Les Grignoux - Освітні файли - Кіно та безперервна освіта
Аналіз, запропонований Гринью
і присвячений фільму
BlacKkKlansman - Я проник у KuKluxKlan
від Спайка Лі
США, 2018 р., 2:15
Аналіз фільму Спайка Лі, BlacKkKlansman, пропонує глядачам фільму більш глибокі роздуми про точку зору самого режисера Спайка Лі та, ширше, про роль, яку він відводить кінематографу, зокрема кінематографічній фантастиці, у зображенні такої реальності "расових" відносин у США (та в інших місцях).
Фільм у кількох словах
BlacKkKlansman - Я проник у Ку-клукс-клан Підписання повернення Спайка Лі у кіно у трилері настільки ж прибране, як і чудове. І йому не бракує зусиль, щоб засудити расизм, який досі вирує до саміту Сполучених Штатів !
Бути чорним у Сполучених Штатах непросто; бути чорним копом ставить вас у важку ситуацію; але бути чорним копом, який проник в Ку-клукс-клан, відверто є шизофреніком! І все-таки це трапилося з Роном Столлвортом, першим чорношкірим американським офіцером поліції Колорадо-Спрінгс, справжньою історією, яку Спайк Лі інсценує настільки ж розумним, як і вражаючим.
На початку 1970-х, коли Сполучені Штати потрясли расові заворушення та боротьба за громадянські права, цей поліцейський вирішив з примхи відповісти на оголошення KKK і видати себе хорошим білим чоловіком, який не любить чорношкірих (ні Євреї)! За співучастю білого колеги він проникне в клітину Клана і повернеться до своєї голови, де зароджуються змови, і гасло Америка спочатку резонує! Але це, звичайно, біла Америка, расистка і добре переконана у своїй природній (якщо не божественній) перевазі. !
Це одна з чудових якостей фільму Спайка Лі: показати, звідки беруться нудотні ідеї русявого президента в країні, яка досі вважає чорношкірих людей (і латиноамериканців) неповноцінними та злими. Але цей донос зроблений з веселим гумором, і не можна не вибухнути сміхом з численних натяків Спайка Лі на політику нинішнього уряду.
Однак фільм далеко не зводиться до брошури, і Спайк Лі маніпулює всіма кодами сучасного трилера, щоб організувати підйом поліцейського розслідування, що все ще знаходиться на межі бритви. А кіномани будуть насолоджуватися уроком кіно Спайка Лі, що імітує та пародіює до крайності шедевр сьомого мистецтва Девіда О. Гріффіта., Народження нації (1915), справжня расистська брошура на славу Ку-клукс-клану! Спайк Лі не міг упустити можливості зняти з гумором цю класику, яку йому довелося нав'язати на його уроках кіно в університеті ...
Зацікавлені читачі знайдуть в аналізі безперервної освіти, присвяченому фільму Детройт Кетрін Бігелоу, два розділи, що відтворюють історію темношкірих американців та описують їхнє сучасне становище. Цей документ доступний у форматі pdf.
Аналіз
Загалом, фільм Спайка Лі побудований таким чином, щоб вміло протистояти позиціям одних (прихильників білого верховенства) щодо інших (чорношкіра спільнота), порівнюючи їх уявлення та спонукання діяти.
Розроблений тут аналіз пропонує роздуми про точку зору Спайка Лі, розглядаючи багатозначні аспекти фільму, які не можна підсумувати лише в одному аспекті - наприклад, поліцейська інтрига - і помножує посилання та перспективи.
Точка зору режисера
Загалом, ми помічаємо, що фантастика дозволяє режисерові побудувати точку зору на білий суперацизм у Сполучених Штатах, який він не міг би розвинутись таким самим чином, якби вибрав для виробництва документальний фільм, жанр набагато вибагливіший у умови вірності дійсності. Художня література дійсно дозволяє свободу адаптації та частку кінематографічного творіння набагато більшу, навіть якщо справжня історія Рона Столлворта становить основу інтриги. До того ж ця автентична база дозволяє BlacKkKlansman щоб відрізнитись від різних вигадок, про які йдеться у фільмі, чий расистський дискурс бере своє джерело з фантазії та міфу.
