L’Equilibrio ”, бути священиком чи не бути - Визволення
Міммо Борреллі у “L’Equilibrio” Вінченцо Марра. (Les Films du Camélia)
Вінченцо Марра в тонкому трилері зображує портрет непохитного священика в особі мафії та трагедії токсичних відходів.
Наведений на шию чоловіка, одягненого в сутану, великий пістолет, який обгороджує плакат, є перш за все комерційним аргументом, якщо не помилковим, то принаймні зменшувальним, оскільки може обмежити еквілібріо ще одним трилером, виконуючи без сумнівів специфікацію з фрік-фрак та інших качок. Натомість все досить mezza voce, у формі вітальної самоаналізу, що виділяє центрального персонажа, доброчесного священика, який зіткнувся з лиходієм, що переслідує мікрокосм бродячих овець, яких він хотів би повернути на правильний шлях. Незважаючи на всі шанси, включаючи його церковних однолітків, чия амбівалентність завершиться обманним способом компромісу навіть у високих сферах із проголошеними цінностями, підтримувати штучний мир, що дозволяє кожному плавати щодня, ніби нічого поганого.
Колишній місіонер в Африці, отець Джузеппе повертається до своєї країни походження, Італії, де життя теж не є довгою спокійною річкою. У будь-якому випадку протистоячи спокусі плоті, він переноситься в сицилійський населений пункт навпаки туристичних кліше, між брусками будівель, вільними ділянками та переплетеннями асфальтових доріжок, що видихають околиці. Дон Антоніо, парафіяльний священик, що від’їжджає, невтомно працював проти незаконного захоронення токсичних відходів, які мучать місцевих жителів. Але одна боротьба маскує іншу, це залежить від місцевої мафії, недобросовісної групи або масштабу, що живуть за рахунок торгівлі наркотиками серед оточуючої знедоленості, яка вирішує напасти на шапку. Маючи лише бронежилет, безкорисливе бажання навести порядок у цьому підземному світі, де влада, як і Церква, задовольняється нестабільною рівновагою, яка дає назву фільму.
Викладене таким чином, аргумент не приховує жодного розповідного піруету, воліючи мужньо дотримуватися морального портрета негнучкого, відданого і мовчазного чоловіка, інтерпретованого з тверезою переконаністю Міммо Борреллі, відданою фігурі неаполітанської мистецької сцени. Подібно до режисера Вінченцо Марра, який однією ногою в художній, а другою в документальній кінострічці вже двадцять років переслідує розважливу та гідну людину шляху.