Мадлен та Френсіс Амб’єр - великий актор Імперії

Доля Франсуа-Джозефа Талми, зіркового актора від Революції до Реставрації.

мадлен

Марк Фумаролі

Опубліковано 08 листопада 2007 о 12:44 - Оновлено 08 листопада 2007 о 12:44

Час читання 5 хв.

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено

Комедіант, трагікант: це визначення Наполеона Папою Пієм VII, викликаним до Фонтенбло як статистом у Коронації, насправді є винаходом Альфреда де Віньї. Це може слугувати прикладом для вивченої біографії актора Талми Мадлен Амб'єр, у якій більше половини переважає Бонапарт, інша зірка "століття революцій". Він застосовується, кожен у своїй сфері, до перших двох великих віртуозів сучасної розваги та реклами.

Трагедіан, Талма ніколи не переставав бути і прагнути бути настільки ефективнішим, починаючи з його першої появи в Комеді-Франсез у листопаді 1787 р. Він буде повністю таким, оскільки витлумачить головну роль революційної драми Марії-Жозеф Шеньє, Шарль IX, до його "апофеозу" на сценах Реставрації, перерваного його смертю, в 1826 році, у віці 63 років. Каботін, він також був, іноді на сцені, де він знав злети і падіння, але особливо в житті, жалюгідний брехун, іноді одіозний, у послідовних щиростях своїх незліченних пасід, у своєму придворному відношенні до послідовних режимів і в своєму екстравагантному вискочку марнославство, в якому його біограф не приховує слабкості.

Принаймні, він мав незмінну, на додаток до професіоналізму художника, непохитну демократичну віру, яка зробила його, що бореться за аристократичними та монархічними конвенціями класичної трагедії, першим середовищем демократичної "хвилі пристрастей", яку запровадили і поширили. Руссо. Критик Жоффруа, при Консульстві та Імперії, ніколи не переставав протиставляти "вульгарним" засобам своєї гри "ласки" покійного Лекейна, досконалого тлумача великих ролей Вольтера за Людовика XV.

Зближення цього бога трагічного театру з великою політикою розпочалось у квітні 1799 р., Коли генерал Бонапарт придбав у актора знаменитий готель на вулиці Шантерейн, де він поселився у Жозефіни і де 18-й Брумер був заздалегідь продуманий. Демократ у душі, як Талма, трагік на сцені та актор у житті, як він, Бонапарт, не менш нетерплячий за нього протоколом монархічного суду та мораллю аристократичної честі, з якою, на його думку, йому доводиться складати, проте створений, витираючи ролі, сучасна роль харизматичного лідера.

В кінці свого життя Талма, який кілька разів грав перед "parterres de rois", зібраними імператором, з яким він налагодив привілейовані стосунки, взяв у розмові паралель, дорогу Фонтанесу та Шатобріану ., з Вашингтоном, демократичним лідером, який відмовився від європейського престолу, зробивши США назавжди демократією без комплексу.

На цьому перехресті політичної історії та історії театру естетичний звис, який ніколи не переставав страждати від Талми, є аналогом політичного звису, який втратив Наполеона, зробивши його долю глави держави та війни генеральною репетицією трагедії у кількох діях, які покращили стародавню Європу за півтора століття.

Це тому, що довготривала і хвилинна робота вченого біографа Талми, кожне слово якої задокументоване, часто виправляючи помилки, отримані дотепер, не заважає його величезному і точному гобелену розгорнути панорамне бачення. Всього цього вирішального періоду, з першого ряду портрети головних дійових осіб французького політичного, літературного та мистецького життя. Талма черпала натхнення для своїх жестів та сценічних костюмів із картин свого друга Девіда, а він, у свою чергу, надихав учнів художника. Він був другом кількох поколінь людей письма, усіх охочих писати для нього і дотримуючись його виправлень. Він мав Робесп’єра як завзятого глядача і як суперника для своєї першої дружини, трагіка Джулі Каро.

У другому ряду, на сцені, за лаштунками або в приватному житті, увага переходить до ніжних портретів акторів і актрис, з якими Талма вимірює себе, жінок, в яких він закохується (цей бурхливий ефект прикріплюється лише до холодні жінки) та всілякі таланти, з якими він пов’язаний і яких отримує як великий лорд, у Парижі чи на селі. Магнітне поле, яке великий актор, відомий на всю Європу, знає, як створити своєю акторською роботою, поширюється далеко за межі залу Комеді-Франсез або замку господаря доби. Він робить його одним з найпотужніших магнітів у паризькому суспільстві. У «З Німеччини» пані де Стаел святкувала в ньому, протиставляючи його німецьким акторам, повному художнику в центрі всіх мистецтв, інтерпретатору цивілізації, який знає, як змусити їх розмовляти.

Не задовольняючись цим шедевром історії літератури, пані Амб'єр відтворює посмертне багатство Тальми, яке починається Бальзаком у "La Comédie humaine". Великий трагік, настільки стурбований театральним ефемером, не міг мріяти бачити, як це щастя веде до воскресіння настільки ж вражаючого, як ця виняткова біографія.

ТАЛМА ТА ІСТОРІЯ В ТЕАТРІ Мадлен та Френсіс Амб’єр. Ред. Де Фаллуа, 890 с., 29 євро.

Переглянути внески

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено