Les Actualités Françaises (1945-1969) рух епохи; АНТРАКТ

Паскаль Гетшель

Історія століття

Історія починається з "новин" про вихід з фабрик Люм'єр у 1895 році та з каталогу братів Люм'єрів у 1897 році, що складається переважно із зображень офіційних церемоній [10]. Ці погляди, вписані у відбитки та друковані фотографії, поділяють загальноприйняті знаки: акцент на "персонажах", увага до натовпу, покращення місцевого кольору. Прихильність до показу повсякденного життя, привабливість новин, смак до світських подій, пошук мальовничого, оцінка спортивних досягнень затверджуються там як основні орієнтації. Однак все ще незграбне захоплення рухів на місці свідчить про бажання негайно зрозуміти динаміку події. Око на світ і привілейований свідок, такі з’являються з самого початку ці новини.

Від France-Actualités до французьких новин: ділова історія

Реорганізація новин з 1940 року у Франції ілюструє придушення режиму Віші, а також режиму нацистського окупанта [13]. Хоча оператори Вільної Франції багато знімали генерала де Голля, це його "розмитий і пізній вимір" по відношенню до знятої преси, на відміну від радіо, яке потрібно зберегти [14]. І навпаки, Комітет визволення французького кіно (CLCF), представник кінематографічного опору, в присутності членів комунізму та симпатиків, поспішив взяти під контроль французьку газету "Вірші", перетворену в серпні 1944 року. у Франції-libre-Actualités. Встановлено, що ця знята газета є великим бенефіціаром арбітражів Тимчасового уряду на користь монополії знятої преси [15].

Виходячи з France-Libre-Actualités у грудні 1945 р. Та результат захоплення держави, компанія побачила свій монопольний кінець у січні 1946 р. [16]. У той же час, як і раніше, інші компанії пропонують кадри новин: Pathé, Gaumont, Éclair. Фактом залишається той факт, що держава залишається міцною завдяки її контролю з боку двох галузевих міністерств - Міністерства інформації та Міністерства економіки та фінансів. На деякий час, задумана як кооперативна виробнича компанія, вона стала акціонерною компанією з капіталом, контрольованим державою 55%, та UGC - 45%, сама 99,9% належить державі, дистриб'ютору та постачальнику кінотеатру. У період з 1945 по 1963 рік компанією керував Роджер Спірі-Меркантон, симпатик комуністів, який брав участь у фільмі "Визволення Парижа". Він став наступником Джорджа-Луї Ребате, близького до влади Голліста, який залишався на чолі французьких новин до їх ліквідації в 1969 році.

Однак керівництво не виробляє газету, і було б неправильно автоматично пов'язувати політичну орієнтацію лідерів з орієнтацією самої газети. Процес виготовлення видається більш вирішальним. Теми вибираються на основі інформації з щоденної преси, що розповсюджується щоранку. Як такого, справжніх інновацій немає. Втручаються кілька акторів: головний редактор Роберт Путей і його помічник Бернард Лабом, який змінив його в 1967 році, які, як відомо, не є завзятими галлістами. Представник Міністерства інформації щотижня контролює редагування та підготовку коментарів з політичних питань. В іншому відносна свобода редакції переважає. Що стосується операторів, які переходять від однієї компанії до іншої (French News, Pathé, Gaumont та Éclair), їх волатильність суперечить стабільності редакторів. Ці самі оператори працюють у "пулі" для іноземних суб'єктів.

Аудіовізуальні різновиди та питання натовпу

Поза історією фірми, як ми можемо запропонувати аналіз, який не є невичерпним і дещо марним пошуком відповідності між образами і реальністю? Ця вправа набагато делікатніша, враховуючи те, що Cinéma des Actualités "намагається поставити у глядача враження постійного сучасника [17]", і що для цього він помножує погляди на повторювані події: демонстраційні види спорту (скачки), велопробіги, автомобільні перегони, футбол тощо), вшанування пам’яті, паради, фестивалі. Як тоді творити Історію? Внаслідок того, що “Cahiers de la cinémathèque” вже пропонувало в 1997 р. [18], запропонована тут гіпотеза полягає в тому, що ця надмірність дає посилання, події, соціальні поділи, картографію неопублікованих зборів.

Використання цифрових інструментів дає змогу піти далі в ідентифікації та інтерпретації повторюваних сутностей. Це суть міждисциплінарного проекту ANTRACT [19], який пропонує застосувати автоматичні методи розпізнавання тексту, зображення та звуку до корпусу французьких новин. Автоматичне розпізнавання зображень допомагає відстежувати на екрані публічних осіб, серед яких багато чоловіків, за винятком всюдисущої королеви Єлизавети II та зірок світу розваг. Таким чином, Actualités малюють галерею портретів, що сприяє годуванню сучасника, хто є хто: Де Голль, а також Марсель Кашен, Крістіан Діор або Саша Гітрі, Ейзенхауер, Франко чи Хруччов та багато інших. Тоді голос оповідача дає ключ до розпізнавання тієї чи іншої людини.

З текстів документальних фільмів [20] або з озвучки можна було виділити велику кількість випадків, коли слово «натовп (и)». Це навіть найпоширеніша загальна назва.

Поширення назви "натовп (и)" між 1945 і 1969 роками (програмне забезпечення TXM)

Ми знаходимо збори, пов'язані з визволенням і поверненням полонених у 1945, 1948 роках та страйком гірників, натовпом, зібраним у 1958 році навколо Де Голля між Четвертою та П'ятою республіками. І навпаки, відсутність цього терміна або його ослаблені присутністі ставлять питання про невидимізацію мобілізацій - думається про 1947 рік або про конфлікти, пов’язані з претензіями на незалежність.

У грі спільних випадків нас вразить неодноразове вживання певних кваліфікуючих прикметників: «величезний», «розв’язаний», радісний »,« захоплений »,« організований »,« безладний ». Це нічого не говорить - як ми знаємо - про схвалення чи несхвалення [21], але набагато більше про заклопотаність об’єднаними натовпами. Тангі Перрон вже показав, як з початку століть ціле бойове пропагандистське кіно демонструвало активний натовп і глядачі натовпів, покликаних привести в рух. До визначних пам'яток демонстрацій, які підкреслювали кількість присутніх та численні ознаки мобілізації (плакати, банери, мітинги ...), були додані інші плани розмноження: ротаційні преси, що випускають листівки та газети, преса, розподілена серед натовпу [22]. Ця ж кінематографічна граматика частково використовується у Знятих новинах.

Протести КГТ на Марсовому полі - вимоги до заробітної плати, Les Actualités Françaises, 24 липня 1946 р. (49 '').

На цьому етапі дослідження ми в основному сформулюємо ідею про те, що об’їзд через „Французькі новини” дозволяє вийти за межі аналізу натовпу, який занадто сформульований щодо пропаганди та маніпуляцій. Вони живлять деполітизовану та всеохоплюючу версію мас, що проводиться у множинних обставинах, які стали гомологічними завдяки чеснотам аудіовізуального сектору (щоденне життя, відпочинок, туризм, похорони, поминки, світські чи релігійні події тощо).

" Le Festival des sports "у Лейпцигу, Les Actualités Françaises, 14 серпня 1963 (1'12") [з автоматичною транскрипцією та індексуванням звуку]

Таким чином, умови виробництва екранізованих кінохронік, їх композиція, прийнята дискурсивна, візуальна та звукова точки зору розкривають рух епохи та дають змогу окреслити публічну історію. Що стосується "Французьких новин" між 1945 і 1969 роками, вони пропонують хорошу перспективу для розуміння конституції національної уяви, розширеної в масштабах планети, між спрагою прогресу та схильністю до фольклору та передбачуваних традицій, між смаком до незвичного та репрезентації звичайної практики між місцевими, національними чи міжнародними масштабами, між радісними моментами та більш серйозними епізодами. Поверх лінійного наративу політичної історії, який швидко нав'язує події як важливі, на довго- чи середньостроковий наратив, сформульований на тему економічного та соціального розвитку, накладається третій - ЗМІ. Охоплюючи "Тридцять славних років", він також пропонує складену хронологію кінематографічного жанру, що фокусується на панорамі, а також різноманітності.

[1] Андре Годро, кіно та атракціони. Для нової історії кінематографії CNRS Éditions, coll. «Кіно та аудіовізуальне», 2008 рік.

[2] Марк Ферро, “Критика актуальності”, Аналіз фільмів, аналіз компаній, Париж, 1976

[3] Марсель Хурет, Ciné actualités. Історія знятої преси, 1895-1980, Париж, Генрі Вейє, зб. “Кіно”, 1984 р. Див. Також “Шістдесят років знятої преси”, https://www.ina.fr/video/AFE04002070; Фредерік Гімелло-Меспломб, “Історія знятої преси. Загальна хронологія ”, http://fgimello.free.fr/ Інформація/metz/histoire_du_cinema/presse_filmee.htm

[4] Пітер Баеклін та Моріс Мюллер-Стросс, La Presse filmée dans le monde, Париж, ЮНЕСКО, 1951, переклад англійською мовою, 1952, Кінохроніка по всьому світу, Нью-Йорк, Колумбійський університет.

[5] Ульріке Бартельс, Die Wochenschau im Dritten Reich. Entwicklung und Funktion eines Massenmediums unter besonderer Berücksichtigung völkisch-nationaler Inhalte, Франкфурт, Ланг, 2004.

[6] Лоран Верай, "Пропаганда через кінематографічні новини під час Великої війни", Світові війни та сучасні конфлікти, № 173, січень 1994 р., С. 19-33; Ід., Французькі фільми Великої війни, Париж, SIRPA/AFRHC, 1995; Жан-П'єр Бертен-Магіт, Олів'є Вівеворка та Сільві Ліндеперг, Зображення Герра 1940-1945. Новини французького кіно з Другої світової війни, DVD-Rom, Париж, Nouveau Monde Éditions, INA, 2004; Валері Познер, “Радянські новини під час Другої світової війни: нові джерела, нові підходи”, в Жан-П’єр Бертен-Магіт (ред.), Світова історія пропагандистських кінотеатрів, Париж, видання “Nouveau Monde”, 2008, с. 421-444; Натан С. Аткінсон, “Кінохроніка як внутрішня пропаганда: візуальна риторика на зорі холодної війни”, “Риторика та громадські справи”, 14/1, весна 2011 р., С. 69-100.

[7] Корнелія Імеш, Сігрід Шаде, Самуель Зібер (ред.) Конструкції культурних ідентичностей у кінохроніці кіно та телебачення після 1945 р., Білефельд, зб. “MediaAnalysis”, 2016.

[8] Марі Бессі вже давно очолює фонд французьких новин у Національному аудіовізуальному інституті. Пор. "Французький фонд новин у INA, Les Cahiers de la cinémathèque, n ° 66, Les actualités filmées Françaises, липень 1997 р., С. 65-79.

[9] Нікола Пронай, “Кінохроніка: Ілюзія актуальності”, в Paul Smith (ed.), The Historian and Film, Cambridge et al., Cambridge University Press, 1976, pp. 95-120.

[11] Наприклад: у США "Похід часу" (1935-1951), "Pathé News" (1910-1956), "Paramount News" (1927-1957), "Fox Movietone News" (1928-1963), "Hearst Metrotone News" ( 1914-1967), Universal Newsreel (1929-1957); у Великобританії британський Movietone (1929-1979); в Німеччині - близько двадцяти газетних газет, починаючи з Уфа-Вохе в 1925 році і закінчуючи Фернсенхендунг Вошеншпігель (ARD), в 1953 році, включаючи Die Deutsche Wochenschau (1940-1945).

