Мелані Лоран "У мене була надійна і дуже щаслива вагітність" - вона
Вона підписує два фільми, п'єси в американському виробництві, продовжує боротьбу за порятунок нашої планети. і нехай заручена жіноча броня трісне, щоб побалувати себе не лакованим.
ВОНА. Ви щойно зняли два фільми, "Плонгер", історію кохання, адаптовану за романом Крістофа Оно-діт-Біо (у кінотеатрах 29 листопада), і "Галвестон", названий на честь містечка в Техасі, трилер, виконаний Еллю Фаннінг та Бен Фостер. Знімати у Франції, знімати в США: це однакова робота ?
Мелані Лоран. Ні ! Це зіткнення культур: два майже протилежні способи задумати зйомки та роль режисера. Це не однакові енергії, це не однакові правила. Для моїх американських продюсерів, з якими я чудово ладнав, я передусім технік. Я не той, хто відповідає за остаточний розріз! У Франції немислимо, щоб режисер не вирішував форму, яку його фільм приймає в кращу чи гіршу сторону. Я міг бути шокованим, втомленим, пригніченим, знесиленим під час американських зйомок, і, водночас, я любив спостерігати ці культурні відмінності. У цьому американському фільмі я навчився самопожертви !
ВОНА. “Дайвінг” - це зовсім інший досвід ?
Мелані Лоран. Абсолютно. Це фільм, який я вела від початку до кінця і за який я відповідаю за все. Все почалося з любові з першого погляду до роману Крістофа Оно-діт-Біо, особливо з його метафізичного кінця, який зворушив мене, не зумівши передати словами цю емоцію. Дивно, але всі мої друзі, які були божевільні від цієї книги, розповідали мені про цей кінець, але вони кожного разу давали мені іншу версію. Що сталося з цією жінкою, яку зіграла у моєму фільмі Марія Вальверде, яка зникає? Це продовжилося моєю зустріччю з Крістофом Оно-діт-Біо. Я сказав йому: “Я хотів би взяти твою книгу, але мені потрібне твоє схвалення. Я багато його перетворю, а тому багато зраджу. Ви приймаєте? Він відповів: "Пристосовуватися - це зраджувати". Зрадь його стільки, скільки потрібно. »Я б не почав без цього слова.
ВОНА. Ви бачите свій фільм насамперед як історію кохання між чоловіком і жінкою? Між жінкою та акулою? Або як жінка, яка не терпить бути матір’ю і дозволяє дитині рости без неї ?
Мелані Лоран. Це перш за все історія кохання жінки та чоловіка. І як у всіх нас виникає в одному і тому ж місці, коли підступно непорозуміння поглинає задоволення бути разом. Однак ми всі сподіваємося на пристрасну зустріч, яка змінить наше життя, ми її переживаємо, і, в один момент, не знаючи, як і чому, в парі ми більше не розмовляємо між собою. Паз, героїня, могла б також піти за згодою чоловіка. Він міг сказати їй: "Продовжуй, вирушай у цю поїздку, ми будемо чекати тебе стільки часу". Але їй нічого не залишалося, як зникнути без жодного слова. Мені сподобалася ідея побудувати фільм навколо чоловіка, який шалено любить свою дружину, який більше не розуміє її, коли живе з нею, і який знову шалено кохає її, коли вона зникає. Але фільм справді сформувався, коли я познайомився зі своїми акторами. Я знав, що Жиль [Лелуш] буде Сезаром. Я знав, що хочу зняти це, щоб розповісти цю історію. Він актор, якого я так довго люблю і друг. Я зайняв набагато більше часу, щоб зустріти свого Паза. Марія Вальверде перемогла в самому кінці. Я дивився її есе і шалено закохувався в неї.
ВОНА. Ви коли-небудь хотіли зникнути ?
Мелані Лоран. Так, звісно. Ніколи не переживаючи тієї самої ситуації, що і Паз. Мій політ або моє бажання піти знаходять вихід у письмовій формі. Чи відчуває мати, навіть зрідка, бажання втекти від своєї родини, очевидно, залишається предметом табу. Ми дуже критично дивимось на жінок, які вживають заходів або які з професійних причин подають звіти та ризикують у своїй професії. У нас немає такого типу судження щодо батьків. Материнство іноді призводить до того, щоб заморозити життя в русі. Це робить його статичним. Це те, чого не може терпіти Паз.
ВОНА. Вагітна, ваша героїня дуже стурбована. Це була ваша справа ?
ВОНА. Саме те, що цікаво у “Плонгері”, це те, що Паз, фотограф, залишає свої камери в Парижі. вона не залишає в ім'я свого мистецтва. Як ви думаєте, що вона шукає ?
Мелані Лоран. Паз їде повертатися сповнена очевидного кохання, якого вона вже не відчуває. Паз їде назустріч акулі і бути зрозумілою цьому морському ссавцю, якого вона не знає і який поглинає її думки в Парижі. Акула ніколи не закриває очей, вона у вічному русі і з’їдає яйця! Ми боїмося його, як і митців, особливо якщо це жінки. Акула, на мій погляд, це вона. Чи маємо ми право спалювати своє життя, коли ми є жінкою? Мене переслідувала фраза: коли люди рухаються, нерухомі кажуть, що тікають.
ВОНА. Ви любите пірнати ?
Мелані Лоран. Я люблю дивитись на море, гуляти скелями. Це мене заспокоює. Але я ненавиджу плавати. У мене крутиться голова у воді. Я ледь не потонув у басейні, коли мені було 5 років, і з тих пір я не можу зайти в море.Коли я прибув в Оман - де знімали частину фільму - мені все одно довелося пірнати, щоб зробити локації і уявити, як я збираюся вирізати мої плани. Я переборів свою фобію.