В одній п’єсі герої не можуть поїхати до Варшави і лягти там на диван, як лікар Андрей Ефімиц у “Хворій кімнаті №6”. У виставі герої можуть лише говорити про те, як це подорожувати до Варшави і лежати там, зневірені, на дивані. Смерть теж завдає більше проблем на сцені, ніж в історіях. «Увечері Андрій Єфімиць помер від інсульту.» Ось так це працює. Короткий і не безболісний.