Вибір художньої літератури: Діючи зсередини
Усі стосунки, що створюються між Роном і Патрісом, президентом Кола чорношкірих студентів Колорадо-Спрінгз, - це можливість для Спайка Лі зіткнутися з двома баченнями боротьби з расистським насильством і дискримінацією, що здійснюється в США в США проти афро-американської спільноти: боротьба ззовні під керівництвом Патріса та активістів "Чорних пантер" та боротьба зсередини під керівництвом Рона, який як поліцейський діє в самому центрі державної системи . Але для Патріса поліція - це «свині», вороги, на яких потрібно битися; вона не розуміє, як її друг може бути як офіційним представником ордена, так і захищати свого.
Певним чином, ці стосунки в міру розвитку у фільмі можуть допомогти нам визначити підхід Спайка Лі, який, як і Рон, вирішив захищати афроамериканські справи зсередини, використовуючи його статус інтегрованого та визнаного режисера для надання нам художня література, покликана попередити громадську думку про політику, яка зараз проводиться у Сполучених Штатах щодо меншин. Таким чином, ми, таким чином, знаходимо між режисером та активістами подібного руху Чорне життя має значення[1] наприклад, одна і та ж суперечка, та сама опозиція щодо засобів дії, що застосовуються для ведення боротьби, як та, яка проходить через фільм через стосунки між Роном і Патрісом.
Тон комедії: охоплення великої аудиторії
Реальність, що розглядається в BlacKkKlansman через автентичну історію Рона Столлворта викликається тон комедії, світлий вимір, який контрастує з драматичним характером переказаних подій. Фільм грає на карикатурі та комедії ситуації, якій піддається подвійний персонаж Рона/Фліпа.
У відповідь на гіпер-карикатурне подання, яке білі супрематисти передають про чорношкірих - усіх ґвалтівників і вбивць, яких вони асимілюють до тваринного світу (бабуїни, шимпанзе, бджоли ...) або позначають надзвичайно принизливими термінами (негри, бамбули ...), Спайк Лі насправді висміює членів клану, також показаних у дуже карикатурному вигляді як орда звірів з обмеженими інтелектуальними можливостями. Серед цих цифр ми особливо зберігаємо ожирілого алкоголіка, який не в змозі проявити себе інакше, як за допомогою ономатопеї («бум», - каже він просто, насмішкувато сміючись, коли Фліп запитує його, що приготувати); Фелікс, схвильований параноїк, готовий витягнути рушницю при найменшій нагоді; його дружина Конні - єдина помітна жінка серед членів Клану -, яка цілком підкоряється йому («Дякую, що дав мені вказівку!» - скаже вона йому) і не здатна думати самостійно або діяти автономно і зі спокоєм; члени Клану, повністю деградовані та розв'язані перед фільмом Гріффіта "Народження нації ..."
Що стосується акценту, який повинен ідентифікувати афроамериканця лише за його голосом, коли він розмовляє англійською, то він породжує ситуації, набагато комічніші, оскільки Рон, на відміну від цього упередження, чудово справляється з обома способами розмови, з цим передбачуваним акцентом або без нього . І ми від душі сміємося з Фліпа, бригадира та комісара в кінці фільму, коли Рон востаннє телефонує до Девіда Дьюка та розкриває йому свою справжню особистість, просто використовуючи цей акцент. Берне з самого початку через цей стереотип, лідер клану завмирає, онімівши, відкривши рот і приймача в руках, таким чином залишаючись паралізованим ще довго після того, як Рон, сміючись, кладе трубку.
Інша ситуація - трохи абсурдний гумор. Це послідовність, яка відбувається під час вечірки, організованої для ініціації Рона, відомого як Фліп, в якій два персонажі об'єднуються в дуже різних ролях, один (Рон) як охоронець, призначений охороні Девіда Дьюка, а інший як будь-який новий член Ку-клукс-клану (фліп). Незважаючи на маловірогідність, ця ситуація все ж таки справді сталася 10 січня 1979 року: Рон Столлворт, призначений охороною герцога, коли він приїхав до Колорадо-Спрінгс, справді потерся з цим своїм дублюванням; аналогічним чином, анекдот про те, як його колега (Фліп у фільмі) сфотографував, як Рон обхопив руку плечами Герцога, - постава, яка фактично розсердила Герцога, а потім дозволила Рона утвердити свій поліцейський авторитет - правильна. Спайк Лі скористався цією подією, яка розіграла жарт, щоб ще більше підкреслити свою карикатурність і знущатись над особою, відповідальною за клан. Відповідальний за ініціативу Рона у фільмі, Герцог фактично переїхав до Колорадо-Спрінгз "просто", щоб набрати там нових членів, колега Рона був присутній лише для забезпечення порядку в рамках цієї демонстрації.
Визначені тут характеристики, якщо вони фактично відображають перше відхилення від реалістичного подання фактів, дозволяють фільму мати аудиторію, якої він, можливо, не мав у темнішій версії, що більше відповідає реальній. Американський поліцейський у Колорадо-Спрінгс. І без особливого ризику помилок, ми можемо уявити, що завдяки цим виборам адаптації Спайк Лі прагне попередити якнайширшу громадськість як про безпідставність дискурсу, що поширюється супрематистами, так і про небезпеку, яку представляє расистська та дискримінаційна політика нинішньої Президент США щодо афроамериканського населення.
Алюзії на теперішній час: Показуючи, що нічого не змінилося
Наближення історії Рона Столлворта в художній формі все ще дозволяє режисерові BlacKkKlansman оновити свої зауваження, встановивши певну кількість відповідностей між реальністю 1970-х та сьогоднішньою.
Поліцейське насильство
Нарешті, ми все ще можемо відзначити BlacKkKlansman ряд деталей, які можуть бути пов'язані з останніми подіями. Так, наприклад, сцену, на якій Рон виявляє тренувальний табір супрематизму, а особливо цілі, пронизані кулями, що представляють силуети чорношкірих людей, можна трактувати як посилання на епізод, який потрапив у заголовки. У січні 2015 р., Коли NBC в Маямі показав, що група снайперів міської поліції використовувала антропометричні фотографії афроамериканців для своєї цільової практики ...
Тісний зв’язок між кланом та владою
У фільмі Спайка Лі відразу робиться наголос на двох вимірах, які дозволяють існуванню та розвитку ККК: популярна база з малою культурою та, на вершині піраміди, політична особистість, яка надає владі вагу та згуртованість у русі . Більше того, говорячи про цей "інший спосіб відстоювання своїх ідей", колега Рона наводить на думку, що колись один з їхніх людей колись увійде до Білого дому, гіпотеза, яку Рон, веселий, вважає абсолютно правильним. Невідповідним фактом. Звичайно, реакція, яку тоді директор приписує Рону, очевидно, натякає на нинішнє президентство США, цілком реальну, але немислиму десятиліття тому. Таким чином, такий натяк дає можливість закликати до пильності, найгірше може бути завжди, незважаючи на його неправдоподібний характер. У цьому сенсі також важливо, що справжній персонаж Девіда Дьюка, якого у фільмі зіграв американський актор Тофер Грейс, з'являється "в реальному житті" і з такою ж промовою відразу після виступу Дональда Трампа, під час редагування фінальної сцени із зображень із репортажів, знятих під час заворушень у Шарлоттсвіллі.
Гасла, що перетинають століття
“Америка насамперед! "," Зробіть Америку знову великою! Ці гасла, часто вибиті Дональдом Трампом, знайомі нам звучать у наших вухах, коли вони виголошуються членами ККК у фільмі Спайка Лі п'ятдесятьма роками раніше. Ще раз минуле і сьогодення пов’язані через, на цей раз, ідентичну форму вираження.
Посилання на минуле: Заклик до пильності
Після цього епізоду Фліп, ідеально інтегрований в американське суспільство, заявить, що йому ніколи не доводилося нести вагу своєї особистості до зустрічі з членами Клану і, зокрема, з Феліксом, вісцеральний антисемітизм якого переносить його. його співпраці з Роном, ставлячи під сумнів продовження їхньої місії проникнення. Тоді розмова, яку він веде зі своїм колегою, - це можливість для Спайка Лі підкреслити паралель між їхніми відповідними умовами Чорного та Єврея: як Рон каже Фліпу, їхній бій насправді той самий. І вони повинні продовжувати це разом. Таким чином, фільм звертає нашу увагу на всі дискриміновані громади та постійні ризики, на які вони попадають, закликаючи до пильності та враховуючи уроки минулого.
Список літератури
1. Рух Чорне життя має значення народився в США в 2014 році після повстання, що спалахнуло у Фергюссоні та Балтиморі після смерті чорношкірих людей, убитих поліцією. Цей місцевий заколот швидко став національним рухом для боротьби проти насильства поліції над афроамериканським населенням, а ширше - проти інституціонального расизму та соціальних нерівностей, які в результаті цього виникають.
Клацніть тут, щоб повернутися до індексу аналізу.