[12] Паскаль Гетшель та Крістоф Грейнджер (ред.), "Організація події", "Товариства та представництва", грудень 2011 р., № 32, с. 9-153 ["Зробити подію колом для сучасних суспільств", с. 7-23.

[13] Макс Певснер, “Новини кіно 1940-1944 рр.”, “Огляд історії Другої світової війни”, №. 64, жовтень 1966 р., С. 88-96. На період Другої світової війни Національний аудіовізуальний інститут має колекцію з трьох наборів: Les Actualités Mondiales (1940-1942), підконтрольний окупанту, значною мірою відповідає французькій версії газети de UFA Deutsche-Wochenschau; Франція Actualités, яка взяла на себе владу між 1942 і 1944; France Libre Actualités з літа 1944 року (перший випуск, Journal de la Résistance, присвячений визволенню Парижа). Див. Https://institut.ina.fr/collections/presse-filmee-et-cinema.

[14] Французьке інформаційне бюро кінематографічної інформації (OFIC), відповідальне за розповсюдження газети Le Monde libre, що випускається під британським, американським та французьким контролем у Північній Африці, було створено згідно з постановою до 16 квітня 1943 р. Пор. Сільві Ліндеперг, «Шоу галлівської влади: пропущені побачення знятих новин», у жанрі Жан-П’єр Бертен-Магіт (реж.), Une histoire mondial des cinémas de propaganda, Париж, Nouveau Monde Éditions, 2008, с. 497-511.

[15] Сільві Ліндеперг, Кліо з 5 до 7: новини, зняті у Визволенні, архів du futur, Париж, CNRS, 2000.

[16] Наступні параграфи зобов’язані усьому роботі, що виконується Франком Мазуе, докторантом історії Паризького університету 1. Усі ці аспекти будуть повністю розроблені в його дисертації, присвяченій історії французьких новин.

[17] Франсуа де ла Бретек, “Французькі фільмовані новини”, ХХ століття. Revue d'Histoire, n ° 50, квітень-червень 1996 р., С. 138.

[18] Див. У “Cahiers de la cinémathèque”, n ° 66, липень 1997 р., Статті Франсуа де ла Бретека про “Французькі фільмовані новини” та “Французькі фільмовані новини” Лорана Вере, “Lendemains de pobjeда. Святкування, престиж і смерть - роздуми про деякі погляди на поточні події », Даніель Тартаковський про« Вуличні демонстрації в кіновиробничих новинах Еклера і Гомона 1918-1968 », Клодін Драм на тему« Функції образу «актуальність - мутація 1945 ', про звільнення таборів знищення.

[19] Розпочатий у січні 2018 року протягом трьох років дослідницький проект ANTRACT "Трансдисциплінарний аналіз знятих новин (1945-1969)" фінансується Національним агентством досліджень (ANR). Він об'єднує Центр соціальної історії сучасних світів (Університет Париж 1/CNRS), Національний аудіовізуальний інститут (INA), Eurecom, Інститут історії репрезентацій та ідей у ​​сучасності (IHRIM), Лабораторія комп'ютерних наук Університет Ле-Мана (LIUM).

[20] Ці документальні записи написані бібліотекарями INA. З роками вони породжують відновлення чи доповнення.

[21] Пор. Ніколас Маріот, “Натовп у ликуванні та“ маршалізм ”населення. Чи показують зображення офіційних поїздок Петена рухи думок? », Товариства та представництва 2001/2 (n ° 12), с. 143-159.

[22] Тангі Перрон, "Життя, смерть і відродження політичного кіно", L'Homme et la société, "Залучене кіно, розлючене кіно", № 127-128, 1998., с. 7-14; Ід., «Територія зображень: кінопрактика та боротьба робітників у Сен-Сен-Дені (1968-1982)», Le Mouvement Social, vol. 230, No 1, 2010, с. 127-143.

---